相對(duì)于西方世界的黑幫電影，就目前的現(xiàn)狀而言我則更偏好于英倫的黑幫片，倒并不是說美國(guó)的黑幫片不夠好。畢竟美國(guó)的《教父》、《美國(guó)往事》這樣的作品屬于黑幫片的經(jīng)典之作，美國(guó)黑幫片在風(fēng)格上總體偏重于寫實(shí)，當(dāng)然也有象昆汀塔蘭蒂諾這樣的另類。但就近幾年來看，美國(guó)的黑幫片沒什么出彩的作品，倒是英倫的黑幫片另樹一幟大放異彩，尤以新銳導(dǎo)演蓋里奇為代表拍出了《兩桿老煙槍》、《掠奪》這樣漂亮的作品。但蓋里奇自從和麥當(dāng)娜結(jié)婚后，拍了部喜劇題材的影片《踩過界》卻引來罵聲一片，于是歇了一陣后開始重操舊刀，最新黑幫片《左輪手槍》卻遲遲未能面世。在黑幫片漫長(zhǎng)的真空期里，影片《夾心蛋糕》卻帶給觀眾新的驚喜。《夾心蛋糕》的導(dǎo)演馬修?沃恩也是和蓋里奇合作多年的老朋友，他們兩人一起合作成立了斯卡電影公司，共同制作了影片《兩桿老煙槍》和《掠奪》。這一次他從制片人轉(zhuǎn)而親自執(zhí)導(dǎo)了這部黑幫電影。基于他曾經(jīng)作為蓋里奇作品的制片人，因此在他的黑幫影片《夾心蛋糕》中仍不可避免有著蓋里奇作品的影子，但這并不是問題。如果說他從蓋里奇處學(xué)到了不少好的技巧，但同樣也在自己的電影中避免了蓋里奇那種MTV式過分花哨的畫面剪切。應(yīng)該說馬修在這部自己的作品中溶入了自己的思維方式，使影片有了自己的標(biāo)簽，而非單一的蓋里奇式的。回過頭來談?wù)勥@部電影，就個(gè)人以為這也是近幾年來為數(shù)不多的黑幫電影中的佳作。影片中的出現(xiàn)的主人公是個(gè)規(guī)矩人，當(dāng)然不是指正常社會(huì)中的，而是指黑社會(huì)當(dāng)中。他在黑社會(huì)中安安份份地做他的毒品中轉(zhuǎn)生意，其次絕不和那些不知天高地厚的混混打交道避免惹上麻煩，只等有一天能夠安然地退休享受生活。說實(shí)話在這樣的黑幫片里你挑不出一個(gè)好人，在蓋里奇的電影中早就領(lǐng)教過了，不過在一大幫混蛋當(dāng)中主人公還算是個(gè)說得過去的家伙。影片并沒有告訴我們主人公的名字，事實(shí)上名字只是一個(gè)符號(hào)，他其實(shí)代表了大部分毒販的思維方式，把毒品交易當(dāng)成一門生意來做，從中獲取超額利潤(rùn)。主人公甚至幻想毒品交易的合法化，如陳列于超市的商品。西方的黑幫片與東方典型的香港黑幫片不一樣的就是，他們很少講義氣之類的情感東西，利益才是驅(qū)動(dòng)一切的至高動(dòng)力。就象馬克思說的那樣，為了百分之幾百的利潤(rùn)人們?cè)敢怃b而走險(xiǎn)。所以在這部電影中圍繞著斗爭(zhēng)的還是那些利益。其實(shí)相對(duì)于黑幫電影的暴力場(chǎng)面，我欣賞英倫黑幫電影的是它并不非常血腥卻很有趣，加之一些冷幽默，讓影片看起來非常輕松。而并不僅止于此，更加關(guān)鍵的是它那些獨(dú)特巧妙的局情設(shè)置和不同條線的交匯產(chǎn)生出的結(jié)果。相對(duì)于蓋里奇過分的散亂眾多的人物線索，馬修在《夾心蛋糕》中的主線和主人公還是相當(dāng)清楚的，雖然也有一些復(fù)線圍繞在左右，總體來說讓觀眾在觀賞中還是容易領(lǐng)會(huì)的。在《夾心蛋糕》中的主人公辦事小心，在江湖中盡量避免惹上麻煩。但俗話說的好，人在江湖身不由己，他同樣不可避免地遇到了麻煩。因?yàn)槔习褰o他的任務(wù)，他隨之而來陷入到兩個(gè)大麻煩當(dāng)中，有可能連命都搭上。其實(shí)到這里我漸漸明白了影片的片名“夾心蛋糕”的含義，一個(gè)小人物事實(shí)上左右不了自己的命運(yùn)，當(dāng)影片中主人公面臨這一大堆麻煩時(shí)他最終受到來自兩方面的危機(jī)，而他正好被夾在當(dāng)中。這其實(shí)也是英倫黑幫片熟悉的套路，鏡頭常常對(duì)準(zhǔn)那些黑幫小人物，有趣之處就在于在這個(gè)大魚吃小魚的黑社會(huì)之中，小魚如何來利用自己的聰明才智躲過大魚的捕食，甚至利用環(huán)境和復(fù)雜的幫派關(guān)系來反戈一擊。當(dāng)我們的主人公明白自己的危難處境后，于是開動(dòng)腦部機(jī)器尋找使自己安全脫身同時(shí)又得利的辦法。看到這個(gè)階段時(shí)我們基本知道他會(huì)采取什么行動(dòng)，同時(shí)也知道這個(gè)影片有可能的結(jié)果。果然他騙過了大部分人，但只是結(jié)局并不是我們想象的那樣，影片巧妙的設(shè)置，還是讓我們領(lǐng)教到螳螂捕蟬黃雀在后，小人物還只是大人物手中的棋子，弱肉強(qiáng)食，動(dòng)物世界的基本原則。雖說與蓋里奇以往的作品有著異曲同工之妙，但是導(dǎo)演馬修有節(jié)制的對(duì)影片進(jìn)行了控制，并沒有讓《夾心蛋糕》玩得跟蓋里奇的電影那樣張場(chǎng)，畫面剪切得象MTV式眼花繚亂。不過他在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上保持著漂亮的手法，銜接得天衣無縫，還是有著奇妙的技巧活，不過并不顯得張場(chǎng)。對(duì)于影片中的諸多出場(chǎng)的黑幫人物，在人物的刻畫上依然非常的鮮明和夸張化，使每個(gè)人物看起來都特征明顯得代表著自己在黑幫中的地位。但是與蓋里奇那種極度幽默和夸張的表現(xiàn)手法相比，馬修在這方面是相當(dāng)內(nèi)斂的。雖說象《夾心蛋糕》這樣的黑幫電影基本上是屬于娛樂片范疇的，但是馬修并沒有如蓋里奇那樣讓整部影片充滿了娛樂元素，從而看起來有趣精彩但在是非觀念上概念模糊。我個(gè)人覺得馬修最后讓影片出現(xiàn)的這個(gè)出意料的結(jié)尾多少接受了東方黑幫電影的一些理念。仿佛在說著一入江湖深似海的無奈，事實(shí)上很多事情都是由不得你的，并非想離開就能離得開的。道出了當(dāng)你朝自己的人生方向邁出關(guān)鍵一步時(shí)，就已經(jīng)決定了你的歸宿，連回頭都變得困難。雖說象這樣帶著批判性的說教并不多也并不刻意，但仍然對(duì)影片起到了點(diǎn)睛的作用，使影片的層次得到了一定程度的提升。文：眉間尺