《4 Rooms》由四個(gè)沒有任何深度的cult短篇組成，由于每個(gè)故事的發(fā)生地點(diǎn)都是一所廉價(jià)旅店的不同客房，故而叫作《4 Rooms》。4個(gè)小故事分別來自于4位導(dǎo)演，同時(shí)他們各自為自己的故事編劇。其中最富盛名的自然是Robert Rodriguez和Quentin Tarantino。這兩位如同兄弟一樣的cult名導(dǎo)的故事大概人人都知道，不必細(xì)說。電影拍攝于1995年，那個(gè)時(shí)候昆汀和羅德里格斯都已經(jīng)“小有”名氣：昆汀完成了眾口皆碑的小成本制作《Reservoir Dogs》和獲得奧斯卡最佳影片提名且剛剛爬到IMDB前十位的《Pulp Fiction》，而羅德里格斯也憑借《El Mariachi》和《Desperado》贏得了一定聲譽(yù)。不同人的運(yùn)氣不一樣，另外兩名導(dǎo)演比起cult雙雄至今算是名不見經(jīng)傳。然而把一切歸咎于RP總歸是弱者姿態(tài)，他們導(dǎo)演和編劇實(shí)力的不足也體現(xiàn)在《4 Rooms》之中。如果你熟悉昆汀和羅德里格斯，便會(huì)發(fā)現(xiàn)一批他們的御用演員：《Pulp Fiction》，《Sin City》中的Bruce Willis，《殺人三部曲》中的大花瓶Antonio Banderas和Salma Hayek，《Reservoir Dogs》，《Pulp Fiction》中的Tim Roth等等。除此之外，Madonna也在第一個(gè)故事《The Missing Ingredient》中扮演了一個(gè)女巫角色，好歹算是給陣容錦上添花。《The Missing Ingredient》在編劇上并不討巧，導(dǎo)演大概只是想用cult元素吸引眼球。貌似bitch的后現(xiàn)代女巫，裸露，刻意做作的臺(tái)詞，詭異的化裝與服飾。但個(gè)人認(rèn)為這些并沒有獲得良好的效果，如果不是麥姐穿著緊身皮椅在上面扭，多半會(huì)冷場(chǎng)。Tim Roth這個(gè)角色很可能會(huì)讓觀眾反感，因?yàn)楹苡衞veract的嫌疑，因此第一個(gè)故事是否能從感性上抓住觀眾存在風(fēng)險(xiǎn)。但縱觀全局，Roth的表演還算出色。其實(shí)這種神經(jīng)質(zhì)的扮相似乎很面熟：在1999年庫(kù)布里克的《Eyes Wide Shut》中，Bill在Nick住過的酒店里遇到一位服務(wù)生，和本影片中Roth扮演的服務(wù)生簡(jiǎn)直就是一個(gè)模子里刻出來的。《The Wrong Man》采取小成本電影里慣用的勾當(dāng)：某人A把某人B囚困起來，逼他坦白自己的錯(cuò)誤，然而扮演上帝的A偶爾也會(huì)露出魔鬼的一面。在著名的《Phone Booth》，樸贊郁的《三更2·割》和最近我非常欣賞的一部小成本影片《Hard Candy》中都有類似的情節(jié)。導(dǎo)演的水平比起第一部來職業(yè)一些，然而劇本依然讓人昏昏欲睡。本故事的高潮在于女主角最后的臺(tái)詞，我把它拿到這里大家欣賞一下。（18歲以下免入。。。）Angela: I could go on and on about his cock, his bone, his knob, his bishop, wang, thang, rod, hot rod, hump mobile, oscar, dong, dagger, banana, cucumber, salami, sausage, kielbassa, schlong, dink, tool, big ben, Mr. Happy, Peter Pecker, pee-pee, wee-wee, wiener, pisser, pistol, piston joint, hose, horn, middle leg, third leg, meat, stick, joystick, dipstick, one-eyed wonder, junior, little head, little guy, rumple foreskin, tootsie roll, love muscle, skin flute, roto-rooter, snake, hammer, rammer, spammer, bazooka, rubber, chubby, sticky, stubby, schmeck, schmuck, schvantze, ying-yang, yang... 《The Misbehavers》是4個(gè)故事里我最喜歡的。羅德里格斯在編劇和導(dǎo)演上都用了心，因此在感性上很能抓住人。故事以大花瓶班德拉斯和他的亞裔夫人討論孩子頭發(fā)的流向開始。雖然我知道昆汀和羅德里格斯都對(duì)背頭有偏愛（《Pulp Fiction》中的屈服塔和《Once Upon Time in Mexico》中的Johnny Depp），但如此討論這一細(xì)節(jié)倒像是昆汀的主意。故事的節(jié)奏和鏡頭的運(yùn)用把握的很巧妙，恰到好處，有條不紊。而班德拉斯的那張看起來搞笑且只有一個(gè)表情的臉終于用到了能用這個(gè)表情搞笑的地方，在其他一些影片中就顯得too simple，太幼稚（《Evita》）。。。最后一個(gè)故事《The Man from Hollywood》來自于昆汀·塔倫蒂諾。比起羅德里格斯的敬業(yè)，這個(gè)家伙耍了一次大牌。談起導(dǎo)演，昆汀可謂是才若涌泉，但說到表演，他大概是最拙劣的演員之一。拙劣不是錯(cuò)，而假公濟(jì)私的出來現(xiàn)眼就不對(duì)了。昆汀在這個(gè)故事里占據(jù)了50％的表演。這個(gè)故事談的也是一樁小事，但我們同樣能夠看出無數(shù)“昆汀元素”：遇事沉著的EQ大師，巧妙的臟話，對(duì)于某種飲食的品頭論足，害怕離婚的男人，對(duì)電影的談?wù)摰鹊取Ｇ楣?jié)的安排上，昆汀的短篇是最討巧的，前面的稀奇古怪的東西很能抓住眼球，可后來你卻發(fā)現(xiàn)這些根本不是故事主線。所以沒有人能夠猜到最后故事將以何種方式收?qǐng)觥Ｔ谀承┘?xì)節(jié)上昆汀特別注意，比如Tim Roth拿出那些工具的次序便很能分散觀眾的注意力，以便當(dāng)你知道他們真正目的的時(shí)候大吃一驚。最后的鏡頭是很難在先前的商業(yè)片里見到的，也許是因?yàn)槔ネ?duì)日本電影的偏愛才能設(shè)計(jì)出這樣的情節(jié)（不少武士片中有一刀定勝負(fù)的場(chǎng)面）。這種手法在《Kill Bill Vol.2》中再次被使用。