榮獲本屆香港電影金像獎七項(xiàng)提名的《久別·重逢》是近來院線難得一見的佳作。 不要理會豆瓣短評。這個奇幻愛情故事的真正主題是：時間和救贖。它跟《不能說的秘密》不是一回事——雖然那也是部不錯的電影、也在頻繁的“穿越”，可它只是部青春愛情片，對時間本身是沒過多思考的。

《久別·重逢》不一樣。它說的不僅是闊別多年的戀人再度重逢，還是現(xiàn)在的你與過去的你重逢；它表達(dá)的“救贖”是先去救你自己、找回你自己。在此基礎(chǔ)上，你才有可能去救別人、去救一段被時間洗去的真情。 電影呈現(xiàn)的“救贖”順序是：成年夏文萱以少女夏文萱（夏文萱女兒）的身份試著去救成年蘇升華——成年蘇升華在后者的點(diǎn)醒下自救——成年夏文萱也憑這段經(jīng)歷完成自救——少女夏文萱與少年蘇升華的命運(yùn)就此改寫。

這讓它的結(jié)尾一幕變得極為動人：少男、少女、成年男人、成年女性共處一室。兩兩四目相對，陽光灑進(jìn)琴房。一時間，恍兮惚兮，今夕何夕。 原來，“重新來過”是可能的；原來，戰(zhàn)勝時間的愛是存在的、能戰(zhàn)勝時間的人也真的有。我沒想到：如今這個時代，居然還有人在做這種根本“不可能”也沒人信的表達(dá)。 這還不是最大的驚喜。與大多數(shù)迎合“時代情緒”的電影相比，“超越時代”或“回到過去”的電影本來就有，只是看你能不能發(fā)現(xiàn)。《久別·重逢》最厲害的地方是：它簡直可以作為一部兩性心理的教科書。片中鄭伊健-蔡思韻（成年蘇升華與夏文萱）、鄭伊健-許恩怡（成年蘇升華與少女夏文萱）、陳卓賢-許恩怡（少年蘇升華與少女夏文萱）的每場對手戲，幾乎都體現(xiàn)出戀愛中男女雙方或男人和女人的不同心理。

這些表達(dá)普適、準(zhǔn)確且真誠。影片刻畫的是“最好的男人”和“最好的女人”：鄭伊健扮演的蘇升華已經(jīng)算是最好的那類男人，可跟最好的女人——夏文萱相比，還存在一定差距。如果“差距”這個詞會讓一些人不舒服的話，那我改一下：差別。 接下來的文字，我將重點(diǎn)去談這種“差別”。鑒于眼下“男女”或“女權(quán)”的話題實(shí)在太多太扯，我必須要事先聲明：本人不算“女權(quán)主義者”也無意去營造性別對立。我講的不一定對，但我希望不論男女讀者，都能基于自己獨(dú)立、客觀的評判去準(zhǔn)確理解我接下來要講的話。譬如，正文中多次出現(xiàn)的“男人”、“女人”措辭，你心里最好加個“一般情況下”或“最好的那類”的前綴，因?yàn)槲乙l繁這么表述，文章就沒法看了。 以及：正文7000字。無耐心者不建議往下看。 正文 電影一上來呈現(xiàn)的是：一對曾經(jīng)愛過但后來分開的男女時隔多年后......都躺在醫(yī)院、都不想活了。 不過這其中有點(diǎn)區(qū)別。 蘇升華是因?yàn)槭チ耸聵I(yè)——其實(shí)都不算“失去”，他只是過氣了：作為曾經(jīng)成功的音樂人，他的創(chuàng)作陷入了瓶頸，作品也不再被市場和大眾接受。 而夏文萱是因?yàn)榈昧税┌Y，時日無多。即使現(xiàn)在做手術(shù)，也會面臨重大風(fēng)險。 這讓我想到：一個男人如果失去了事業(yè)，淪為社會和他人眼中的“廢物”，他便會產(chǎn)生不想活的想法；而一個女人即便真到了一無所有的地步，只要她還確信有一個人愛她，她都愿意繼續(xù)活下去——除非，就連活著本身，都成了奢望。 大家不妨根據(jù)自己的觀察和認(rèn)知想想：大概率是不是這么回事。 在對死亡的態(tài)度上，兩個人也有些細(xì)微差別，雖然他們對醫(yī)生說的話都一樣： “隨便吧。” 男人是因?yàn)橐钟舭Y安眠藥吃太多，醫(yī)生提醒他下回還這么做當(dāng)心醒不過來時，他說的這句話。這里有種“破罐破摔”的消沉心理。 女人是因?yàn)獒t(yī)生提醒她這個手術(shù)對她至關(guān)重要后她說的這句話。醫(yī)生聽到她的回答后笑道：“還能開玩笑，不錯啊”——也就是說夏文萱哪怕在身患絕癥時還保有一絲樂觀和幽默，她是用“聽天由命”的態(tài)度來為自己減壓。她最終決定接受這個手術(shù)，試圖去延長自己的生命，可惜事與愿違。 面對生活的困厄和突如其來的命運(yùn)打擊，男人其實(shí)更易感覺到消沉和沮喪，可愛他的女人很怕見到男人這種心理。 大家不妨憑借自己的經(jīng)驗(yàn)想想：是不是這么回事。

