------淺析《無塵之地》 （想寫的很多，取舍了許久） 即便是有所追求，到頭來也是空戲一場，生活便是如此不公。短片《無塵之地》一別于通過大篇幅展現(xiàn)丑惡的反映社會的影片，而是通過曲折顛簸的方式，既不一眛地展現(xiàn)主人公的生活的苦，也不給予在這疼痛生活下過多好轉(zhuǎn)的表達(dá)，將擁有希望與絕望的顛沛的生活在社會底層的社會群像淋漓盡致地帶給觀眾。 情節(jié)像是被導(dǎo)演擊碎后，通過插敘的敘事手法錯亂地將其粘合，在表達(dá)境遇起伏的同時呈現(xiàn)一個家庭無力地面對命運(yùn)的無常。影片講述了李鳳樓一家的無戶生活，充滿了恐懼、不安與彷徨，但這個家庭仍然為了追求美好的未來而努力著，最后卻被現(xiàn)實(shí)壓垮的故事。這不妨讓我們也能聯(lián)想起那些生活在底層里的角落里的人們，這一家正好代表著這一群像，正如情節(jié)中的那般不易。李鳳樓簡單的代買煙生怕避攝像頭不及，李昆潔渴求釋放自己的表達(dá)欲卻只能對著施工儀器吼著擬聲詞。生活對他們的壓迫使其害怕周遭的一切卻又渴望得到一些本身應(yīng)能擁有的，屬于普通人的東西。當(dāng)敘事節(jié)奏變得明快，他們?nèi)プ龀雠ο胍淖儸F(xiàn)狀時似乎看到了希望，一個頹廢的人開始就職，為孩子買下電扇，一個飽受欺負(fù)的人仍然堅持工作，好像一切并沒有如此糟糕時，李昆潔的死去回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，回到了困頓的日子。這不偏倚地勾起觀眾對其境遇落差的惋惜痛心，而不是單一表現(xiàn)痛苦從而將死亡認(rèn)為是一種解脫。 影片中的人物形象強(qiáng)化了對這個家庭表達(dá)的憐憫，亦將波折的命運(yùn)再度體現(xiàn)。李鳳樓以母親的人物形象在影片中耐心地教著自己有溝通障礙的孩子，也愿意去為其他孩子教學(xué)，是一個溫暖的、慈祥的散發(fā)著母性光輝的母親形象，更是有別與因娛樂而攆走孩子的女人。卻是這樣一個母親，彷徨在城市黑暗的角落，與衣食無憂的女人構(gòu)成強(qiáng)烈的人物對比，令觀眾對其深有感觸，心生喜愛、尊敬之情。李昆潔雖然曾經(jīng)指染毒品，但通過人物的著裝與行為表現(xiàn)了解他其實(shí)內(nèi)心仍然關(guān)系著家庭與孩子，仍肩負(fù)著作為父親的責(zé)任，同樣也在追求著美好的生活，且個人是個希望得到關(guān)注，得以溝通的寂寞的人。他們有著足夠的優(yōu)點(diǎn)，卻還是逃不出社會給予的枷鎖，始終被“正常”人們排擠、漠視、恐懼。 在細(xì)節(jié)的安排里，影片巧妙地通過黑蝴蝶與斑斕的玻璃暗示這一家人的命運(yùn)。黑色代表著未知，蝴蝶又是脆弱單薄的，它原本就虛弱地伏在玻璃窗邊，在阿喜的手中它也掙扎著無法飛動，如同這一家人在社會中的卑微和為生計而做出的一切，即使是在奮力地扇動著翅膀，終歸改變不了現(xiàn)狀，前進(jìn)的道路也是一直迷惘的；錯雜而燦爛的彩玻璃，在陰濕昏暗的環(huán)境下是那么地突兀，仿佛此處仍可迎接那美好的未來，但蝴蝶伏在的是極邊緣處，與色彩好像格格不入一般，即便希望是存在的，是近在咫尺的，也無法觸及。 大量的特殊構(gòu)圖表現(xiàn)在人物鏡頭中，更直觀地表現(xiàn)作為邊緣人群的痛苦與迷茫。李昆潔忍受煎熬直到暴斃始終處在畫面邊緣，用非穩(wěn)定性構(gòu)圖的方式將他“肢解”，失去作為一個人在鏡頭前完整性。一個生活在底層人的死去如此微不足道，社會并沒有因此放松對其的壓迫，以至于從始至終他都是受排擠的。表現(xiàn)李鳳樓的畫面更多的是非常規(guī)構(gòu)圖。當(dāng)她工作時是把握住改變生活希望的，但她身處畫面邊緣，視線的前方被畫框截斷，表現(xiàn)本人能觀望到的未來仍是迷茫的；當(dāng)搬運(yùn)尸體時，她不斷地呈現(xiàn)在邊緣，在進(jìn)入平日敬而遠(yuǎn)之的社會中不斷地被扭曲、擠壓，甚至只剩下半張臉，微乎其微的社會地位直觀地展現(xiàn)于熒幕。活在角落里的人們在真正的社會下是如此不堪，迎面而來的生存疼痛使人深刻體會到微弱希望下襯托出的強(qiáng)烈困頓意，同時令人惻隱。 對于社會邊緣的人來說，那無塵之地是存在于污穢與潮濕中的家。影片不是刻畫著單親家庭，不是傾訴著一段可憐故事，不是索取著人們同情。它將社會中那些真正需要撥開表象美好的血淋淋的真實(shí)，流露在角落中茍延殘喘的人的群像的慘痛，更是呼喚著當(dāng)下的人們對邊緣群體的關(guān)心，拉一把那些痛失希望仍處困頓的庇護(hù)在無塵之地下的人們。