在巴塞羅那，和一群老頭老太太看了滿場。是年輕人覺得自己都不會老嘛..... 的確不是完美的電影，敘事偏頗、視角不均衡，Abdul方面的故事太單薄，但整體依然令人動容落淚。

講真，我很佩服寫作原書的女記者Shrabani Basu. 她在2003年游覽女王Isle of Wight 夏宮的時候發(fā)現(xiàn)了很多“印度仆人Abdul Karim”的畫像，然后產(chǎn)生了單純的好奇心——“這個人看起來畫的不像仆人啊，他穿著打扮姿態(tài)都很貴族，拿著本書側(cè)面凝望，還有一些畫像很溫柔，這些不尋常的畫打動了我。” 接下來Shrabani Basu畫了五年時間深入調(diào)研，才揭曉了這段被封藏100年的故事。 看的過程中，非常想念我那昏昏欲睡、糊里糊涂、懶得動的固執(zhí)姥姥，是不是今天也在沙發(fā)上百無聊賴開著電視度過寂寞平淡的一天。燈火昏黃，睡眼惺忪，還有誰在想念呢。兒女遠(yuǎn)在天邊，陌生的保姆阿姨可不會、不懂、也沒興趣像Abdul一樣打開心胸和她交流。那個空著的房間里，老伴的遺像邊好久沒有人放上鮮花。 像電影里Judi Dench說的：我每一天都在想念他，沒有人懂，我愛的人全都已經(jīng)離世了，我好孤獨(dú)。Abdul的到來，無意中成為了女王最后任性和工具，也是她個人快樂和真情實(shí)感的避難所。在這段填補(bǔ)空虛的微妙友誼中，女王盡顯自己的權(quán)力身份帶來的自由，越知道其他人反對和看不慣、質(zhì)疑和嫌棄，越要不計(jì)后果、與全世界為敵一樣宣告自己的主見，給Abdul更多的特權(quán)和優(yōu)渥待遇，仿佛這是她最終的叛逆。 兩個人一個愿打一個愿挨，惺惺相惜在一個虛偽的世界。Abdul也是心大，坦然享受這份榮耀與和他的新朋友一起“探索世界”的機(jī)會，沒有被懸殊遙遠(yuǎn)的身份所嚇到。但是的確這個人物塑造被刻意單薄下去了，他那部分的內(nèi)心感受與體會，完全沒有維多利亞的表現(xiàn)深刻豐滿。他知道自己無法永遠(yuǎn)不可一世，但是只想陪在她身邊做無畏的保護(hù)？還是會心存忌憚嗎？會留一手嗎？會為自己安排后路嗎？也許都沒有。作為一個陌生土地上的寄居者，他帶著他無知的天真，把女王當(dāng)做一個普通的奶奶，媽媽，脆弱的女人，而不是一個遙遙在上、充滿距離感的女王。說人話，走近了人心，就這么簡單。一個人講講自己的家庭，印度的文化，女王也和她抱怨抱怨自己的家庭。 “I am so very fond of him,” Victoria wrote. “He is so good and gentle and understanding . . . and is a real comfort to me.” 給他的信件簽名，女王都寫的是 ‘your loving mother’ and ‘your closest friend’”，有時還會在結(jié)尾留個吻痕。這些動容的小細(xì)節(jié)，對于一個在位時間最長、飽經(jīng)風(fēng)霜、見過所有世面的老太太來說，真的是太天真少女不尋常了。我真的不由得為她開心。 女王太老了。蒼老面容和皺紋之下藏著的過往記憶，已經(jīng)沒有人有耐心去翻閱解讀了。彌留之際，最后只留下一屋子穿著黑衣看著等她死去的局外人。和一個身份尷尬、無法最后送她一路、甚至說不清自己依什么而流淚的亦師亦友亦子的印度青年。 姥姥，如果你要走，我知道你會去見姥爺，也就安心了。到時候我要穿著你喜歡的粉毛衣，給你帶好吃的，開開心心陪你一起看花、下棋，說你年輕時候騎馬執(zhí)筆走世界那些故事。令你安心開心，go to the grand hall of eternity. ? 等明天北京時間早上，我就給你打電話，好不好？