以下資料來(lái)源于戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元官網(wǎng)的Press Kit，由Google AI Studio的Gemini 3.0 Pro模型翻譯，已調(diào)整系統(tǒng)指令。 Q：《雪中的女孩》是您的首部劇情長(zhǎng)片。在開(kāi)啟這段新冒險(xiǎn)之前，您的職業(yè)背景是怎樣的？ 路易絲·埃蒙： 我最初學(xué)習(xí)的是文學(xué)、戲劇和電影，特別是在法國(guó)高等國(guó)家影像與聲音職業(yè)學(xué)院（La Fémis）的紀(jì)錄片工作坊進(jìn)修過(guò)。我是從……紀(jì)錄片開(kāi)始起步的：我執(zhí)導(dǎo)過(guò)三部中篇紀(jì)錄片，曾在多倫多 Hot Docs、瑞士真實(shí)影展（Visions du Réel）或比亞里茨國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)（Fipadoc）等多個(gè)國(guó)際電影節(jié)放映，并在 Arte 電視臺(tái)播出。我還與埃米莉·魯塞特（émilie Rousset）搭檔，編導(dǎo)了三部舞臺(tái)劇作品，均在巴黎秋季藝術(shù)節(jié)（Festival d’Automne）首演。 此外，我也制作被稱為“錄像藝術(shù)”（video art）的短片，在博物館和藝術(shù)中心（如蓬皮杜中心）展出。盡管如此，拍攝劇情長(zhǎng)片的想法在我很早的時(shí)候——青春期時(shí)——就已經(jīng)出現(xiàn)了。但我需要先涉足其他領(lǐng)域，站在電影、戲劇和視覺(jué)藝術(shù)的交叉路口，以此去接近虛構(gòu)敘事（fiction）。某種程度上，是為了去質(zhì)詢它，并滋養(yǎng)它。 Q：這部長(zhǎng)片實(shí)際上靈感來(lái)源于您家族內(nèi)部流傳的、虛實(shí)交織的故事。請(qǐng)跟我們要解釋一下…… 路易絲·埃蒙： 在我母親那邊，我來(lái)自一個(gè)世代相傳的“女教師家族”。幾代年輕女性被派往阿爾卑斯山的村莊任教，那是她們的第一份工作，需要在漫長(zhǎng)的冬月中與世隔絕。就像我的女主角愛(ài)梅（Aimée）一樣，這些年輕女性懷揣著世俗和共和的理想，肩負(fù)著教孩子們讀書(shū)寫(xiě)字的使命……直到積雪融化，孩子們回去幫父母干農(nóng)活。因此，我的想象力一直浸潤(rùn)在這些關(guān)于“越冬”的故事中。我的曾姨婆——正巧也叫愛(ài)梅！——曾為《阿爾卑斯地理雜志》寫(xiě)過(guò)一篇人類學(xué)敘述，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一份寶藏。 那是1922年的冬天，這位年輕的女教師描述了一個(gè)被雪和雪崩包圍的、與世隔絕的山區(qū)村落的生活和習(xí)俗。我們從中得知，每天男人們都會(huì)去同一個(gè)地方閑逛，去“聆聽(tīng)太陽(yáng)”，那是陽(yáng)光穿過(guò)山峰照耀下來(lái)的時(shí)刻。這則軼事啟發(fā)了我電影中的一個(gè)場(chǎng)景。另一份寶藏是：我的祖父，同樣受這些故事的滋養(yǎng)，自費(fèi)出版過(guò)短篇小說(shuō)。其中一篇名為《屋頂上的棺材》（La Bière sur le toit），講述了山里人——在他們新來(lái)的女教師驚恐的注視下——把一副棺材固定在學(xué)校的屋頂上，等待解凍……正是這些畫(huà)面構(gòu)成了劇本寫(xiě)作的起點(diǎn)。 Q：一部在高海拔、冬季拍攝的封閉空間（huis clos）電影，主要由非職業(yè)演員出演，還有孩子、動(dòng)物、雪崩，以及部分方言對(duì)白：作為處女作，您從未覺(jué)得這太冒險(xiǎn)了嗎？ 路易絲·埃蒙： 我是在籌備階段才意識(shí)到這一點(diǎn)的，之前并沒(méi)有！