啊啊啊有劇透有劇透      此片名叫《愛麗絲的失蹤》，剛看到兩個人綁架了愛麗絲并在不斷的一段時間內(nèi)一直表現(xiàn)得像一般的綁架勒索案一樣，我是很疑惑的：這不是綁架愛麗絲么？為什么片名會叫《愛麗絲的失蹤》呢？如果最后歹徒撕票拋尸荒野了，雖說也叫失蹤，但顯然我覺得導演不會這么耍觀眾玩兒的……知道看到最后一幕，我才真正明白電影名字的意思，然后驚呼導演的用心良苦。       正如上面所說，影片是以一件看詞普通的綁架案開始的。電影剛開始是兩個男人在采購裝修產(chǎn)品，很有節(jié)奏的畫面就給了人很舒服的印象。影片開始很久都沒有對話發(fā)生，看得人云里霧里，但因為極有節(jié)奏感的畫面，并沒讓人覺得不耐煩。我覺得節(jié)奏感體現(xiàn)在整部電影的各種細節(jié)中——影片開始的采購，每一次的開門關(guān)門，兩個歹徒每次對愛麗絲的捆綁與松綁等等。一般來說這種冗長繁復的畫面在總長度不過一兩個小時的電影里出現(xiàn)是很讓人厭惡的，但在這部電影中，這些情節(jié)卻沒有絲毫的不適感。這次重復的復雜畫面實際上起到了緩沖的作用。影片開始后，每一次的對話都伴隨著極強烈的沖突，而這些繁復重復的情節(jié)正好在中間起到了緩和沖突的作用，某種意義上來說，也起到了提示，吊人胃口的作用，它們都在告訴你一件事：有好戲看了。導演對畫面節(jié)奏感的把握是我對這部電影贊賞有加的很大原因之一。也是我覺得這部電影出彩的重要原因。      說完了電影中導演對細節(jié)的把握，我們再來說一說這影片中的各個角色。整部將近兩個小時的電影中只出現(xiàn)了三個人——兩個綁匪丹尼、維克和被綁架者愛麗絲。所有對話也只出現(xiàn)在這三個人之間，影片中的場景也僅僅局限在隱蔽的拘禁處，小樹林，廢棄工廠，鄉(xiāng)間小路這么幾個地方，尤其在拘禁愛麗絲的小屋內(nèi)的時間占據(jù)了影片的大部分。毫無疑問這是一部小成本電影，但這部電影驚人的地方就在于導演只通過這些有限的素材就將故事表現(xiàn)得淋漓盡致。又或者說正是因為人物少，場景少，每個人的性格，人們之間的沖突才會表現(xiàn)得更為豐滿。說到這兒，我覺得導演至少在拍這部電影的時候是個思想潔癖的人——所有出現(xiàn)的都是有意義的，沒意義的一點兒都不準留下。       在整部影片中鏡頭最多的就是丹尼。他看似身體弱小，性格懦弱，影片開始很久都一直屬于聽吩咐的憋屈角色，直到某次在維克出去的時候他進了囚禁愛麗絲的房間并伸出手想要撫摸她。從這里開始丹尼已經(jīng)開始脫離我們原本對他的印象了，雖然這里并不明顯。之后愛麗絲假借上廁所的名義即將逃跑成功，我們才發(fā)現(xiàn)隱藏在這起綁架案身后的故事——富家女愛麗絲與綁匪丹尼是情侶關(guān)系。這里發(fā)生了很大的沖突，想要逃跑的愛麗絲最終聽了丹尼的話，決定假裝被綁架拿到錢然后兩個人遠走高飛。可接下來，我們又發(fā)現(xiàn)其實丹尼和維克也是情侶關(guān)系，從這時開始，我們就有了關(guān)于結(jié)局的各種猜測了：丹尼最后會選擇誰？愛麗絲還是維克？他對兩個人說的我愛你到底哪個才是真的？雖然接下來的情節(jié)中，我們看得出來丹尼對愛麗絲明顯比對維克用心（基佬的常見悲劇啊=_=），但是從他對愛麗絲的防范來看其實他也并不相信愛麗絲。我想愛麗絲也是看出來了這點，所以她也沒拿出全部的信任，才有了后來的裸體大戰(zhàn)……這正是導演企圖表達給我們的真正的人性——信任是相互的并且及其困難的，如果你沒得到別人的真心，你最先想到的一定是決不付出真心。人性是復雜的，從來不是絕對的善絕對的惡，從來也不是絕對的相信絕對的背叛，所以丹尼盛怒之下差點殺了愛麗絲，卻還緊張地看她是不是還活著并為她還活著松了一口氣。我覺得不能說他不愛愛麗絲，但除了愛什么私心都沒有誰都做不到。這也正可以說明維克在知道丹尼背叛了他之后決定置丹尼于死地的必然性。導演就是想告訴我們，人性是復雜的，人性是脆弱的，人性是以自保為本能的，愛一旦摻雜了背叛得到的很少會是寬恕，多數(shù)是報復與舍棄。       相信從影片開始到結(jié)尾，每一個看電影的人都在猜測結(jié)局到底會是如何。