之后的一幕，失聯(lián)多年的昔日戀人在醫(yī)院大廳偶然重逢。夏文萱是感到驚喜并主動搭訕的一方，蘇升華是感到震驚并隨即流露出逃避姿態(tài)的一方。 “蘇升華。你還認(rèn)識我么？”，夏文萱發(fā)現(xiàn)了他，主動上前詢問。 蘇升華愣了一會兒，隨即從趴著的鋼琴上起身：“夏文萱”。他的笑容更多展現(xiàn)的是“人生無常”的無奈而不是“故人重逢”的喜悅。 之后的對話，一直是夏文萱問得多，蘇升華答得少。蘇升華很怕向昔日戀人透露更多的信息，因?yàn)樵鵀楫?dāng)紅音樂人的他深知：眼下關(guān)于自己的新聞都不好（酒后機(jī)場鬧事），自己如今的樣子也不好，此刻還出現(xiàn)在醫(yī)院里......他的確想跟夏文萱說點(diǎn)兒什么，可他不知從何說起，他更想逃。因此當(dāng)他聽到夏文萱“我一直在聽你的音樂，好聽！”的鼓勵時，他原地呆立怔住，之后面露愧色、不置可否地黯然離去...... 建議所有人都去看看這場“久別重逢”的戲，它把曾經(jīng)愛過的男人女人的不同心理刻畫得淋漓盡致。 我要是蘇升華，哪怕當(dāng)時內(nèi)心再翻江倒海、感慨萬千，也不會忘問夏文萱一句：“你為什么也會在醫(yī)院？” ——這并非在批評蘇升華“冷漠”，他能在昔日愛人面前表現(xiàn)出如此克制兼得體已經(jīng)很不容易了。我相信有些男人遇到這種情況的表現(xiàn)可能會這樣： “竟能在這遇見你！可見老天還算有眼......這么多年你怎么樣啊？（內(nèi)心：隨便吧）......我跟你說：這些年來我......我......我......不如咱們找個地方聚一下？我跟你說，我就快活不下去了！” 所以，奉勸廣大女性：對那些輕易能對你說出“我不想活了”、“我想自殺”的伴侶，千萬不要心軟。真正有自殺之念且在乎你、尊重你的人，不會這么跟你講話的。 他的反應(yīng)會像蘇升華那樣。然而，夏文萱看出來了：他想自殺。她為他感到深深的難過。 那我們能否據(jù)此去說：蘇升華這個人實(shí)在過于自我甚至自私，不太懂得理解他人的感受呢？ 也不盡然，這么說太輕佻了。 蘇升華算藝術(shù)家，而藝術(shù)家，最不缺的就是理解他人感受的能力。但理解歸理解，會不會表達(dá)是另外一回事。

