這片真的超級(jí)在我的點(diǎn)上，可能是我最喜歡的有關(guān)“觀看”的電影之一。完全可以在其中感覺(jué)到觀看的力場(chǎng)。如果可以少一些臺(tái)詞闡釋，或許它能更快速地直抵“物”本身。電影呈現(xiàn)“被觀看”之物的方式幾乎沒(méi)有什么特別的技巧（固定鏡頭 簡(jiǎn)單推拉），也就是說(shuō)，比起對(duì)物的觀看方式（比如雜七雜八的pov），物本身在這部電影里更加重要。物質(zhì)直接暴露、裸呈出來(lái)。與怪獸有關(guān)的畫(huà)作，也更多地以“表象”呈現(xiàn)出來(lái)。作為一個(gè)符號(hào)，它被以一種相當(dāng)克制的方式開(kāi)掘著，幾乎等于在提取它的表象時(shí)將其背后的“意義”罷黜。提取謎面而棄置謎底！ 此外，觀看的關(guān)系在這部電影中是不斷流動(dòng)的。例如，當(dāng)男主角與藝術(shù)史家碰面時(shí)，她觀看他如何觀看一幅畫(huà)（遺憾的是，她接下來(lái)詮釋了那幅畫(huà)）；在后來(lái)的一次碰面中，男主角沒(méi)有看畫(huà)，他將視線轉(zhuǎn)移到了藝術(shù)史家身上，觀看的關(guān)系顛倒了。一組觀看鏡頭中的三個(gè)關(guān)鍵：觀者與被看物的位置關(guān)系，被看物，觀者（他的臉部特寫(xiě)等），通過(guò)不斷打亂這三組要素的排列/時(shí)間順序，不一樣的重點(diǎn)被突出。這部電影就是在不斷重組著三個(gè)要素，來(lái)激發(fā)新的關(guān)系。這是視聽(tīng)上的一個(gè)核心。 另一個(gè)想說(shuō)的點(diǎn)是：在銀幕（鏡頭）前，觀看者全體失焦。好像他們的視線也因此模糊化了。這里似乎存在著一種鏡像關(guān)系，觀看《紅背》的觀眾，以銀幕為鏡，看見(jiàn)了銀幕對(duì)面的“觀眾”——那個(gè)自己的虛像，又或者，觀看《紅背》的觀眾才是電影中失焦的觀眾的虛像（那些失焦的人才是實(shí)體！）。如果這時(shí)候ta低頭查看他的肉體，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它是模糊的。blur. 這何嘗不是一次巧妙的和電影互文的身體實(shí)踐呢，就像電影中的主人公在拍攝怪獸的途中以皮膚病的方式演化為怪獸那樣。