而劇情的走向完全取決于片中角色的抉擇。丹尼兩次吞彈殼的場景大家一定都記憶猶新。其實這也是角色的一種表現(xiàn)。丹尼想銷毀掉彈殼說明他選擇了背叛維克，但沖不走的彈殼給了他余地思考，于是一番思考后，他堅定地選擇了背叛維克。第二次他把彈殼吐了出來，其實正是另一次抉擇的機會：要不要將一切告訴維克，拋棄背叛了自己的愛麗絲？但丹尼還是選擇了背叛維克。從這時起我就想，最后沒可能是兩個人雙宿雙飛了。丹尼跟維克和愛麗絲都有了隔閡，那200萬贖金大概就只能落到三個人其中之一手上了。我覺得也可以說其實影片的主導權(quán)在丹尼手上，他的這兩次抉擇很大程度的影響了劇情的發(fā)展。對于愛麗絲，她發(fā)現(xiàn)丹尼沒有完全相信自己，并聯(lián)想到既然他之前一直沒揭露自己的身份，這足可以說明他不值得自己完全信任，才有了還是逃跑算了的想法，卻也導致了丹尼對自己的完全拋棄。這里說明，人與人之間的感情從不是單方面起作用的，都是相互作用的結(jié)果。誰都不想讓自己受到傷害，所以有了猜疑 ，猜疑積累，最終成為了恨意，相互背叛。這才是真實的人性。      影片的結(jié)局是出人意料的，但聯(lián)想到之前導演鋪墊出來的劇情和三個人之間累積出的情感，這樣的結(jié)局也許是必然的。維克決定殺了背叛自己的丹尼，丹尼逃脫了并殺回廢工廠。這時他依舊掌握了主動權(quán)：誰能活下來享用這200萬。這時的丹尼對維克已經(jīng)沒有任何能稱之為愛情的情感了。也許他真的愛過維克，畢竟維克保護過他，但維克已經(jīng)有過置他為死地的想法了，他對維克僅存的好的情感已經(jīng)隨著背叛的事實暴露并且維克打算殺了他泄憤 而消失了。所以維克必須不會活到最后。而最后丹尼對愛麗絲說要是你當時聽我的就好了，我覺得這并不是說明如果當時愛麗絲一直相信他跟他合作他們就會共享這200萬。殺人的壓力是巨大的，我們的道德觀念限制著我們的惡行，做了壞事良心會受到譴責，于是丹尼在殺了維克并感到深深愧疚的時候想到了如果當時愛麗絲沒有背叛他他就可以不用再背負一條人命了，他就能覺得自己依舊還有些善良存在的。可那只是自欺欺人，因為他一開始就沒有信任愛麗絲，甚至在愛麗絲企圖逃跑成功的時候的坦白的所謂真正的計劃都那么蒼白無力。       但積極樂觀的人生準則告訴我們，壞人總是會得到報應的（……），于是，受了重傷的丹尼在漫天的錢雨中失血而死，中了槍的維克憑最后的力氣給了愛麗絲鑰匙讓她得以逃脫。經(jīng)歷了生死驚嚇的愛麗絲懵懵懂懂的走出了廢工廠，影片的畫面由地下室的陰暗慢慢變得陽光普照，典型的色彩暗示。然后她發(fā)現(xiàn)了停在一邊的丹尼的車，他已經(jīng)斷氣了。愛麗絲將丹尼拖出了駕駛座，自己坐了上去。車里的音樂太歡樂，她得救了可卻沒從這一切中反應過來。然后她開始痛苦。影片中愛麗絲痛苦過好多次，但只有這一次是平心靜氣地，傾注了全部的感情的痛哭。她在發(fā)泄，將這幾天驚心動魄的生死經(jīng)歷中的壓力釋放出來。這幾天的發(fā)生的事太深刻，所以我覺得此刻再討論愛麗絲是否還愛著丹尼已經(jīng)沒有意義了。愛或不愛，她只想趕快從這糟糕的經(jīng)歷中脫離出來。然后當她發(fā)泄完了，她再次打開了歡快的音樂，看了看身邊的巨款，開車駛向了誰也不知道的遠方。至此，我們終于恍然大悟片名《愛麗絲的失蹤》是什么意思了——綁架她的綁匪自相殘殺，拿著贖自己的贖金的愛麗絲遠走高飛，從此成為隱姓埋名的女富豪，“愛麗絲”就這樣在綁架事件中失蹤了。       最后，不得不提的是導演對畫面感的掌握。影片將近結(jié)束的時候 導演向我們展示了幾個重要畫面：囚禁愛麗絲的屋子和床，運送著一切邪惡的小貨車，在地下室死去的維克 ，最后回到了車里哭泣的愛麗絲。也算是對一切的回顧，以及展示了一切都已經(jīng)過去了的安心感。我再一次覺得導演真是精神上的潔癖患者，沒一個畫面都不多余。       看完整部影片不得不說讓人有種淋漓盡致的感覺。一直覺得能讓我從頭到尾不跑神兒看完的電影都是好電影（個人意見個人意見……），這部電影就是。情節(jié)緊湊，節(jié)奏分明，畫面感強烈。還有什么理由不說這是部好片子呢！