這就要從影片呈現(xiàn)的蘇升華的青年歲月、他和夏文萱的相戀過程中去尋找答案。 首先，電影給了個比較老套的設(shè)定：蘇升華的原生家庭很不幸，父母整日爭吵，父親還有外遇。家人沒在童年時期教會蘇生華如何去愛，這和夏文萱起碼有個愛她的奶奶是不同的。 可偏偏，蘇升華有著極高的藝術(shù)天分，這使他過早地仰仗藝術(shù)投入（逃避）到自己的精神世界——他能將父親棄置不用的舊船廠物件改造成自己的私密樂園，就可見這個人的內(nèi)心世界是多么地富足。恰如他幾十年后在醫(yī)院重遇夏文萱時話不多一樣，早在兩人開始相戀時，蘇升華就不愛說話。那時他就跟夏文萱講： “我不太會說話，音樂就是我的語言。” 誠然如此，所以當(dāng)他因遲到被考官拒絕后，愣是憑自己獨(dú)特的“語言”——音樂打動了考官，得以參加面試。 對女人來說，愛上這樣“悶騷”的男人其實(shí)是件不幸的事——不是說蘇升華這個人不好、不善良、不優(yōu)秀，而是這種從小到大都活在自己精神世界的人，他的“自我”會在日復(fù)一日的孤獨(dú)中越滾越大、終于大到一個女人無法想象也很難忍受的程度。 要說這種“大大的自我”本質(zhì)上還是“自私”，大概是吧，可它是情有可原的。一個人的總體心靈能量是有限的，當(dāng)他過多用來投射到自己身上，就無法分給別人多少。 這直接反應(yīng)在電影的情節(jié)中：少年蘇升華之所以會對少女夏文萱產(chǎn)生好感，是因?yàn)橄奈妮嫱瑯訉σ魳酚兄鴺O高的領(lǐng)悟力兼善解人意。他能猜對蘇生華彈奏的音樂的“顏色”（藍(lán)色）和“季節(jié)”（秋天）。一個長年不被家庭關(guān)愛、同學(xué)都不理解他愛好的男孩碰到這樣的女孩，怎能不動心？

這一心理軌跡可表述為：“我——我的音樂——懂我音樂的女孩兒”。蘇升華的“自我”從青年時代起就是這樣不斷往“壯大”的方向延申的。 然而，少女夏文萱愛上少年蘇升華的原因并不源自音樂本身，她是愛他懂音樂的才華，更愛他的單純善良。也就是說，相較蘇升華，夏文萱更多的是愛上他“這個人”而不是“他（她）理解我”。 ——蘇升華恰好相反。 有一場戲最能說明這點(diǎn)：成年蘇升華向夏文萱的“女兒”（其實(shí)就是穿越回來的夏文萱）袒露心扉說：“你媽媽才是我的第一任監(jiān)制，我作了什么新歌都是第一時間拿給她聽，跟她在一起，我感覺我好棒！” 聽到蘇升華的回答，夏文萱的“女兒”（夏文萱）立即追問道：那你愛她嗎？ 結(jié)果蘇生華笑而不答。他不是對夏文萱沒有感情，他是無法啟齒。甚至：他都無法確定自己對夏文萱的這份感情是不是愛，他也害怕去承認(rèn)夏文萱是愛他的。因此在他出發(fā)日本前才會對夏文萱的“女兒”（夏文萱）說： “你媽媽記得的那個人不是我。” “是你啦！”

