小時候，和奶奶一起，看了很多瓊瑤劇（那時還有港劇、新加坡劇等等）。前兩天無意中聽到《七重門》，突然回想所有看過的瓊瑤劇中，《煙鎖重樓》卻是畫面印象最深刻、劇情記得最牢、立意最高三觀很正的一部作品。今天拿出來和大家分享一下。（以下為摘錄，版權為對方所有）1996年上映的這部劇，相信大家大部分的印象已經漸漸模糊，但你一定記得那矗立在徽州田野間的七道重門，你也一定記得那牌坊下被眾人棍棒毆打的場景。夏夢寒（劉雪華）、江雨杭（鐘鎮濤）在牌坊下受盡鄉鄰毆打、辱罵，卻毅然決然要追隨自由和真愛而去；牧白聲淚俱下的哀訴，磕得頭破血流的額頭，都歷歷在目。當時模糊的感覺就是，封建禮教害人不淺。現在回想，如果《煙鎖重樓》是寫在革命時期，那么這部作品就是反封建的利器。這樣的意識作品，在三觀大多不正的瓊瑤作品中是很出挑的。 1、必須佩服導演陳俊良的功力，整個劇集的畫面清新唯美，情緒恰到好處。尤其是牌坊下新娘的蓋頭隨風飄落到雨杭身上，滿頭珠翠的夢寒抬起那雙靈動的大眼睛，驚鴻一瞥，經典橋段。恨不相逢未嫁時，然而姻緣錯配。雨杭夢寒相逢的一刻，就帶給人深深的遺憾和隱隱的心痛的感覺，這種感覺貫穿全劇。 2、兩人的感情有基礎，但由于是叔嫂，倫理上不能像瓊瑤引導的那么天經地義。把兩人的相愛致死不渝，都歸結于牌坊下的一見鐘情，那太單薄，為此瓊瑤和編劇林久愉都不遺余力的為兩人的感情進行鋪墊：1）奶奶李麗鳳變成了蠻不講理的封建大家長（臉譜化）； 2）丈夫靖南舉止惡劣。不但在外面沾花惹草，在家里更是囂張跋扈，幾乎有了虐待狂的傾向，就差沒有來點家庭暴力了。至于把懷孕九個月的夢寒推下樓的那一把，縱使是無心之失，但隨后的不聞不問，揚長而去，就顯得不近人情了3）劇本賜死丈夫靖南。這個情節除了呼應貞節牌坊以外，更在感情和道德上給了兩人一個臺階。如果靖南活著，那么夢寒放棄為這段婚姻努力是說不過去的。由于前面鋪墊較好，俊朗少爺落得個死于非命的下場，觀眾卻拍手稱快。PS：若要細說起來，丈夫靖南也不見得就那么罪大惡極，其實我想說，兩人性格和價值觀確實差距較大，但在婚中夏夢寒并沒有完全做到一個妻子該做的（婚禮當晚她的部分就沒做好），夢寒對丈夫非常冷淡和厭惡（性和心理都是），也沒有“結合她丈夫的實際性格”去愛他，而是“籠統地”愛著他。瓊瑤的劇本為了突出雨杭的偉大，可她也宣傳了“丈夫不如外人”的不正三觀。 3、丈夫靖南死后，那就是反封建追求真愛的橋段了。這段是立意最高的部分，你也可以認為是瓊瑤小說的立意巔峰。1）從男女感情上說，夢寒和雨杭之間早在夢寒第一眼看到雨杭之時早已注定，這是改不了的。2）丈夫死后夢寒在曾家活的辛苦，可是雨杭作為精神的支撐給予夢寒最大的寬慰。如果不是雨杭，夢寒將在曾家暗無天日直到死。雨杭對于夢寒來講，是他在曾家生存這幾年來，除了書晴以外唯一的陽光，人生來就有對陽光的一種崇拜。他的薩克斯（笛子：小說里是笛子），他的新式言論，他的凝眸，他的微笑，他的愛護，都是夢寒崇拜的對象。在這樣的情況下，一個年輕守寡的女人，只要心理正常，就不可能抗拒雨杭這么完美的男人。 3）他們有機會私奔逃走，但沒有成功逃走的劇本設定，可以最大程度升華立意。雨杭無法輕易帶走夢寒，因為夢寒不是一個沒有思想的女人，她背負著親情、恩義、責任。又或者說，如果夢寒輕易就拋下一切，任性跟著雨杭一走了之，那么這女人境界太低，故事無法成為經典。4）沒能逃走，就要面對“過七道牌坊”的設定，這就是劇情需要的“戲眼”、“高潮”。 