李勇昌野心很大，但是電影劇情很亂，也缺乏轉(zhuǎn)承接合，但是表達(dá)的題材仍然是相當(dāng)深刻的。這裡突出的是性別矛盾，其次則是底層勞工面對(duì)上級(jí)和家長(zhǎng)的壓力。 以下嚴(yán)重嚴(yán)重劇透。 首先是家庭關(guān)係，宥心是生理男性，但是他媽一直嫌棄他不夠man（所以才一直抱怨），而因此她也被父親欺負(fù)，被同性戀老闆強(qiáng)姦。 其次最重要的則是他自己的性別認(rèn)同，事實(shí)上他一直以為自己是女性，並且幻想自己的男性?xún)A向?yàn)樽约旱耐瑢W(xué)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，宥心和自己的性別有距離，而其自我認(rèn)同是被抽離的。顯而易見(jiàn)，她十分缺乏自信，也被女工排擠（因?yàn)樗龥](méi)法融入女性群體，而且被老闆強(qiáng)姦，這都是一種常見(jiàn)摧毀女性人格的gossip）。 再者是階級(jí)矛盾，而正是這點(diǎn)才把戲中的性別矛盾推向頂點(diǎn)。她深受老闆壓迫，卻又有所受惠，她沒(méi)法找到平衡點(diǎn)和逃離出口。工廠(chǎng)的空間區(qū)隔，與鐵絲網(wǎng)，門(mén)和玻璃，以及各人姿態(tài)更為明顯，這一切才導(dǎo)致最後宥心的復(fù)仇。 不難看到，宥心的女性人格（貫穿全片）才是重點(diǎn)。這個(gè)實(shí)際上是宥心的自我防禦，她希望以此作為人格鎧甲，這裡也可以看出來(lái)為什麼其男性人格這麼調(diào)皮——這是她僅存的童真和快樂(lè)。所以，用女性人格貫穿全片，恰好就是表現(xiàn)了客觀(guān)上的女性的受壓迫地位，而其分佈的場(chǎng)域之廣（家庭，工廠(chǎng)），則表現(xiàn)出這一性轉(zhuǎn)寓言的痛苦之處，這種女性認(rèn)同來(lái)源於結(jié)構(gòu)暴力，例如家長(zhǎng)和丈夫男對(duì)女人的支配，女人難為女人（流言蜚語(yǔ)和小圈子政治），還有女人的被迫操演——宥心的女性認(rèn)同是被壓迫出來(lái)的，這就是她的殺人動(dòng)力，也是電影不可避免的結(jié)局。 所以最後的反轉(zhuǎn)其實(shí)不難猜到，而那個(gè)一直跟隨在身邊的鬼，其實(shí)是她的自我，但是在“這個(gè)社會(huì)”是沒(méi)法實(shí)現(xiàn)，所以她只能作為非人存在。性別轉(zhuǎn)換者始終出發(fā)得到社會(huì)認(rèn)同而埋藏自己，這就是悲劇的緣由。