即便如此，蘇升華也算是“最好的那類”男人了——他不會愛，不敢愛，但他起碼不會騙，他不會明明心里沒底嘴上卻言之鑿鑿。這是個很誠實(shí)的人。 而早從他少年時起就是這個樣子了：那會兒他就沒想過和夏文萱的相處算不算“愛”，他就沒有（敢）去承認(rèn)這份“愛”的存在。 還記得那場深夜電話戲么？——夏文萱不是第一次問蘇升華是否愛她了。 當(dāng)時少女夏文萱正在睡覺，少年蘇升華一個電話打來，他這電話來的“真是時候”，直接把夏文萱吵醒，因?yàn)樗戳讼奈妮嫠徒o他的書，“感覺就是在說自己”，激動得靈光乍現(xiàn)譜好了新曲，希望夏文萱能給他一點(diǎn)“意見”。 ——蘇升華是個不自信的人，他需要反復(fù)從夏文萱那確定自己“好棒”（片中兩次夏文萱夸蘇升華音樂時，他都是開心地反問：“真的嗎”？）。 夏文萱對此毫不介意，只是打斷他談性正濃的話頭，直拋給他一個問題：“等等等......你能不能先告訴我，為什么要跟我說這些呢？” 說完這句“懇請示愛”的冒昧話后，少女夏文萱臉色緋紅，在床上緊張得“捶胸頓足”，而電話那頭卻是短暫的沉默。她在等，他希望蘇升華把那句話說出來—— “因?yàn)槲蚁矚g你。” 可她等來的卻是：“因?yàn)?.....我沒有別的人聊了。哎，其他同學(xué)都不懂的。” 行吧......這回答雖讓夏文萱略感失望可大體還算滿意，在夏文萱心中，這已經(jīng)是“次優(yōu)”的答案。所以夏文萱說：“明白啦，現(xiàn)在聽你彈通宵都沒問題！” 你知道為什么嗎？因?yàn)樘K升華這句貌似不解風(fēng)情的直男回答其實(shí)是七拐八繞地承認(rèn)了“我喜歡你”——只是他自己都沒意識到，但夏文萱get到了。 “我沒別的人聊了”的回答可以概括成四個字“我需要你”——而這種心理就接近成年夏文萱定義的“喜歡”。 “我媽媽跟我說：喜歡和愛是不同的。喜歡一個人是因?yàn)樗茫欢鴲垡粋€人是當(dāng)他不好時，你也希望他變好。” 一直活在自己精神世界、孤獨(dú)自卑的蘇升華感覺自己“不好”，所以他需要更“好”的夏文萱來讓自己感覺很“好”。

從影片呈現(xiàn)的內(nèi)容看，蘇升華對夏文萱一直是喜歡；而夏文萱對蘇升華是愛。直到成年蘇升華得知夏文萱為了救他穿越回來、而自己也決心穿越回去找夏文萱的那一刻，他才終于學(xué)會去愛。 那場刺激到成年蘇升華發(fā)覺自己活了大半輩子“原來都不懂愛”的酒吧戲拍的實(shí)在漂亮、實(shí)在動人。因此，我要將鄭伊健的臺詞全文復(fù)述。當(dāng)時，他正在跟夏文萱的“女兒”（就是穿越回他身邊的少女夏文萱）吐露心聲——若不是因?yàn)楹榷嗔司疲K升華都不會流露出如此脆弱的一面： “我不玩了，我要轉(zhuǎn)行。我感覺音樂離我好遠(yuǎn)、好遠(yuǎn)......我合伙人說得對啊，你又沒有市場，又沒有人要聽你的歌，你又不能賺到錢......我最接受不了的事是因?yàn)椋何覜]有理由寫首歌是只給我自己欣賞的。小時候說堅(jiān)持，你覺得所有東西都在你控制之內(nèi)。當(dāng)你長大了，再說堅(jiān)持，是不是太執(zhí)著了呢？當(dāng)你不再執(zhí)著的時候，是不是就沒有了自己呢？我都說這個世界變得很快，對啊，為什么忽然又會得了抑郁癥呢？又不知道為什么會觸發(fā)到它，又治不了。你又控制不了它......” 夏文萱的臉色從震驚、失望到傷心，最后終于忍不住了，她打斷蘇升華：“你有抑郁癥啊？” 一向自認(rèn)堅(jiān)強(qiáng)的蘇升華（某種程度上說也確實(shí)是）以為自己此刻收獲了少女的“同情”，還在自顧自地往下說：“那天我在醫(yī)院，醫(yī)生跟我說......”——你都能猜到他接下來要講的話，無非是在夏文萱“女兒”面前“賣慘”，訴說自己多么地不容易、差點(diǎn)就死了...... 于是夏文萱果斷選擇不聽，反給了他當(dāng)頭一棒：“我知道啊！......我媽在醫(yī)院見到你，你是不是想放棄自己？” 蘇升華愣住了。他壓根沒想到在醫(yī)院萍水相逢的夏文萱一直都在關(guān)注自己。他立刻意識到了自己的自私和脆弱。 這場戲，讓我想到《滾滾紅塵》中林青霞跟秦漢的爭吵。當(dāng)時二人也是久別重逢，潦倒落魄、已淪為漢奸的章能才輕輕將沈韶華的手放在自己臉上說：“原來我還活著......” 聽聞此話的沈韶華勃然大怒：“你一開口總是先想到你自己，你有沒有想過我們，我們是怎么活過來的！月鳳（張曼玉）她死了！”