這七道牌坊下發生的毆打一幕，升華了這段愛情，成就這個故事。畢竟，在這七道牌坊下，所有“形而上”的道德禮教束縛和迫害從無形的枷鎖，變成了“顯性化”的辱罵，棍棒，拳腳。如果說過去的一路，雨杭、夢寒為這段感情承受著精神上的折磨，內心的痛苦煎熬，那么此時此刻他們真切的在為這段感情流血犧牲，拼死抗爭。他們的罪名是“相愛”，而對他們審判，行刑的是些根本不認識他們，甚至連旁觀者也算不上的陌生人。這讓人慨嘆長期被道德禮教束縛的民眾的愚昧無知，也讓人深深為這份感情動容。 5)自此“高潮之后，劇情進入大團圓結尾，光明收官（治好小孩，共同生活）。 4、瓊瑤把那一幕高潮提前到第一集進行提前展示，就充分說明了那個“戲眼“的重要性和意義。5、演員：1）阿B哥演的雨杭可圈可點。以41歲“高齡”出演28-30歲的雨杭，那份滄桑與沉穩，又正和了雨杭十年商場的打滾磨礪。 2）劉雪華雖年紀看上去略大，但除了會哭之外，她確實善于詮釋外表柔弱，實則堅強的女性，還要帶著孩子追求幸福，在封建和反封建的反復碰撞中形成自己的想法。一個時而熱情，時而傷感，時而猶豫退縮，時而大膽去愛的夢寒，說實話，這演技勝過目前的國內女演員N條馬路啊。3）里面的知名演員還有：王艷、陳紅、岳躍利、李麗鳳 總結：對比還珠格格之類的宮中嬉鬧，《煙鎖重樓》的格局顯得更加大氣。對比新月格格的妻不如妾，《煙鎖重樓》的三觀顯得更正（自由戀愛、反封建反迷信）。不管是不是瓊瑤的偶然之作，但她確實是瓊瑤為數不多的反封建小說。可能是1994年內地采風之旅，當時的時代給她的啟發吧。附錄1：瓊瑤的創作背景。在《煙鎖重樓》的后記中，瓊瑤有明確的交待：“《煙鎖重樓》這個故事的靈感是來自于安徽省的棠樾牌坊群。1992年，我到安徽去旅行，非常震懾于整個徽州地區的牌坊。我從沒有看過一個地方有這么多的牌坊，每個牌坊都建造得十分堅固，精雕細琢，高聳入云。 讓我最難忘的，是那些貞節牌坊。據說，在歙縣一地，現存牌坊80座，其中，貞節牌坊就占了35座。這個數字，實在很驚人。陪同我的安徽朋友，不斷向我訴說這些節婦的故事。正像《煙鎖重樓》中，雨杭說出的一句話：“不是苦苦的守，就是慘慘的死！”聽起來真是“驚心動魄”。我簡直想象不出來，這些“節婦”們當初所度過的，是怎樣一種歲月！尤其讓我震驚的，是這些牌坊中，有一座“孝貞節烈坊”，是建在清朝光緒三十一年的（公元1905年）。那時，距離民國已經沒有幾年了，他們還在建牌坊！而這座牌坊，是用來集中表揚徽州地區的節婦烈女六萬五千零七十八人！可見當年的徽州，守節已經是一種“理所當然”，建牌坊也成為了一種風氣。當我到了棠樾，見到鮑家的七道牌坊時，才真正地嘆為觀止。這七道牌坊一座連一座，聳立在一望無際的平原上，像七道巨大的石門，煞是壯觀。當然，其中也少不了有一座貞節牌坊。我不禁想著，這些牌坊并不僅僅是由石頭砌成，而是用血與淚砌成的。于是，我構思了《煙鎖重樓》的故事。” 附錄2：那首游礁相當心水的主題曲《七重門》，潘越云演唱。作詞：瓊 瑤作曲：陳耀川演唱：潘越云有七重古老的門關住了七百年的青春七百種不同的故事留下了七萬道淚痕有七重古老的門關住了七百年的青春門上閃耀著舊日的榮華堆積著舊日的煙塵鎖住了七千個夢鎖住了七萬個情鎖住無數無數孤獨的靈魂有一天故人遠去有一天繁華落盡那七重古老的門依舊傲然佇立有一天故人遠去有一天繁華落盡那七重古老的門依舊傲然佇立無語向黃昏。