電影中許多元素令人印象深刻，有些看得出是劇組他們有意的布設(shè)，有些或許是他們無意中完成的巧合。在小家伙與陳如風(fēng)、許若晴、屠夫、打狗隊(duì)等等的情節(jié)交錯中，很多東西東西藏的太隱晦了，隱晦到稍不留神就會錯過，但當(dāng)不經(jīng)意察覺的那一刻，往往卻是心底瞬間的悸動和情緒的波瀾。 譬如雨天，影片貫穿了太多的場景，有暴雨如驟，有冷雨連夜，有細(xì)雨，有雷雨……一如人生中那些所有不順的場景，雨中有痛苦，有掙扎，有凄楚，有落寞，卻也有勇氣，有期冀，有渴望，有果決…… 93分鐘的電影中幾乎沒有看到一秒天空的蔚藍(lán)，不知道是否屬于刻意的安排還是無意的疏漏，而為數(shù)不多的有陽光的場景，多數(shù)時候都是暈出的暖色調(diào)光影，要么是回憶的蒙太奇，要么便是將現(xiàn)實(shí)虛化到恍若回憶。即便電影最終的晴好，卻也已經(jīng)是夕陽如晚，當(dāng)許若晴面對窗戶看到剎那間的輝煌，那個畫面有如他們的“神跡”。人生中總有些時候，待到察覺時，歲月已晚空余恨，時光難逆盡惘然。 陳如風(fēng)脖子上的十字架和許若晴的凌柱項(xiàng)鏈，還有小家伙脖子上曾經(jīng)的鐵鏈和后來許若晴送的狗繩，在電影中許多次出現(xiàn)，那些束縛，那些羈絆，有些是自己給心系上，有些是命運(yùn)的捆綁。這些東西在一幕幕中重復(fù)出現(xiàn)多了，有些隱隱傳達(dá)出幾許宿命的味道，卻也似乎在傳遞另外一層的東西——攥在掌心的，便是上帝在那里。 作為一號演員，小家伙的眼神和叫聲總是扣人心弦，或歡快，或凄婉，但它不再是傳統(tǒng)此類電影中“忠誠、陪伴”等的化身，而是與電影人物的命運(yùn)線的交錯和糾纏，與其說電影中人物因它際遇而改變，不若說更像是上帝安排的一把開啟蛻變走向成熟的鑰匙。 而陳如風(fēng)和許若晴，看似像是愛情又似乎并不僅僅是愛情，沒有激烈的愛恨情仇，只是在與小家伙的命運(yùn)交集中因?yàn)樯幸恍〇|西而走到一起，或許這種更似一家三口的狀態(tài)，這才是世間愛情最本真最生動的樣子。 在所有的普世價值中，父母與子女之間的愛是最難表達(dá)的一種。自由、正義、公平、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、執(zhí)著、仁慈、善良諸此等等，通過文學(xué)或藝術(shù)的方式進(jìn)行演繹和表達(dá)，并不算太過困難。 即便同樣是被喚作愛的情感當(dāng)中，最容易也最常見在文學(xué)或藝術(shù)中描繪的東西便是愛情，抑或是祖孫隔代的家庭之愛，或是同輩的手足之愛，在文學(xué)或藝術(shù)中的表達(dá)亦不算困難。 但父母與子女之間的愛，在文學(xué)或藝術(shù)世界中的表達(dá)卻總是常常難以動人心魄。文學(xué)或藝術(shù)中的那些能夠動人心弦的描述中，往往也都是單向的愛的描述和表達(dá)，父母對子女，抑或是子女對父母。 這種單向的描述或表達(dá)往往將父母與子女之間的愛割裂為一方對另一方無條件的付出、奉獻(xiàn)甚至是犧牲，本質(zhì)上已經(jīng)將這種愛衍變成一種人生宿命或宗教圖騰，但這往往讓人對這種愛的感受和理解產(chǎn)生錯位和斷層。 這種割裂其實(shí)也貫穿在每個人的生活，或深或淺，或多或少，常常感觸不到，但并不難理解，只是往往需要等到男人成為父親，等女人成為母親。 于是，這種愛才會成為一種源自生命卻系于靈魂的羈絆和負(fù)擔(dān)。這種羈絆或負(fù)擔(dān)，或許便是電影中許若晴那句臺詞：“愛與被愛，只因給予而不同。” 聽老周說，他所得到的觀后評價非常兩極化，有的看完感觸不到那么深，但有更多是在93分鐘里的感喟和動容。有個朋友告訴他，這是人生第一次，看著電影時驀然想起了父親。 所以，這是一部給成年人看的電影——不是年齡上成年，而是人生閱歷上成年。經(jīng)歷過成年的洗禮之后，看到這部電影才會感受到那些想要表達(dá)給熒幕前人們的撼動人心的力量。 韓劇《宮》里有一句經(jīng)典的臺詞：“我在你眼里看到流淚，所以我懂得，有時人生中的痛苦，流淚也是件好事。” 人生需要經(jīng)過很多事后，才會醒悟到有一種東西叫做靈魂皈依的。 這并不是一部完美的作品，對于情感的細(xì)膩觸覺和表達(dá)的處理也并不是處處拿捏到位老練自如，但這些生澀似乎更像是在說，這部電影本身就是一場意在表達(dá)人生中某些東西的浪漫主義的嘗試。