雖然蘇升華“一根筋”的人格要比花花公子章能才強(qiáng)得多，可他在最脆弱的那一刻：“只談自己”、“無視最愛”的“樣子”是一樣的。 夏文萱只是因?yàn)樘珢圻@個人所以才沒像沈韶華那樣質(zhì)問他：你連說了那么多個“我”、“我”、“我”......你有沒有想過夏文萱？這么多年她是怎么活過來的！她死了！ 相反夏文萱對愛人保持了最大的克制：“你可以討厭這個世界，你也可以質(zhì)疑你自己，但你一旦放棄，就什么都沒有了。那首歌寫完就是你的了。” ——即便被蘇升華“抑郁癥”的長篇大論傷透了心，夏文萱依舊希望：這個目前過得很“不好”的男人能變“好”。之后，她默默坐到鋼琴前，強(qiáng)忍啜泣、重新彈起那首蘇升華二十多年都沒寫完的歌——那是他當(dāng)初因夏文萱而創(chuàng)作的。（此歌為現(xiàn)實(shí)中鄭伊健1996年所唱歌曲） 讓夏文萱生氣的是蘇升華“我”個沒完，而她傷心的是：她當(dāng)初愛上的，是一個對音樂有著純粹熱情和真誠感受的男孩子。所謂：情之所至，心有所感，不明所以，指尖流露——就這么簡單。這是世間最動人的音樂，也是夏文萱會愛上蘇升華的理由。

這種發(fā)自肺腑的心曲是毫無功利心的，也不需要跟人分享。正如當(dāng)年夏文萱的奶奶啟發(fā)蘇升華的那樣：“村口一個老大爺，平日就那么一個人兀自地唱，他不在乎有沒有人要聽。”——當(dāng)年的蘇升華聽到這話后若有所思，他原本是懂這個道理的。或許正是憑借這樣的純粹，他才成為了日后的著名音樂人蘇升華。 可如今的蘇升華只是深深憤懣于自己的“過氣”、自己不再有“知音”，說什么“我沒有理由寫首歌是給我自己欣賞的”，甚至因?yàn)椴辉俪晒拖胍艞壸约骸斑@不是我認(rèn)識的蘇升華”才是最讓夏文萱感到傷心的地方，而不是他沒有認(rèn)出眼前的自己。夏文萱的真正心聲是： “蘇生華你忘記了曾經(jīng)的初心、忘記了曾跟我說過的話。怎么，難道說后來名聲大了、地位變尊貴了，你那越變越大的“自我”終至大到要將整個世界都包裹其中了？——所以你說這首音樂“可笑”，評判那首音樂“垃圾”。我早跟你說過‘不用理會其他人，自己喜歡就行了’。你全忘了？還是說：骨子里自卑的你從需要我一個人的肯定發(fā)展到需要整個世界都必須肯定你？” 唱畢，夏文萱向蘇升華發(fā)出了靈魂拷問：“蘇升華，難道你還認(rèn)不出我是誰么？”，之后奪門離去。

