最初知道《娜塔麗》這部電影是因其翻拍之作《克洛伊》，而真正決定要看則是在欣賞完《八美圖》中二人的精彩的表演后。這不是一部酣暢淋漓的情色片，也沒有翻拍版結尾那樣孤注一擲、寧為玉碎的爆裂激情。全片充斥著露骨直白的性愛描述，但若真的從中尋覓娜塔麗的內心情緒，我們仍發現如謎一般難以參透。言語本身帶有揭示的意味，而在娜塔麗這里卻是一種迂回與隱藏。她將自己的真情藏入工具性的謊言中，將自己的純粹藏入淫詞艷語之中。同樣地，凱瑟琳也是一臉莫測，只在醉后顯出全無負擔的放松。許多評論提到反轉情節的意料之中，而正是在已明了事情原委后，才能夠體會先前言語、眼神的暗示，明白靜默時二人情愫的發酵。 娜塔麗本名瑪琳娜，在巴黎的一間私人風月場所工作。她七歲進入情色行業，經歷過以酒店為家的漂泊，也見識了形形色色的嫖客。她有著自己的智慧與目標，深知依靠身體與美貌的工作不能長久，便白天在商場做領有執照的美容師，期望著有一天能轉為全職謀生。她也有著自己的生活，休閑時會與朋友一起滑冰，下班后會去人人都認識自己的同志酒吧放松。說話是她的工作，偽裝也是她的工作——偽裝關心嫖客，偽裝放蕩，偽裝高潮。但在個人生活中，她卻是個相當寡言的人。與朋友同行，只是笑著聽她們的對話而并不搭語；和凱瑟琳在診所與母親家時，幾句寒暄過后總會接著一段沉默。她極少直接表露自己的心思與欲求，多是借伯納之名的迂回試探。她對凱瑟琳講的露骨言語是引誘，也是自身情欲的婉轉表述，與一種明知盡頭的無望。她自始便知自己對凱瑟琳的情感注定無法得到對等的回應，而以謊言維系的親近也終有一日會破碎疏離，但無奈愛無法受控。兩人鬧過兩次矛盾，都以凱瑟琳的求和而重歸于好。相信凱瑟琳是受到瑪琳娜吸引的，瑪琳娜或許在兩次矛盾后暗暗想過斷絕，但面對凱瑟琳的挽回，又幾乎不假思索地接續起先前的謊言與戀慕。 在對話與背景音樂中，悶騷的導演與編劇摻入了大量或明或暗的揭示。兩人初遇的一幕，瑪琳娜回頭發現這一特別的顧客，凝視思索后轉身拿起托盤向凱瑟琳走去。而早已注意到瑪琳娜的凱瑟琳此時急忙抽了口香煙，似掩飾內心的緊張。背景音樂不斷地唱著“All the colors are changing”，是講兩人生活自此發生變化，也是兩人對對方都生出好奇與好感?，斄漳嚷殬I習慣般地與凱瑟琳聊天，不時說出些俏皮話語引得凱瑟琳莞爾。在第一次講述后，瑪琳娜接過凱瑟琳的錢便放進包中，似乎已昭明了她對凱瑟琳的信任與好感的延伸。

此時，背景樂唱著"All the colors are changing"

接下來的一幕中，瑪琳娜告訴凱瑟琳自己在工作中達到了高潮，而這是先前從未發生過的。這是又一次對凱瑟琳的引誘與挑逗，同樣也是娜塔麗的自我表露——高潮為虛，而愛為實；偷情伯納為虛，而傾心凱瑟琳為實。我們可以將這句話做這樣的轉化：瑪琳娜愛上了她的顧客，而這是在她的工作生涯中從未出現的情況。配上瑪琳娜此時的真摯眼神與若有的笑容，緊接著的那句“這都是你的錯”也因此具有了雙重的含義。這一場對話，可以視作瑪琳娜用自己的暗語完成了一次表白。凱瑟琳并未讀出這暗語，卻暗自提起一側嘴角，為瑪琳娜達到高潮而欣慰，甚過對伯納的憤怒。次日，她甚至自己買了一捧花，以犒慰自己的愉悅，像是在為瑪琳娜慶祝。

