【天臺五重奏】的導(dǎo)演梅錫阿盧雅志 (Merzak Allouache)，是阿爾及利亞享負(fù)盛名的導(dǎo)演。他的作品以探討國家問題聞名，新作當(dāng)然也離不開這個主題。【天臺五重奏】由五個小故事組成，這些故事發(fā)生在伊斯蘭節(jié)慶 El Fajr 那五天期間，地點(diǎn)在阿爾及利亞國內(nèi)某五個天臺之上。故事中人形形式式，有虐待兄弟的黑幫頭目，有被家人虐打的小婦人，有被逼遷的貧困家庭 (半瘋母親 吸毒兒子 惡祖母)，有被鎖在木箱內(nèi)不願走出來的 great-uncle (是舅是叔就不得而知~)，有非法租借天臺以謀利的賴皮漢，還有一隊由一女二男組成的樂隊，以及同樣由一女二男組成的攝製隊。如果單看人物列表，大家可能會奇怪，這怎麼能串成一齣電影呢？其實(shí)這齣電影是想透過故事中人的際遇，讓觀眾得知阿爾及利亞人民的生活面貌，導(dǎo)演在阿布扎比電影節(jié)接受訪問時，提到該國人口迅速膨脹，人民侵佔(zhàn)屋頂和地窖這些地方生活。城市中瀰漫著濃厚的宗教氣息，可是對人民來說並沒有多大意義；在禱告與禱告之間，依然有人打家劫舍，姦淫擄掠，國民每天都活在暴力的陰霾中。導(dǎo)演說，阿拉伯國家經(jīng)歷了前所未有的變革 (大概就是外國媒體稱為「阿拉伯之春」的革命浪潮)，令到阿爾及利亞這片土地，在外人眼中看起來相對地平靜，這當(dāng)然並非事實(shí)。本來，暴力問題並不限於該國，但該國政府似乎並沒有正視問題，想辦法遏止暴力事件；而最教栗震驚的是，導(dǎo)演似乎是想暗示該國的人民 (還是政府？) 跟戲中那位 great-uncle 一樣，就算獲得自由也不願走出木箱。雖然導(dǎo)演要探討的問題非常嚴(yán)肅，但電影拍得半點(diǎn)也不沉重。五個故事交替在銀幕上出現(xiàn)，自然流暢；後段當(dāng)屍體出現(xiàn)時，栗有好幾次都忍不住掩著嘴笑 (其中兩段極富黑色幽默)。這是一齣出色的作品，可是阿爾及利亞人民卻無緣觀賞，因為當(dāng)?shù)厝瞬粣劭措娪埃娪霸涸缫讶站檬蕖Ｈ松幪幈M是這些諷刺。原載：http://chestnut-girl.blogspot.hk/2014/03/the-rooftops.html