蘇升華這才恍然想起少年時夏文萱在海邊跟他說過的那句古怪話：“我見過將來的你”，于是奮起直追。在海邊消失前，夏文萱手捧煙花留給蘇升華的最后一句話是： “我不知道你是不想記得，還是真的不記得從前的事。我只是想你記住：就算我不在你身邊，你永遠(yuǎn)都是最棒的那個！” 其實(shí)夏文萱懷疑蘇升華忘記了從前，也有點(diǎn)誤會了他。蘇升華一直都將夏文萱放在心上，就像當(dāng)他看到夏文萱“女兒”偷偷將自己二十年前為夏文萱寫的半首曲子用手機(jī)發(fā)給自己合伙人時會勃然大怒： “你有沒有尊重過你媽！我陪你來，是為了你媽！不是來陪你玩兒的。” ——這里又牽涉到男女思維的不同：不能說男人沒有感情，可他們的感情，往往更多指向過去或面向未來——正如蘇升華小時候會好奇人三五年之后變成什么樣子，人到中年后又一味憑吊過去。男人最易忽略的，往往是此時此刻的當(dāng)下。

正因蘇升華沉浸在對夏文萱的逝去和自己失敗的哀愁中，整個旅日期間，他都魂不守舍、心不在焉，所以忽略掉了眼前活生生、穿越而來的夏文萱留給自己的諸多信息暗示（如焦糖布丁），他愣是沒看出眼前這個年輕女孩兒正是自己朝思暮想的愛人。 這是“內(nèi)傾反省型”人的特點(diǎn)，他們對情感的觸覺非常敏銳，但他們對“流露情感的當(dāng)下”的反應(yīng)則非常遲鈍，乃至?xí)幸唤z恐懼。結(jié)合先前講過的道理：一個人的總體心靈能量是有限的，當(dāng)他把過多的精力投入到事業(yè)、創(chuàng)作、回憶或展望當(dāng)中，他能分給當(dāng)下、分給此時此刻眼前人的精力就越少。所以你會觀察到，一些事業(yè)心過強(qiáng)、心事過重的男人在親密關(guān)系中往往表現(xiàn)出一種“不在場”的狀態(tài)（可惜這是個悖論：女人又往往喜歡有事業(yè)心、責(zé)任感強(qiáng)的男人......） 如果這人是個藝術(shù)家，那情況就會更糟，因?yàn)榘殡S創(chuàng)作的是精神的高壓和緊張狀態(tài)（就像蘇升華因“才思不暢”會一個人在家失聲怒吼），那么在“回歸生活”后，他剩下的就只是疲憊和“不耐煩”，他只想休息——這將與心思敏感細(xì)膩的女性無比看重的“當(dāng)下”發(fā)生嚴(yán)重沖突。 福樓拜的母親曾對他說過一句話：“你的心早已枯死在對文字狂熱的執(zhí)著里”。意即福樓拜“厭倦生活”。 的確有“厭倦生活”的男人，但真有“厭倦生活”的女人么？這是最大的問題。 蘇升華也一樣，他的心“早已枯死在對音樂狂熱的執(zhí)著里”，所以其才會在剛開始對“夏文軒的女兒”嫌煩并聲稱：“你能不能給我留點(diǎn)私人空間啊”——他不是有意要忽略別人的感受，是他自己的感受實(shí)在太多，別人的裝不下了。他的自我太大、太沉。