在兩人的第二次爭吵后，凱瑟琳在商場找到瑪琳娜，主動言和。面對凱瑟琳想要繼續計劃的意愿，瑪琳娜先是傲嬌一下，說“我以為我們間已結束了”，而聽到凱瑟琳的否定后，低頭思索一秒便說自己又見伯納，實則表達仍想與凱瑟琳接觸的愿望。而后的言語幾乎是明示：“我有些情緒化，我以為再也見不到你”，分明是抒發那日爭吵后的落寞無望。凱瑟琳聽到瑪琳娜公寓到期，主動為她租了房子，半出于阻止伯納為其租房，半因對瑪琳娜的關心。

導演似乎十分偏愛《Boogie Street》這首歌，不僅在正片中兩度引用，還將其剪進預告片中。私以為導演將其當作了瑪琳娜的內心獨白，在滑冰時與出租車上分引兩段不同歌詞，且精細與契合度達到了令人發指的地步，不可不謂悶騷之極致也。 先看滑冰一段引用的歌詞：

A sip of wine, a cigarette And then it’s time to go I tidied up the kitchenette; I tuned the old banjo I’m wanted at the traffic-jam They’re saving me a seat.

沉默時，瑪琳娜總顯得心事重重，喜怒不形于色。朋友出行，導演并沒有選擇其他互動性更強的活動，而是選擇了滑冰這項單人的、不語的運動。瑪琳娜的身影在冰場上移動時，內心在思考著什么？接下來的鏡頭切到傍晚凱瑟琳一家享用晚餐，瑪琳娜在人潮往來的車站與凱瑟琳通著電話，并發出邀約。這兩個場景，分別有意無意地照應著歌詞中的“kitchenette”和“traffic-jam”。 出租車一幕是全片情欲最濃之處。這里引用的歌詞，不僅直白地表露瑪琳娜此刻心情的洶涌，我們同樣也能感到凱瑟琳借著醉意對瑪琳娜心意的表露：

And what I am Is back on Boogie Street And oh my love, I still recall The pleasures that we knew; The rivers and the waterfall Wherein I bathed with you Bewildered by your beauty there I’d kneel to dry your feet By such instructions you prepare A man…

在車上，瑪琳娜沉默地看著前方，偏過頭謹慎又大膽地看了眼凱瑟琳，又迅速將目光收回。凱瑟琳向后仰靠著，眼珠轉動打量著瑪琳娜與周遭，似乎在權度將說出口的話語。在發現瑪琳娜與自己的對視后，凱瑟琳看著前方緩緩地說出那句“我要回家了”，隨即閉上眼睛?，斄漳嚷犃T，先是不自主地轉動眼珠，思考著這句話的含義與回應，而后轉頭瞥了眼闔目的凱瑟琳，低頭又抬起，輕聲回應了一句“我送你”。凱瑟琳自然地靠上瑪琳娜肩頭，戴著戒指的左手搭上瑪琳娜的手臂。這一幕，凱瑟琳一臉純真與放松，瑪琳娜低頭看了看兩人緊挨的身體，又看了看全然放下戒備的凱瑟琳，嘴角飛快地上抬又落下。再抬眼時，已是淚水半盈，鼻翼翕動。這場美好是真實的，是動人的，也同樣是短暫的，是從開始便望得見盡頭的?，斄漳葎忧橛诖丝痰臏卮?，卻又免不了對終期于盡的美好的心痛?！盎丶摇钡囊庀罂偨形蚁肫鹜醴啤都倨凇分兴模骸艾F在盡量放任吧，現在盡量快樂吧，現在盡量紀念吧，始終都須要回家?！倍舜艘构捕鹊拿篮脮r光有如假期，而她們都“早知沒醒不了的夢”。凱瑟琳說出那句話時，飽含了多少不舍與無奈；瑪琳娜能做的，也只有途中與她相伴短暫一程。背景樂唱到“a man”時戛然而止，隨即切換至伯納走出的畫面，導演似想通過歌詞與畫面的互文，一下子將現實呈現給觀眾，毫不留情地打破先前的美夢。

此刻，正唱到“Bewildered by your beauty there”一句

瑪琳娜自始至終都明白凱瑟琳不可能離開伯納，也并無意愿離間。她最直白的一次試探是直接問凱瑟琳“是否仍愛著他”，凱瑟琳答自己也不知。最后，當凱瑟琳說出“我已經不在意他”時，瑪琳娜只是小心翼翼地走近，冷靜地說“這不是真的，否則你早會離開他”。但凱瑟琳確乎逐步受到了瑪琳娜的吸引。開始時，她面對瑪琳娜的露骨描述，緊張地站在酒吧的更衣間，手指不安地躁動。之后，她也漸漸向瑪琳娜分享自己的生活，自己的情感，并好奇著瑪琳娜的過往。她邀請瑪琳娜來自己母親家，令瑪琳娜晚上睡在自己先前的床鋪上，而丈夫伯納甚至都未踏入過母親家門。她上樓見到瑪琳娜接客的場景，臉上帶著不忍與凝重。夜里，她也會輾轉反側地想起瑪琳娜的話語與容顏。最后，她面對丈夫對自己外遇的質疑，也給出了肯定的回答。真相揭露時刻，瑪琳娜轉身離去后，兩人眼中都噙滿了淚水。