因?yàn)檫@些都是我喜歡的元素，而且我對(duì)它們感到很自在，所以我并沒(méi)有意識(shí)到自己在堆疊困難。 而且我的制片人一直讓我放手去做，因?yàn)樗肋@將是導(dǎo)演工作的趣味所在。唯一的主要障礙是：由于全球變暖，為了確保有足夠的積雪，我們不得不去比預(yù)期更高的地方拍攝，海拔接近2000米。拍攝地難以到達(dá)，且山里的天氣一如既往地不可預(yù)測(cè)！這次拍攝對(duì)于團(tuán)隊(duì)和我來(lái)說(shuō)，真的是一門(mén)適應(yīng)的藝術(shù)。但我做紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)教會(huì)了我，限制和意外可以激發(fā)創(chuàng)造力！而且我認(rèn)為這些極端條件幫助了演員們，無(wú)論是職業(yè)還是非職業(yè)演員。凍僵鼻子的寒風(fēng)，深陷或打滑的積雪，這些都調(diào)動(dòng)了身體。他們的表演帶有一種即時(shí)的肉身感（incarnation）。屋內(nèi)擠滿動(dòng)物的場(chǎng)景也是如此：它創(chuàng)造了一種有機(jī)的存在感，一種滿溢的生命力。一切都是有靈的。我喜歡與真實(shí)共事。 Q：不過(guò)，您的敘事帶有一種寓言的維度，角色們名叫朱庇特（Jupiter）、以諾（Enoch）或佩平（Pépin）。為什么要給這種環(huán)境自然主義染上神話甚至奇幻的色彩？ 路易絲·埃蒙： 我更愿意稱之為魔幻現(xiàn)實(shí)主義（magic realism），這正是我所尋求的類型混合！這從片名就開(kāi)始了：“被吞噬”（L’Engloutie）。有了這個(gè)名字，我覺(jué)得我們立刻就潛入了一個(gè)童話中，就像電影中角色們晚上在火邊講述的那些故事一樣，正如以前守夜時(shí)的習(xí)俗。名字也是如此，有些源自神話，有些源自《舊約》圣經(jīng)。這里同樣是一種混合！要知道，上阿爾卑斯山的這些山谷曾是瓦勒度派（Waldensian）新教徒的避難所，他們確實(shí)會(huì)取這類名字……同時(shí)，我也很清楚這些名字很罕見(jiàn)、奇特，能讓故事飛揚(yáng)起來(lái)。我喜歡在現(xiàn)實(shí)中尋找能使其升華的東西。這些微小的線索就像微弱的信號(hào)，引導(dǎo)觀眾去質(zhì)詢，并在結(jié)尾處滑向電影可能存在的奇幻維度。 Q：結(jié)局確實(shí)非常開(kāi)放…… 路易絲·埃蒙： 確實(shí)，關(guān)于愛(ài)梅的命運(yùn)，我沒(méi)有確切的答案。我感興趣的是讓這個(gè)笛卡爾式（理性的）生物直面非理性，并讓她帶著我們一起經(jīng)歷這種體驗(yàn)。電影越往后發(fā)展，她的理智就越受到折磨，將這位年輕女性推向極限，直至她的肉體。在電影結(jié)束時(shí)，愛(ài)梅還活著嗎？是替罪羊，還是被村子驅(qū)逐了？或者她從此像最后一次守夜時(shí)講述的“博耶傳說(shuō)”（myth of the Boye）那樣游蕩在森林里？佩平（Pépin）和以諾（Enoch）發(fā)生了什么？死了，走了，還是蒸發(fā)了？一切皆有可能。我試圖創(chuàng)造不確定性，這是我在電影中喜歡的。我的場(chǎng)面調(diào)度旨在調(diào)動(dòng)觀眾的敏銳度，讓他們享受搜尋鏡頭、質(zhì)疑自己所見(jiàn)或以為所見(jiàn)、并與不可解釋之物相遇的樂(lè)趣。通過(guò)《被吞噬》，我想拍一部當(dāng)燈光亮起時(shí)仍在觀眾腦海中繼續(xù)上演的電影。當(dāng)思緒在腦海中漂浮時(shí)，我愛(ài)死這種感覺(jué)了。 Q：愛(ài)梅這個(gè)角色——電影采用了她的視角——也參與了這種神秘感。起初很容易讀懂，后來(lái)變得越來(lái)越復(fù)雜。您如何定義她？ 