你可以說，這部電影確實(shí)改編自左拉的原著小說，但是，實(shí)際上，它是以Jean Renoir的電影〈衣冠禽獸〉為母本拍攝的，F(xiàn)ritz Lang甚至在自己的這部作品中幾乎完全照搬了《衣冠禽獸》中的一些鏡頭。  但雖然故事情節(jié)大同小異，有些鏡頭也近乎雷同。但并不表示兩位導(dǎo)演想要在電影中表達(dá)的思想內(nèi)涵也相同。比如以那段著名的以火車頭為主視角拍攝的火車行駛的鏡頭舉例吧，Jean Renoir想要在這個(gè)鏡頭里表達(dá)的是人類對(duì)于自身命運(yùn)的無力感（簡(jiǎn)而言之，也就是日本人所說的“宿命”），進(jìn)而告訴我們身為工人階級(jí)的男主角的命運(yùn)，在生而是工人階級(jí)時(shí)就注定了，所以那部電影也有對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)階級(jí)社會(huì)提出控訴的意思。  但Fritz Lang呢？我不否認(rèn)Fritz Lang拍攝的這段鏡頭中有我上述所說的那種“宿命”的意思，哪一個(gè)的人生中沒有感慨過“這就是我的命啊！”。  但Fritz Lang其實(shí)更想說的是，“這個(gè)后工業(yè)時(shí)代（火車頭）將要把我們帶到何方啊？  讓我們?cè)賮硐胂脒@個(gè)悲劇故事的起因，在〈衣冠禽獸〉中，一個(gè)普遍意義上的好男人，突發(fā)嫉妒病，殺了一個(gè)無辜的男人。人性難測(cè)！命運(yùn)無常？！不是么？  但這部電影中呢？Carl“被”電影中那個(gè)讓人感覺寒氣頓生的電喇叭，叫進(jìn)辦公室，然后在一次爭(zhēng)吵后，這個(gè)還有5年還要退休的可憐人就被無情的辭退了。哦，是的，“后工業(yè)時(shí)代”就是這樣無情無義的。  看到這里，我能夠感受到兩位大導(dǎo)演在各自改編的同一部左拉的作品中想要表達(dá)的東西其實(shí)還是有分有合的。  但在這之后呢？Fritz Lang在電影中所表現(xiàn)的東西就與Jean Renoir截然相反了，F(xiàn)ritz Lang想要告訴我們的是，Jeff 和Carl其實(shí)都有選擇，雖然社會(huì)和命運(yùn)對(duì)他們可能不公，Carl生性暴力，嫉妒心強(qiáng)，但絕不應(yīng)該是他殺人的理由！人類本因在這個(gè)文明社會(huì)中學(xué)會(huì)克制自己惡的本性。Jeff呢？有著一個(gè)美麗女人一直不離不棄的愛著他，他卻看中別人家的妻子，這個(gè)女人的丈夫甚至還是個(gè)殺人犯。  女人在這部電影中扮演了犧牲品的角色，（而不是《衣冠禽獸》中“誘惑者”的角色。） Vicki屈服于男人的暴力之下.Ellen卻一直愛著一個(gè)其實(shí)并不愛她的男人。   結(jié)局：Vicki被Carl所殺，徹底成了這個(gè)男權(quán)社會(huì)的犧牲品，Carl呢？也變成了“行尸走肉”一個(gè)，他在這個(gè)世界上的存在，也只剩下了純粹的生物學(xué)上的意義。Jeff呢？最終迷途知返，回到了深愛著她的女人身邊。   這個(gè)結(jié)局顯得不黑不白, 莫棱兩可，讓人看了真不是滋味。