作為好萊塢為數不多的，能夠獨當一面的喜劇一姐，梅麗莎·麥卡西憑借親切而又goofy的人設，自《伴娘》之后迅速走紅，在星途上早早就超過了其他“伴娘”們：克里斯汀·維格，瑪雅·魯道夫，甚至是蘿絲·拜恩。盡管客串出演影視作品獲得的評價，總是要比自己主演的高上那么一點，但這并不妨礙北美觀眾對她的喜愛。 盡管如此，她與丈夫本·法爾科內的夫妻檔，卻很難算得上是相輔相成。縱觀梅麗莎·麥卡西主演電影，更具可看性的往往是由《伴娘》導演保羅·費格執導的（《女間諜》《辣手警花》），更平淡的往往是由本·法爾科內自己上陣（《女老板》《譚米》）。既不如賈德·阿帕圖，也比不上保羅·費格，從這些電影中，可以發現本·法爾科內在劇本創作上有著巨大的短板：缺乏能夠從頭貫徹到尾的戲劇沖突，角色和故事弧光極其平淡。這就讓有著一定潛力的點子，在擴展成90分鐘的電影長片時，變得捉襟見肘，只能用段子填充起來。 就《趴體生活》而言，出發點是近年流行的“中年女性重返職場尋找自我”的woman power，只不過將職場換成了學校。從這一設定上，我們可以看到很多有趣的方向，比如與前夫的角力，與女兒的溝通，不同年齡段的代溝，甚至是如何克服困難重拾時隔多年的工作/學習。但很遺憾地，本·法爾科內在故事的展開上顯得非常乏力，沒有充分發揮梅麗莎·麥卡西的喜劇特點，反倒成了靠著寥寥幾個亮點，就妄想在所有人都不知道自己在干嘛的架空世界里尋找地氣。

本·法爾科內電影作品中在敘事上存在嚴重的去中心化問題，這讓《趴體生活》是如此的缺乏特點，我們也很難對這部電影進行分類。是《四十而惑》那樣的女性中年危機電影嗎？好像是，也好像不是；是《重返17歲》那樣的（偽）大齡校園電影嗎？好像是，也好像不是。在本質上，《趴體生活》是一部宣揚了姐妹關系和跨代尊重的電影，是《鄰居大戰》的對立面，雖然同樣夸張，但要更加溫和——甚至過于溫和了（真正的大學喜劇往往比這更殘忍，愚蠢和低俗）。隔代之間的人物關系嚴重缺乏可信度（當然這在喜劇電影中并算不上什么大問題），四場不痛不癢的大學趴體串起了一年的時間，但是除了點出“睡服前夫新老婆的兒子”這一劇情要素，似乎也并沒有什么其他作用，根本算不上“趴體生活”：女兒和亞裔男友的關系可有可無，幾位小閨蜜自己的青春苦惱可有可無，emo舍友的存在更是可有可無。 就觀感而言，本·法爾科內似乎并沒有什么意愿為電影添加什么細節，而是主要依靠各個演員的臨場發揮。當角色和情節存在的最大作用，不是為了增進角色關系和推動敘事，而僅僅是為了服務幾個段子的話，這就很可能會是一部非常令人失望的電影了。 但恰恰如此，《趴體生活》也體現了以梅麗莎·麥卡西為首的一干喜劇女將們，將牽強附會的零散段子演繹得啼笑皆非的非凡能力。除了梅麗莎·麥卡西這一絕對擔當，來自SNL的老將瑪雅·魯道夫和新生海蒂·加德納都是各自場景里的絕對主角，幾乎瞬間就能吸走觀眾的注意。前者富有能量的喜劇演出卓有成效，而后者作為SNL現役卡司中最具潛力的女演員之一，有著極強的塑造力，精確地把握了每一個段子的時間和笑點，假以時日，她在電影方面的前景，甚至有可能會超過像克里斯汀·維格，蒂娜·菲，凱特·麥金農等幾位才華更加出眾的師姐。

由此，《趴體生活》就成了一部兩極分化格外嚴重的喜劇電影。一方面，大量過度臉譜化的角色層出不窮，很少有內心變化或者任何微妙的東西，也沒有任何嚴肅和超越預期的內容（克里斯蒂娜·阿奎萊拉的客串出演毫無懸念）。但另一方面，這部電影也沒有試圖為觀眾帶來什么緊張情緒，而是充分信任梅麗莎·麥卡西的個人喜劇能力（當然，她也的確很有能力），讓她也能夠像史蒂夫·馬丁和金·凱瑞一樣，在荒腔走板的設定里大刀闊斧，僅憑個人魅力和肢體語言，就能在票房上有所斬獲。 但對于她個人而言，梅麗莎·麥卡西還是需要一部概念清晰的電影，如《女間諜》和《超能敢死隊》，與同樣出色的喜劇演員們產生更多的化學反應，甚至是一些更低調，也更有現實色彩的嘗試（比如《圣人文森特》）。與本·法爾科內的合作，總是令人感覺是在浪費她的時間和我們的時間。梅麗莎·麥卡西遠遠值得更好的合作伙伴，也需要一個更好的合作伙伴。