路易絲·埃蒙： 我希望愛(ài)梅剛到時(shí)是一個(gè)滿懷好意的人物，一個(gè)以為自己降落在愚昧之地的“萬(wàn)事通女士”（Madame Know-it-all）。她的價(jià)值觀值得稱贊——知識(shí)普及、解放——但本質(zhì)上是理論性的。我很喜歡通過(guò)她發(fā)展出一個(gè)不完全討喜的角色。她是一個(gè)有政治覺(jué)悟、勇敢、充滿欲望的女性，但也可能虛偽和自以為是，簡(jiǎn)而言之，是一個(gè)人……帶著她所有的復(fù)雜性！我喜歡這個(gè)想法：起初，愛(ài)梅知道她的職能，但不知道她的本性。女教師代表著國(guó)家，對(duì)她來(lái)說(shuō)，這是一道堡壘，一種力量。這保護(hù)她在這個(gè)觀察著她的男人村莊里不僅僅是一個(gè)年輕女孩、一個(gè)獵物。她是來(lái)“教化”一片領(lǐng)土的，這本身就包含著某種殘酷性。這可不是小事！事實(shí)上，整部電影完全是建立在她的視角之上的：我想讓觀眾看到制服背后的年輕女性。去探索屬于她的欲望，那些她自己都無(wú)法掌控的東西。 Q：轉(zhuǎn)折點(diǎn)難道不是在她的性欲介入的那一刻發(fā)生的嗎？她的兩個(gè)情人——以諾和佩平——接連消失，這既神秘又極具象征意義，不是嗎？ 路易絲·埃蒙： 艾梅的欲望并不是在見(jiàn)到這些男孩時(shí)才被喚醒的。它先于他們存在。看看她是如何使用那本舊解剖書(shū)的！但確實(shí)，她被呈現(xiàn)為生活在一個(gè)純粹幻想的世界里。當(dāng)?shù)つ釥栂虢o她的鞋釘釘子而觸碰到她的腳踝時(shí)，對(duì)她來(lái)說(shuō)那就像是第一次。這個(gè)高海拔的密閉空間矛盾地成為了她第一次體驗(yàn)自由的地方，遠(yuǎn)離社會(huì)、家庭和體制。這給了她付諸行動(dòng)的可能性，以及隨之而來(lái)的狂熱。角色的性欲是通往她秘密部分的入口，混合著恐懼和好奇。那是放手和轉(zhuǎn)變的地方。神秘感來(lái)自于我們無(wú)法控制的事物。讓艾梅頭暈?zāi)垦５谋╋L(fēng)雪、冰、火，這些元素創(chuàng)造了一個(gè)充滿感覺(jué)和情感的世界。 Q：通過(guò)山脈來(lái)探索情色與非理性的聯(lián)系，這是如何構(gòu)思的？ 路易絲·埃蒙： 我希望山脈是肉感的，讓它演奏出自己的樂(lè)章。我正是通過(guò)它讓非理性涌現(xiàn)。我試圖探索情色與一種大地的、可怕的自然之間的聯(lián)系。我們?cè)敢庀嘈攀裁矗坑心男└灿谖覀儍?nèi)心的原型——比如危險(xiǎn)女人的原型——推動(dòng)我們?nèi)ソ邮苣撤N現(xiàn)實(shí)的愿景？電影在玩弄這些問(wèn)題。 Q：在電影中提及甚至展示19世紀(jì)末女性的欲望和性是很少見(jiàn)的。您如何做到不將21世紀(jì)的觀念強(qiáng)加給一位生活在1899年的主角？ 路易絲·埃蒙： 確實(shí)，在劇本寫(xiě)作初期，一些讀者對(duì)我說(shuō)：那個(gè)時(shí)代的年輕女孩不可能有性欲！這大概是因?yàn)樗麄兡X海中唯一的形象就是那種被緊身胸衣束縛、稍有不順就暈倒的純潔小白鵝！然而，包法利夫人可是和三個(gè)男人上過(guò)床，并在被單下幻想。我發(fā)現(xiàn)——而且我也絕不是唯一這么認(rèn)為的人——在女性性欲的呈現(xiàn)上，尤其是在那個(gè)時(shí)代，存在巨大的缺失。甚至超越時(shí)代，是對(duì)女性本身的呈現(xiàn)：看看今天我們重新發(fā)現(xiàn)的所有那些“被遺忘”的女性藝術(shù)家、思想家、科學(xué)家。這對(duì)電影來(lái)說(shuō)是一個(gè)絕佳的游樂(lè)場(chǎng)！我創(chuàng)造艾梅這個(gè)角色就是為了以我的方式參與其中，從我的個(gè)人世界——山脈——出發(fā)。 Q：一般來(lái)說(shuō)，您的電影中很多事情是通過(guò)聲音和畫(huà)面而不是對(duì)話來(lái)表達(dá)的。