南部（江口洋介）的泰國(guó)線人有一次對(duì)南部說(shuō)：“以后帶我去日本吧！”南部回頭笑著說(shuō)：“我哪里也不去，這里是天堂。”   販賣(mài)人口、孌童、地下人口器官交易，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這樣一些話題，恐怕再多的鶯歌燕舞，都不免讓人毛骨悚然如置身于人間地獄。那十八層的地獄也好，煉獄也罷，于我們，感覺(jué)上都是恐怖；唯獨(dú)這人間，應(yīng)有盡有，氣象萬(wàn)千：宛若天堂，卻也是地獄。   以前我總是被影像中各種生活、現(xiàn)實(shí)所驚異，不禁感嘆人的想像力。慢慢懂得一個(gè)道理，其實(shí)生活本身總是一再超越我們的想像力：從天堂到那最底一層永不輪回的地獄，這個(gè)世界，早已包羅萬(wàn)象，光怪陸離。所以我們看到了這樣一部風(fēng)格質(zhì)樸的影片。所有的鏡頭都是那么平實(shí)，敘事節(jié)奏也很緩慢。鏡頭比較單一，以長(zhǎng)鏡頭為主，只有偶爾的閃回（黑社會(huì)打手回憶童年悲慘經(jīng)歷、南部腦海中不斷閃現(xiàn)自己的孌童經(jīng)歷）。導(dǎo)演是誠(chéng)懇的，面對(duì)這樣一些話題性很強(qiáng)的故事并沒(méi)有大肆渲染，而是盡量讓那些齷齪、惡心至極，或者是感性、滑稽，或者是恬淡、小小詩(shī)意，都如生活本身一樣波瀾不驚地出現(xiàn)、交替，沒(méi)有刻意營(yíng)造的震撼，卻讓我在最后，聽(tīng)到桑田佳祐的一曲《現(xiàn)代東京奇譚》時(shí)，流下了淚。   孩子們是最悲慘的，而且在以超越想像的方式迅速枯萎。作者顯然意不在極力批判造成這種悲慘的黑社會(huì)或非法組織：除了運(yùn)用大量鏡頭死角、隱諱鏡頭外，片中的很多相關(guān)描寫(xiě)反倒顯得有些不合情理，應(yīng)該是處理簡(jiǎn)單化的結(jié)果。然而，作者想面對(duì)的是，一個(gè)戀童癖日本人的罪和自我反省。   在一部偏重群戲的社會(huì)派電影中，唯有南部（江口洋介）是貫穿始終的主角。他的心理變化過(guò)程以及最終的結(jié)局，無(wú)疑是作者的表達(dá)出口。    影片的大部分時(shí)間，這條線都是若隱若現(xiàn)。觀眾的注意力多數(shù)集中在南部報(bào)道器官交易、NGO解救兒童等故事上，直到最后才恍然南部曾經(jīng)這樣一段不光彩的經(jīng)歷。然而仔細(xì)觀看，發(fā)現(xiàn)南部這條線其實(shí)一早鋪就。最初，他在泰國(guó)調(diào)查兒童器官地下交易。作為一個(gè)理性的社會(huì)記者，他開(kāi)始的自責(zé)并不強(qiáng)烈，這從他拒絕福利院請(qǐng)求報(bào)道未成年人被迫賣(mài)淫可以看出。而后和NGO的音羽回日本繼續(xù)器官交易的報(bào)道，其間受沖動(dòng)的音羽影響而加劇自責(zé)，他說(shuō)出了“我背叛了你”這樣的話，并加強(qiáng)了揭露的決心，希望通過(guò)此而自我贖罪（他開(kāi)始心情輕松地和女兒打電話）。   后來(lái)，雖然受黑社會(huì)威脅也不惜（盡管再次因?yàn)椤皭盒牡娜毡救恕倍幼载?zé)），他和博明終于拍到交易雙方在醫(yī)院門(mén)口的照片。也在此時(shí)，他清楚看到了提供心臟的女孩的臉（一個(gè)被父母賣(mài)給人口販子后，被迫賣(mài)淫，最終因?yàn)樘峁┬呐K而被殺的女孩，圣拉）。最終，在一次NGO組織的公開(kāi)演講被黑社會(huì)破壞時(shí)，為了解救孩子，他的手被音羽甩開(kāi)。那不斷在他回憶中出現(xiàn)的曾被他侵犯的男孩的臉、手、聲音再次出現(xiàn)，他終于崩潰。女孩的臉已經(jīng)讓他自我譴責(zé)到極點(diǎn)，他已經(jīng)脆弱到很難面對(duì)；而音羽作為道德的楷模、或者審判者和他記憶中的男孩一樣甩開(kāi)了他的手，意味著他最終不能被原諒而被拋棄。他明白自己的罪始終得不到寬恕。影片的最后一個(gè)現(xiàn)實(shí)鏡頭是，在他自殺后，他房中一面貼滿孌童犯被捕報(bào)道剪貼的墻被發(fā)現(xiàn)，墻中央是一面鏡子。他一直內(nèi)心充滿自責(zé)，被侵犯的男孩始終是他的夢(mèng)魘，最終他還是不能放過(guò)自己，對(duì)自己實(shí)現(xiàn)了審判：這里也暗含導(dǎo)演的價(jià)值審判，所有的孌童者、戀童癖都將背負(fù)一生的懲罰。對(duì)孩子的傷害是一生的，而相應(yīng)的懲罰必將是一生無(wú)法原諒。無(wú)論天堂，無(wú)論人間，無(wú)論地獄。     雖然看的日本電影并不是很全，但這種清冷的批判風(fēng)格和泰國(guó)那極具生活質(zhì)感的環(huán)境，使得這部電影有著不同一般社會(huì)派日本電影的感覺(jué)。不著濃彩，卻淡而悠遠(yuǎn)。阪本順治作品。《現(xiàn)代東京奇譚》  桑田佳祐不知將去向何方的羊群彷徨在都市的暗夜中只能努力保護(hù)自己在春花漠然凋謝的那天亦背轉(zhuǎn)身去棄下傷者兀自離開(kāi)佇立在都市燈火中充滿欲望的亡靈微笑著的惡狼正在招手已經(jīng)習(xí)慣馴養(yǎng)的我甚至無(wú)法自己站起來(lái)河水奔流 無(wú)情地注視著這一切好寂寞 好寂寞給死去的靈魂化上妝“別走” 呼喚那忘不了的容顏再一次回味相愛(ài)的歡愉濡濕面頰的是一行熾熱的淚在沒(méi)有目標(biāo)的旅途上人們已經(jīng)精疲力盡落入自己設(shè)下的陷阱如果童年夢(mèng)想盡是虛幻那為什麼要告訴我世界有光明有黑暗望著夕陽(yáng)步下階梯般地西沉“郁郁無(wú)為是命中注定”要說(shuō)這樣的話是如此輕易向出生此世的孩子們?cè)V說(shuō)真心回蕩在心中的是母親珍貴的話好寂寞 好寂寞給死去的靈魂化上妝“別走” 呼喚忘不了的容顏和某個(gè)人分享相愛(ài)的歡愉燃燒此生的是鮮紅如血的淚