在靜默時，二人的身體語言也頗值探討。她們間的身體接觸不多，但每一次都令人心悸。在酒店房間中，瑪琳娜將自己的酒杯遞給凱瑟琳，悶騷地展現著自己的欲望；她坐到凱瑟琳身邊，以聞香之名將手腕接近凱瑟琳鼻邊，自己則閉上眼感受著這瞬的暗涌。留宿凱瑟琳母親家那晚，凱瑟琳自然地搭上瑪琳娜拿著打火機的手臂，而瑪琳娜也在凱瑟琳的目光外饒有深意地注視著她。末尾處，瑪琳娜第一次撫上了凱瑟琳的頭發，將手貼在凱瑟琳的胸口，與之擁抱。

診所一幕，瑪琳娜雙手插兜，側身站在窗邊，半想隱藏地等待著凱瑟琳的出現。她一直小心翼翼地觀察著凱瑟琳的反應，生怕自己作為不速之客引得凱瑟琳生氣。她兩次挑起話頭，在調節氣氛失敗后主動道歉，害怕自己渴望見面的欲望為凱瑟琳帶來困擾。許多次的敘述中，瑪琳娜背向凱瑟琳站著，隱藏著自己的思緒，醞釀著全新的言語。在凱瑟琳母親家時，瑪琳娜問著凱瑟琳有無帶過男人回家過夜，其中又是否有對凱瑟琳意義非凡的人，實有暗自將自己與過往留宿的人進行比較，并自然而然衍發出渴望被歸入凱瑟琳心儀之人類別的妄念?，斄漳壤硇陨厦靼走@是妄念，而聽罷凱瑟琳對心儀之人的懷念后，仍是胸部起伏急促，眼里顯現出無望與落寞。多數時候，瑪琳娜的眼神冷漠又神秘，只在確信不被發現時，流露出款款深情。在狂歡后的那晚，凱瑟琳醉得倚上了路邊的欄桿，瑪琳娜折返回去，靜靜聽著凱瑟琳的絮語，用盈滿情意的雙眼上下望著她，還情不自禁地淺笑一下。

瑪琳娜不是克洛伊，不會百般明了地示好、已知絕望后孤注一擲。她有著自己的生活，自己的過往，也閱盡千帆眾生相。她所追求的那樣遙不可及，她能做的最多也只是借著謊言，在既定的離別前多見凱瑟琳幾面而已。凱瑟琳也不是翻拍版中疲于中年危機，左支右絀喪失信心的女人。她絲毫不覺得自己風韻盡衰，依然擁有那樣的自信與掌控的力量。關于兩人情愫的互生，不同于伊戈揚詮釋的戀母情結與對年輕肉體的占有欲，本片體現的則是兩人間的一種契合——契合的悶騷，契合的狡黠，契合的理性與克制。在《克洛伊》中，我們明顯感受到年輕人放手一搏的沖動和中年人的審慎權衡。而《娜塔麗》中的二人具有平等的心理成熟度，甚至瑪琳娜的內心更加深不可測。末尾二人擁抱后，畫面暗下，再亮起時瑪琳娜穿著露背裝，抽著煙轉過身來。這樣的承轉很難不讓人看出一絲“事后煙”的意味，而在暗下的畫面中，二人之間又發生了什么？悶騷的導演不愿呈現，我們只好自行想象。 結尾處，凱瑟琳與丈夫破鏡重圓，而瑪琳娜仍在若有所思地望著遠方。未來的故事會是如何？我們大可作這樣光明化的理解：兩人仍生活在同一街區，共有著騙局外的契合，并不一定會“老死不相往來”。我是那樣地相信瑪琳娜，相信她在設下騙局時，已對未來有所擔憂、有所考慮；相信她擁有著自己的智慧，能夠找到另一種更好的方式，同凱瑟琳相處。不論未來二人如何選擇，我都相信，那是她們所能做的最好的選擇。