故事中段的山洞場(chǎng)景就是一個(gè)很好的例子…… 路易絲·埃蒙： 確實(shí)，山洞是一個(gè)迷人的地方，位于山的深處。人們可以聯(lián)想到柏拉圖的洞穴寓言，也可以聯(lián)想到子宮的空腔。這就是我們想要的！而且聲音在巖壁上反彈，在黑暗中回響。這很有趣。所以，當(dāng)艾梅走進(jìn)去聽(tīng)到兩個(gè)男孩的嘆息聲時(shí)，我更傾向于暗示，因?yàn)槁曇粲兄谙胂蟆Ｎ矣X(jué)得有趣的是，觀眾在黑暗中探索，被自己的窺視欲所驅(qū)動(dòng)。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我稱之為“用耳朵偷窺的場(chǎng)景”。艾梅看起來(lái)很尷尬，但同時(shí)也很好奇。我希望我們完全被她的情緒所吸引。 Q：光線的處理也非常考究且具有表現(xiàn)力：室外是耀眼的白，室內(nèi)則是明暗對(duì)照（clair-obscur）。您是如何與攝影指導(dǎo)馬琳·阿特蘭（Marine Atlan）合作的？ 路易絲·埃蒙： 這又是一個(gè)關(guān)于友誼的故事。馬琳負(fù)責(zé)了我大部分電影的攝影。在片場(chǎng)，我們對(duì)彼此了如指掌。對(duì)于《L'Engloutie》，她知道我想用 4:3 畫(huà)幅來(lái)強(qiáng)調(diào)垂直感。關(guān)于光線，我曾提出一個(gè)非常具體的要求：我希望我們能像那個(gè)時(shí)代的人一樣去看東西。因此，在房子內(nèi)部，為了節(jié)省昂貴的蠟燭，人們會(huì)擠在壁爐火光周圍。所以光源非常少。我們永遠(yuǎn)看不全。 Q：一種神秘感占據(jù)主導(dǎo)地位。而在室外，雪的白色，幾乎是藍(lán)色的，讓我們眩目。至少在白天是這樣！而在夜晚，由于我們的電力供應(yīng)非常有限，且該區(qū)域需要遵守生態(tài)保護(hù)，我們將月亮變成了盟友。 路易絲·埃蒙： 因?yàn)楫?dāng)月亮發(fā)揮作用時(shí)，雪幔就像一個(gè)巨大的反光板，因此提供了……天然的“日夜景”（nuits américaines）！觀察這一切很瘋狂。而這正是我為電影尋找的東西：陌生感必須誕生于真實(shí)。這真的是關(guān)鍵詞。我覺(jué)得馬琳處理得非常細(xì)膩。她說(shuō)如果是10年前，我們不可能這樣拍這部電影……如果是那樣我們得增加一大堆燈光設(shè)備。所以感謝當(dāng)今的高感光度數(shù)字?jǐn)z影機(jī)！現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步讓我們能夠重新思考年代片（period film）：這個(gè)悖論太美妙了。 Q：加拉泰亞·貝露琪（Galatea Bellugi）飾演艾梅，表現(xiàn)得同樣顫栗且極具身體感。您是專為她寫(xiě)的這個(gè)角色嗎？ 路易絲·埃蒙： 我寫(xiě)作時(shí)腦子里沒(méi)有特定的人選，除了可能想到了阿蘭·卡瓦利埃（Alain Cavalier）電影《特蕾莎》（Thérèse）里的凱瑟琳·穆謝（Catherine Mouchet）：她的那種熾熱感幫助了我！當(dāng)然，她現(xiàn)在的年齡已經(jīng)不適合這個(gè)角色了，但她指引了我。加拉泰亞，我是在澤維爾·吉亞諾利（Xavier Giannoli）的電影《顯靈》（L’Apparition）中發(fā)現(xiàn)的：我在她身上找到了同樣的熾熱感，以及一種獨(dú)特且超越時(shí)代的嗓音音樂(lè)感。我們?cè)嚵绥R，她說(shuō)服了我，因?yàn)樗幸浑p智慧的大眼睛：即使她什么都不做，你也能感覺(jué)到她的思想在轉(zhuǎn)動(dòng)。她有一種強(qiáng)烈的敏感度，但絕不矯揉造作，這對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。此外，加拉泰亞感興趣的是角色的身體性。