然而，蘇升華畢竟又是“最好的那類”男人，當(dāng)他聽到夏文萱“女兒”話里“你自私又怯懦”的弦外之音時，立刻就從上一秒的自憐自艾中緩過神兒來，他感到自己錯了，總不“在場”他終于被拉回現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，即刻追了出去...... 這已經(jīng)非常值得表揚(yáng)了。生活中肯向另一半“低頭”認(rèn)錯的男人，有幾個？多的是絕不認(rèn)錯的渣男和禽獸。 就像：一個曾向抑郁癥妻子咆哮過的男人，事發(fā)后就不認(rèn)錯，反而發(fā)四千字向大眾“解釋”，這算是渣；而一個害死別人的人，事發(fā)后就不認(rèn)錯，反而發(fā)一萬字向大眾“解釋”，這是禽獸。 當(dāng)意識到“我錯了”的蘇升華選擇直面錯誤、彌補(bǔ)錯誤的時候，他就知道了一切真相。之后他也果斷選擇了穿越——在那一刻，他總算對得起夏文萱為他付出的所有愛（這點(diǎn)和《不能說的秘密》倒是一樣）。 他見到了曾經(jīng)的夏文萱和曾經(jīng)的自己。也終于知道自己為什么再也做不出觸動人心的音樂了： 成年蘇升華：“每次作曲時，你在想什么？” 少年蘇升華：“我真的沒想什么，我只是很專注地去聽，旋律自然就會出來。”

蘇升華笑了。致使他事業(yè)陷入瓶頸的原因原來如此簡單，那就是他忘記了愛上音樂時的初心。如今他“說”的太多，而“聽”的卻太少——也就是夏文萱老早就告訴過他的：“自己喜歡就行了，理會別人干什么。” 退一步說，即便你重拾初心你的時代也過去了、大眾也依然不買賬，可為什么：你有夏文萱這一個知音還不夠，還需要“其他人”成為你的知音？夏文萱，和那些來自外界的認(rèn)可，究竟孰輕孰重？ 現(xiàn)在請你再翻回頭去看蘇升華酒后那番長篇大論，你會注意到：他連說了兩次“控制”：“小時候你覺得所有東西都在你控制之內(nèi)”、“抑郁癥你又控制不了它”。這年頭，“控制”這詞一出，怕是都會讓很多女性毛骨悚然。當(dāng)然，一直孤獨(dú)且獨(dú)自生活的蘇升華只是想要“控制”事情、“控制”抑郁癥，不像渣男或禽獸那樣變著花樣想控制女人，這是兩碼事。 但“控制”本身，的確是男人更易產(chǎn)生的心態(tài)。因?yàn)槟腥藢κ澜绾屯馕镉兄嗟乃髑螅@大概是兩性生理和基因決定的。你很少聽到女人去說“控制”這個詞吧？而男人酒喝高了就能下意識的連說兩遍。 ——能不能不控制？能不能不管別人和“世界”？ 蘇升華之前說“這個世界變得好快”，是的，但變得更多的是他自己。男人還是要學(xué)會“放低”世界、珍惜眼前人。否則，男人向世界（外物）求索太多，女人又向男人求索太多...... 最終，他們都會失望。 當(dāng)蘇升華看清自己的那一刻，他獲得了解脫。在夏文萱的幫助下，他完成了自救。他這時才向夏文萱問出了那個他早該去問的問題：“重新穿越回去的話，你的命運(yùn)又是否會改變？”

答案是：改變了。夏文萱沒有選擇去做那個導(dǎo)致并發(fā)癥的手術(shù)。她活下來了。 一個是精神上涅槃，一個是肉體上重生，二十年不見、彼此深深牽掛的兩個人決定見面。他們將攜手更改這二十年中發(fā)生的一切，直到兩個人的不幸命運(yùn)都被徹底改寫...... 看到這里，我是真有點(diǎn)感動。還是那句話，這部影片告訴我們：“重新活過”是可能的；戰(zhàn)勝時間的愛也是可能的。 但前提是：人要學(xué)會像蘇升華一樣誠實(shí)面對自己。 并且，有一個你心甘情愿為其改變的人。