西安本地做獨(dú)立影像的人本來就不多，所以大家基本上都認(rèn)識，我很多年前在一個(gè)朋友處，看過馬氏兄弟的短片《放映員之死》，故事大致講了發(fā)生在電影院的一起謀殺案，故事細(xì)節(jié)忘了，但對該片對鏡頭設(shè)計(jì)印象深刻，至今仍記得里面有一個(gè)殺手頭戴關(guān)中社火面具殺人的鏡頭，我當(dāng)時(shí)驚嘆于西安本土還有這種風(fēng)格的創(chuàng)作者導(dǎo)演，今天沒想到他們又有了新的表達(dá)——短片《太陽底下》。 2019年初，《太陽底下》劇組建組，我由于其他工作原因，沒能去到劇組，實(shí)屬遺憾。這是一個(gè)非常有趣的劇組，兩位攝影師中，有一位攝影本職工作是電氣工程師。現(xiàn)在回頭看來，這也是一種奇妙的組合，科班和非科班的混搭，讓這部短片呈現(xiàn)出了獨(dú)特的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)不匠氣，充滿了新鮮和自由的影像探索可能。 起初看到預(yù)告片的時(shí)候，我是充滿了期待，因?yàn)轭A(yù)告片已能看出影片的風(fēng)格，荒誕黑色且充滿懸念，直到映前，二位導(dǎo)演十分低調(diào)，希望我期待值不要太高，他們的內(nèi)心是忐忑的，但也肯定充滿了對新生命的期待吧。 回歸文本，本片的故事，一句話就可以講完，在一個(gè)封閉的村莊，一家四口如何給女兒復(fù)仇，故事當(dāng)然很簡單，但本片的懸疑感和可看性非常好，故事也很有節(jié)奏，一點(diǎn)都不拖沓，攝影和配樂都有很多可圈可點(diǎn)的地方，導(dǎo)演能夠把西安本地的碎戲演員的表演調(diào)教的如此合乎情理，作為一部非商業(yè)不盈利的獨(dú)立短片作品來說是非常值得鼓勵(lì)的。當(dāng)然在劇情設(shè)計(jì)上本片還是有很多可以探討的地方，比如片頭瘋子抱走小女孩，小女孩按道理是應(yīng)該掙扎和哭喊的，比如孩子無端失蹤，家里應(yīng)該有紀(jì)念孩子的照片或者家人應(yīng)該去尋找的，如果不找只能說這家人心真大，再比如食品店老板（老頭）的表演，略微有些生硬和刻意。回歸短片文本表達(dá)，在看似簡單中蘊(yùn)藏著豐富的作者化表達(dá)和意趣，有著深刻的現(xiàn)實(shí)隱喻，主旨關(guān)乎叢林法則，既有表象的復(fù)仇，也有用兔子、雞、鴿子等動物的符號性隱喻，這讓我想起了同樣是作者化電影的《暴裂無聲》，忻鈺坤導(dǎo)演。

整體而言，瑕不掩瑜，馬氏兄弟在自己的早期創(chuàng)作中就已經(jīng)找到了自己的風(fēng)格，這一點(diǎn)難能可貴，是值得肯定的。雖然我們能看到一些熟悉的影子，但是他們做了很好的本土化嘗試，尤其在國內(nèi)影壇東北風(fēng)西南風(fēng)日盛的今天，曾經(jīng)的西北風(fēng)又吹了過來，而且有了迥異于吳天明、張藝謀等老一輩導(dǎo)演的表達(dá)，這種新鮮且自由的表達(dá)和嘗試是值得鼓勵(lì)的。到目前，本片已經(jīng)榮獲第七屆重慶影展最佳導(dǎo)演，特別期待他們的下一部作品！