面對(duì)風(fēng)雪。她什么都不怕！ Q：為什么在演員陣容中混合了像謝里夫·安杜拉（Sharif Andoura）這樣經(jīng)驗(yàn)豐富但罕見(jiàn)的演員，像塞繆爾·基爾舍（Samuel Kircher）和馬修·盧奇（Matthieu Lucci）這樣年輕有為的演員，以及其他非職業(yè)演員？這也是出于對(duì)混合的喜好嗎？ 路易絲·埃蒙： 起初，我想只有艾梅由職業(yè)女演員扮演，其余角色由非職業(yè)演員扮演，即真正的山民、牧羊人，講著奧克-阿爾卑斯方言（Occitan-Alpine patois），這顯然是為了真實(shí)性。但在與選角導(dǎo)演瑪麗·康泰（Marie Cantet）合作時(shí)，我很快意識(shí)到我需要一些中繼，在群體戲的核心需要一些盟友演員。我想創(chuàng)造一種肥沃的動(dòng)態(tài)，一種能擦出火花的相遇。每個(gè)人都向?qū)Ψ竭~出了一步：職業(yè)演員有拍攝經(jīng)驗(yàn)，非職業(yè)演員有山地知識(shí)。這讓他們處于一種平等的地位，拍攝起來(lái)很美。我認(rèn)為電影本身能讓人感受到這一點(diǎn)。選擇馬修·盧奇和塞繆爾·基爾舍是因?yàn)橛H密戲的問(wèn)題變得明確了：我需要對(duì)自己的職業(yè)有一定意識(shí)的演員來(lái)與加拉泰亞合作。這些場(chǎng)景不是某天早上即興發(fā)揮出來(lái)的。信任至關(guān)重要。 采訪者：阿麗亞娜·阿拉德（Ariane Allard） 劇情簡(jiǎn)介 (Synopsis) 1899年。在一個(gè)暴風(fēng)雨之夜，愛(ài)梅（Aimée），一位年輕的共和派女教師，抵達(dá)了上阿爾卑斯省邊陲一個(gè)被積雪覆蓋的村落。盡管遭到村民的猜疑，她仍以此地為家，并決心用她的啟蒙之光照亮他們蒙昧的信仰。然而，隨著她逐漸融入這個(gè)社群的生活，一種感官的眩暈（sensual vertigo）在她體內(nèi)滋長(zhǎng)。直到有一天，一場(chǎng)雪崩吞噬了第一個(gè)山民…… 導(dǎo)演簡(jiǎn)介：路易絲·埃蒙 (Louise Hémon) 導(dǎo)演與編劇 路易絲·埃蒙既拍攝電影，也執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇。她執(zhí)導(dǎo)了多部紀(jì)錄片，包括**《最強(qiáng)壯的人》（L’homme le plus fort，入選多倫多 Hot Docs 紀(jì)錄片節(jié)、波爾多國(guó)際獨(dú)立電影節(jié)，并在 Arte 電視臺(tái)播出）以及《安妮塔·孔蒂夫人的文獻(xiàn)之旅》**（Voyage de documentation de madame Anita Conti，入選瑞士真實(shí)影展 Visions du Réel，榮獲香榭麗舍電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)及博洛尼亞 Archivio Aperto 電影節(jié)大獎(jiǎng)）。 她的影像作品融合了紀(jì)錄片與虛構(gòu)敘事，曾在于蓬皮杜中心（Centre Pompidou）、愛(ài)馬仕基金會(huì)（Fondation Hermès）及老佛爺基金會(huì)（Fondation Lafayette Anticipations）展出。 她與埃米莉·魯塞特（émilie Rousset）聯(lián)合創(chuàng)作了多部舞臺(tái)作品，包括《儀式4：大辯論》（Rituel 4 : le grand débat）、《海洋學(xué)家》（Les Océanographes）及《儀式5：死亡》（Rituel 5 : la mort），均在**巴黎秋季藝術(shù)節(jié)（Festival d'Automne à Paris）**首演。 《雪中的女孩》（L'Engloutie）是她的首部劇情長(zhǎng)片。