我覺(jué)得公眾對(duì)恐怖片是有偏見(jiàn)的：把它當(dāng)作不上臺(tái)面的低級(jí)娛樂(lè)。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，恐怖片中爛片云集，充斥著劣等刺激品，但出色的恐怖片與其他類(lèi)型的好片并無(wú)本質(zhì)上的分別，表現(xiàn)的都是人性，只是層面不同。恐怖片中的經(jīng)典之作，比如庫(kù)布里克的《閃靈》、《德州鏈鋸殺人狂》、伯格曼的《第七封印》（我個(gè)人感覺(jué)非常恐怖），制作水準(zhǔn)毫不遜于一般意義上的經(jīng)典正片。實(shí)際上，我個(gè)人認(rèn)為，恐怖片的拍攝對(duì)導(dǎo)演的基本功要求更高。導(dǎo)演必須在有限的時(shí)空里，通過(guò)聲光色彩、鏡頭移動(dòng)、演員表演，把人心底最深埋的激烈情緒——對(duì)世界黑暗面的恐懼——傳導(dǎo)給觀眾。這像拍廣告一般目標(biāo)清晰。所以說(shuō)，看恐怖片是學(xué)習(xí)拍電影的好方法，即使看恐怖爛片，也可以學(xué)到常見(jiàn)的敗筆。《邪惡之屋》在豆瓣上的評(píng)價(jià)非常之低，比IMDB上低了近2分，我不太理解它哪里得罪了中國(guó)觀眾。看完第一遍之后一個(gè)月，我又看了一遍。第二遍覺(jué)得更好看的電影才是真正的好電影，我一直這么測(cè)試，此方法的可信度較高。《邪惡之屋》講的是邪教組織誘騙單純女大學(xué)生作為神秘儀式祭品，并種下可怕結(jié)果的簡(jiǎn)單故事。整部90分鐘的影片在70分鐘才進(jìn)入高潮，然后戛然而止，短促收尾。這在恐怖片中算是十分少見(jiàn)的結(jié)構(gòu)，《閃靈》是另一個(gè)例子。看似冗長(zhǎng)的前半部分給了導(dǎo)演充裕的時(shí)間細(xì)描人物。平庸的恐怖片只會(huì)設(shè)計(jì)嚇人的情節(jié)，放佛設(shè)置游戲管卡，卻不知道世上最令人恐懼的是恐懼之中的人，所以，把這個(gè)人描繪到令觀眾熟悉的程度是必要的。否則，一部恐怖片就成了開(kāi)題、破題、收尾的八股電影，電影主角不過(guò)是被扔到危險(xiǎn)之中的玩偶。這種電影我們都看過(guò)不少。而且，如果要把人描繪得自然，需要在主情節(jié)中插入一些無(wú)關(guān)情節(jié)（比如《邪惡之屋》開(kāi)頭女房東的一些話，女主角的密友在屋里吃糖），不然，整部電影會(huì)顯得過(guò)于緊逼、作態(tài)。《邪惡之屋》的女主角，和她的朋友，在前70分鐘里，形象越發(fā)豐富、真實(shí)。于是，她們的遭遇對(duì)我們來(lái)說(shuō)越發(fā)恐怖。到后來(lái)，女主角身處邪惡之屋，東游西蕩，卻渾然不覺(jué)，觀眾則被點(diǎn)點(diǎn)滴滴的線索一步步引向恐懼深處，直到與女主角的恐懼融合。這種漸變尤為成功。絕大部分恐怖片強(qiáng)求邏輯的完整，不惜胡編亂造，遺笑大方。《邪惡之屋》的主情節(jié)模糊不清，對(duì)事件缺乏完整的解釋。這是它的過(guò)人之處。恐怖片多有非理性、超自然的情節(jié)，不如順其自然，留下想象余地。出色的恐怖片幾乎莫不如此。比如，《德州鏈鋸殺人狂》到最后也沒(méi)有解釋變態(tài)家族的淵源，劣等恐怖片則恨不得幫你查戶口。評(píng)價(jià)任何一部電影，以及它的拍攝水準(zhǔn)的另一標(biāo)準(zhǔn)，是表演。論表演，《邪惡之屋》可以算恐怖片中的頂尖之作。特別是導(dǎo)演自己演的那個(gè)年輕男子，在墓地里借火的段落，演得夠味。本片的攝影、聲效、尤其是屋內(nèi)的打光，水準(zhǔn)都不俗。評(píng)價(jià)一部電影，排在最后的因素，應(yīng)當(dāng)是它所傳達(dá)的想法，不是指影片的氛圍、感覺(jué)，而是指籠罩在電影之上的意識(shí)形態(tài)，不管是落伍的、反動(dòng)的、還是進(jìn)步的。思想是藝術(shù)上的寄生蟲(chóng)。因?yàn)樗枷脒@個(gè)東西可以在任何藝術(shù)形式間游走，甚至可以脫離藝術(shù)而存在。評(píng)價(jià)作品，思想只能是補(bǔ)充因素，不能反客為主。當(dāng)然，實(shí)際情況并非如此。對(duì)胃口的思想往往凌駕在藝術(shù)之上，給受眾注射興奮劑，“文以載道”因此成了許多作品的保護(hù)傘。恐怖片基本不講意識(shí)形態(tài)，這也許是它不登大雅之堂的原因之一吧。但恐怖片是雕塑恐懼的藝術(shù)，其實(shí)很牛逼。