文/藍媚兒 自從結婚后，電影院就似乎被我遺忘了，柴米油鹽醬醋茶成為生活中的主旋律，忙忙碌碌中不覺不惑有余。 兩年前，參加了由彭軍衛導演組織的一次電影沙龍會，我記得當時觀看的一個外國影片是講述電影院的興衰、還看了一部講述人間真情的電影，觀看完后導演組織大家暢談觀后感，也正是這一次沙龍會，激發了我對電影的熱情，更打開了我的視野，讓我感受到了一種觀影的快樂。如果沒有那次的暢談，我可能對電影認識也僅止于娛樂，但是有了暢談后，我卻發現電影可以將自己內心的感受挖掘得更深入、自己對自己也有了一個重新的認識。 之后，我會趁著空余的時間，一個人去電影院觀影，我又有了不同的體會，那就是電影讓我學會了“享受孤獨”。很多時間里，我們每個人都在不停地融入社會、奉獻自己、甚至會在某個時刻丟失了自己。叔本華說：“只有當一個人獨處的時候，他才可以完全成為自己。誰要是不愛獨處，那他就是不熱愛自由，因為只有當一個人獨處的時候，他才是自由的”。當我靜靜地坐在電影院的角落里，跟隨著電影中的人物同悲喜、同愛恨，產生了一種與電影人物共融共生的共鳴情感時，我的整個人的情緒是飽滿而豐盈的，在那個時刻，我完全地放飛了自我，這種孤獨的自由感讓我很享受，因為那個時刻，我只屬于我自己。 近日，彭軍衛導演的抗日電影《白巷里》在全國影院上映，我又迫不急待地觀看了這部影片。電影講述了在1938年，日本鬼子執行秘密任務的一支軍隊挺身進駐我北方商貿重鎮白巷里，一時間在白巷里掀起一股腥風血雨，鎮上百姓人人自危，我八路軍為粉碎敵人的陰謀與敵人開展了一場殊死斗爭，最終，我們取得了革命的勝利。剛開始看時，我感覺我始終不能融入，感覺女演員的衣著比較亮麗、演員大多也是俊男靚女，讓人很難產生抗戰時代的的認同感，因為印象中的抗戰片更應當是《上甘嶺》《閃閃的紅星》《狼牙山五壯士》《地道戰》等這樣的黑白影片，但是隨著劇情的深入，當年青的小寡婦曼麗在敵人刺刀和長槍的威逼下，讓她在兒子和女兒面前做出一個抉擇時，那樣的場景真是催人淚下，讓觀者與曼麗的命運緊密地聯系在了一起，當時，我在想，作為一名母親，假如是我，我應當怎么抉擇？選擇兒子就意味著女兒得死，選擇女兒就意味著兒子得死........多么剜心割肉的痛！電影中，還有好幾處細節把握的也很好：一是日本鬼子秋田隊長，在用槍射殺了曼麗的女兒時，他想起了自己的女兒在櫻花樹下快樂地奔跑......此處通過強烈的對比與意象的手法，更加劇了曼麗的痛苦；二是女地下黨與一名學生的愛情故事，女地下黨被敵人包圍后，不得不選擇撞墻而死的結局，說明戰爭年代人是不可能有幸福的；三是秋田之死，當秋田被八路軍射擊倒地后，他的腦海中閃現出一幕幕被殺死的中國人的場面，那血腥與殺戮都是他親手制造的，但是他真的自愿制造那些血腥與殺戮嗎？他掏出女兒的照片后，隨著照片的飄蕩，他的生命也走向了最后，影片用這樣場景解答了人人心中對和平的渴望；四是影片的結尾表達也比較細膩，曼麗帶著兒子邁向通往延安的道路，走上了希望的道路和勝利的道路；五是片尾歌曲，很動聽，歌詞很美。一盞孤燈說不盡江河哀愁/一壺老酒飲不夠紗窗念瘦/有一位美麗姑娘佇立窗口/古弄口有誰在用琵琶彈奏/歲月墻東風破有我在等候.......影片就是要通過這樣的講述讓人們銘記歷史、勿忘國恥，今天的幸福生活是革命者用鮮血和生命換來的，我們定當好好珍惜，為祖國的繁榮強盛而奉獻自己的青春和力量。 彭軍衛導演對電影的執著與熱愛幾近到了癡迷的程度，他的時間與工作安排的很緊密，除卻拍電影的時間，他一直在做電影的推廣與傳播，電影沙龍、電影培訓、電影插曲創作、電影微刊......他用自己的行動踐行著一位電影人內心的呼喊與心聲，他新創作的電影《真愛無痕》《心癮》《雨中燕》《白巷里》《1938》等紛紛上映，代表作有《起舞的蝴蝶》《八月的窗》《婚姻樹》等等。 高曉松曾說：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方”。喜歡的事情堅持做下去，就會實現從量變到質變的飛躍。期待彭導的作品不斷在全國影院上映，也期待彭導用鏡頭邁向自己的詩和遠方，同時也為觀眾帶來詩和遠方。