我都不想援引范儉接受媒體采訪時候說的那些思路不清話。 從今往后，我只想說制作和想法真的迷人的片子。這種沒把自己腦筋捋明白的影片錯過了也不可惜。 技巧性的東西，就不多說了。 新聞出身的這些導演，構圖不行、全靠特寫來湊的歪風什么時候改改。既然要做你自己說的“紀錄電影”也要訓練一下對顏色的敏感吧。雖然范立欣拍東西空洞無物，但是這個構圖和色調還是值得范儉學習的。 說幾點。第一：余秀華需要輿論的支持嗎？她是不是你范儉鏡頭下一朵“脆弱”的嬌花？——在我看來完全是她堅強的羽翼蔽護了范儉的相機。而范還在那里愚蠢地強調余的”清白“、“干凈”和“害怕（海邊那一場戲）”。余在婚內是有文明于縣城的丑聞的女性，她熱烈地追求過一個男播音員甚至使對方不慎煩擾。她如果珍惜絕無爭議的清白，也不絕不敢寫出那樣的詩。她根本不懼丑聞，相反她已經坦然接受情欲對她中年的、自主的、日益強大的身體做出聲勢浩大的召喚。 她不是海邊怕浪的農村婦女。她是一步一步臨岸的潮汐。 第二：導演要認清誰是這個婚姻里真正的弱者的事實。 余秀華的前夫、上門女婿尹世平才是。他不是余通往幸福的屏障，因為這故事里并沒有第三段感情啊。前夫才是是這段婚姻里從始至終的弱者，一開始是上門女婿，最后是被遣散的丈夫。他是余秀華母親給女兒的禮物，雖然比不上大明宮詞里的武則天送給太平公主的薛紹，但其間包含著的這種經濟實力裹挾下的愛和武則天母女之間的那一種，也并無不同。農家院里這對鄉村母女的強大完全被忽略了。 非要用肺癌、眼淚去解讀母女。范儉花了三天讀余的詩，沒有讀懂為什么余詩里寫母親的“乳房比自己的大”。 第三：我最佩服余，是范像個小情人一樣、乖乖地牽著她的手從觀眾席步上臺前。與其說范把鏡頭投向了一個“醒來的殘疾的農村婦女”，不如說一個女詩人，一個網紅用自己在社交媒體的名氣和影響力，婉轉的捧中國紀錄片戲園子里的一個小角色。 大女演員捧小男導演的場，大概才是這部紀錄片最深不可言的核心。 映后，范儉答觀眾問，說了句俏皮話，大概意思就是他和余秀華沒有性的關系。我覺得這就很沒有情商了。 秀華給你范儉的恩情如同這海報上的玉體橫成。 吃了人家的”奶“，要認。 睡不睡覺不是大家想問的，動機是什么自己回頭要想想清楚呀。