先從別的劇說起。《非自然死亡》的編劇野木亞紀子受訪時表示，三澄美琴的角色是按照她對于石原里美的認知所寫，而十元本人也在采訪中表示過，她被要求表演得盡可能自然、像她自己就好。由此大家看到了一位職業女性，專注低調地做事，信念堅定，有道德有操守。 有趣的是，同樣有說法稱《高嶺之花》中月島桃的角色是野島伸司基于所知和所想象的石原里美所寫。三澄美琴和月島桃的性格可以說是背道而馳，一個隱忍冷靜，一個囂張跋扈。 為什么野島伸司會愿意把十元想像成后者的樣子？是不是因為十元很欲很性感的相貌被一種甜膩且花團錦簇般的無害純美蓋住的時候，那種妖精氣質能讓直男瞬間原諒她的一切性格缺陷？或者說，恰恰是因為相貌太過于吃得開，如果性格又好相處，反而會成為真正的高嶺之花令人無法靠近？所以必須寫出一種性格缺陷，這樣才能讓自卑的直男有一點自信，好去接近女神？你離過婚，你有心傷，你性格不好但那都是表象，我很丑但我很溫柔，讓我來愛你——這是多么老套無趣的愛情邏輯線？如果女主沒有經歷被劈腿，會輪得到修車師傅對她施以援手表露心意嗎？ 是不是直男對于大美女的意淫都夾帶著這種自卑？你太美，心太深，我甘愿被你玩弄，意淫自己是《失戀巧克力職人》里的小動，你就算結婚/離婚我也愛你，你脆弱時一定會需要我的。《高嶺之花》司馬昭之心更甚：你都睡在我家我也不貪圖你的脆弱，我丑陋但我心靈美。這些編劇非要這樣看待美女們嗎？可是美麗有什么錯？十元必須是一個以色御人的形象嗎？為了這種無聊的意淫還特意找了一個不太好看的演員，宣傳大走美女與野獸口號，真看得人反胃。丑又有什么錯呢？ 這種司馬昭之心就算有了看似強大的花道藝術背景撐場面也無法遮掩。野島所寫的月島家的藝術追求簡直是為了追求所謂的故事深度而扯的四六不著淡。整部劇的陰謀反派都是為了反而反，理由也故意曲折到令人發笑的地步，沒見過哪個干大事的壞人話還這么多。事實證明《愛情洗牌》里一上場就以換CP驚艷全場的能力已是黔驢技窮，變成無病呻吟，為賦新詞強說愁了。 十元還是該多拍《非自然死亡》這樣的戲。她不可能一輩子穿著好嫁風的服裝、或者以其他角度披著好嫁風的皮囊和人談戀愛。以色御人首先就不是很高級的聰明，這種聰明能讓她在演員這條路上多成功呢？其次，那也不是女權的本質。以十元這幾年的戲路來看，她似乎是想要拼出一條職業女性之路，然而一談戀愛她就被打回原型——為什么你談的戀愛就不能像你演得人物一樣，和男性追求平等呢？她實在該學會跳出“希望呈現出一個把觀眾的心耍得團團轉的充滿魅力的角色”這個角色圈子了。戀愛的平等難道不重要，你非要演/做那個玩弄人心于鼓掌中的形象嗎？還是你自己很喜歡呈現出一個可以玩弄人心的角色？或者是因為觀眾喜歡你小妖精小惡魔，所以一直扎在這個角色定位里？ 石原是非常聰明、知道自己的受歡迎的點、從而在自己的表演作品里大肆宣揚這些點的明星。但靠著她現在的演技和戲路，她的前景并不樂觀——她戲路太窄，OL風也好小妖精風也好努力的小女孩也好，她的漂亮限制了她太多。你能想象她去演悲情角色？演一絲不茍的法官律師檢察官？對人不笑也不開人玩笑、以冷漠和氣場全開的方式懟天懟地令人心服口服？知識分子、大家閨秀、大和撫子、腹黑蛇蝎，她的氣質更靠近哪一種還是都有呢？都沒有吧。她的本質就是努力遮掩自己土氣的妙齡熟女，而這風格愈演愈烈也是她努力迎合市場喜好的結果。 然而妙齡熟女賣弄色相并不能讓演員石原里美走更長。她也該學會適可而止，不要給人太多意淫她的機會了吧？以及，野島伸司的愛情編劇神話也可以不用吹了，寫了這么多年反而越寫越俗，過去的有趣獵奇都去了哪里呢？江郎才盡了吧。 二星給在一部分美術品味和男主。主要是同情男主。再強調一下，這劇是刻意找人扮丑，那個男主收拾收拾能挺好看的，要記住人靠衣裝啊！長得丑活該萬人嫌嗎？！