很多人都會在《宋飛傳》及《老友記》誰是最好的情景喜劇之間拿捏不定甚至爭論不休，但若論當年美國喜劇黃金年代的完結，不能不提所謂完結，其中一部指的就是《歡樂一家親》 所謂“美國喜劇黃金年代的完結”，是2004年，當時《欲望都市》（被定義為喜劇類，時長也是從最初的半小時喜劇拓展到最后一季時的一小時劇情?。?、《歡樂一家親》和《老友記》在同一年結束，在此年代之前，喜劇類的艾美獎競爭是極其激烈的，同一年的獎項通常會有許多非常強勁的對手，而在此年代之后喜劇類的競爭就不再那么硝煙彌漫，甚至Julia Louis-Dreyfus可以憑《副總統》輕松奪得最佳女主角六連冠，畢竟，這幾年喜劇類唯一口碑收拾雙收的《摩登家庭》中的各位女性角色都集體報了女配角的名，而縱觀其他喜劇類，則實在找不出什么有力的對手 那么言歸正傳，情景喜劇原是NBC的拿手好戲，90年代-2004年之前最出名的幾部情景喜劇幾乎全部出自NBC麾下，自然也就包括《宋飛傳》、《歡樂一家親》、《老友記》，以及《威爾和格蕾絲》、《歪星撞地球》等，同期的略能一爭高下的還有其他電視臺的《人人都愛雷蒙德》（CBS）、《馬爾科姆的一家》（FOX），而諸如《70年代秀》之類雖有一定觀眾緣，但整體質量口碑則都和上述劇集有一定差距，至于為HBO打下江山的《欲望都市》雖然在全球影響力極大，但由于并非真正意義上的典型喜劇，所以這里也略過不提（雖然《欲望都市》的幽默可以比很多典型情景喜劇更能讓我哈哈大笑） 如果要說最優秀，那么必須從幾個方面來對比，美劇尤其是喜劇，最重要的不是導演，而是絕對是編劇，接下來則是演員的演技，而且不少優秀的編劇同時也兼任制片人，導演反而是可以常常換的，看美劇多的人會發現，很多主演在演一部熱門劇久了之后，也會導幾集玩票，而你并不會發現劇集質量有什么不同 就劇本而言，撇開《欲望都市》不談，論《宋飛傳》、《歡樂一家親》、《老友記》這三部而言，《宋飛傳》最奇思妙想，《歡樂一家親》綜合品質最強，《老友記》則遜色很多 《宋飛傳》的品質并不穩定，最初的一兩季只有偶爾的亮點，第五季開始已有不少集頗值一提，而大成之時是第七、八季，據說當時吸收進很多優秀的編劇，劇本開始多線性描述，而最后總能百川匯流，將幾個看似毫不相干的線索引爆出一個極大的令人不僅驚喜甚至是嘆為觀止的笑點，這種笑點是你發現原來早就鋪墊了很久，然后令人恍然大悟的大笑，于是不得不佩服編劇神來之筆的巧妙 《歡樂一家親》則不同，很少多線性描述，一般兩條線，若非男主角和男配角各一條，就是男主男配一條，其他角色在一起一條，劇本品味高雅，還首次在小銀幕以喜劇的模式輕松地為美國觀眾普及了心理學，笑點通常是客串角色的加入，然后上演一場主角們身份互換的大群戲，又或者是人物在場景亂竄相互誤解引發的笑點，非常舞臺劇風格，同時這部劇還擁有難以匹敵的深度，無論是人際關系，社會道德權衡還是人物內心自省，都將情景喜劇帶上新的巔峰，看完可以細細回味引人深思，所以《歡樂一家親》不僅擁有四個艾美獎最佳編劇獎，同時還得到最佳喜劇五連冠，這個含金量最高的五連冠（94年-98年），至今也只有《摩登家庭》打平，但《摩登家庭》時代競爭已少了很多，而且《摩登家庭》近兩季劇本質量大幅下滑，遠不及《歡樂一家親》的劇本質量那樣極其穩定，第一季就打好堅實基礎，第二季至第十一季都維持住頂尖的水準，就這一點而言可以說至今無任何一部喜劇能超越 《老友記》在劇本除了友情線之外，還加入了很多肥皂劇元素，即扯來扯去的愛情線，這并非《老友記》原創，在八十年代的《歡樂酒吧》之中就能看到，這一點從某些層面上來說是成功的，不論是美國還是放眼世界，很多的觀眾都很吃這一套，于是后來很多大大小小的喜劇都學了這個模式，但從一些層面上來說是失敗的，因為觀眾會失去耐心，后期觀影體驗自然跟著下滑，例如《生活大爆炸》可以說是極客版《老友記》，也在玩友情加愛情線，但最近三季以來劇本質量下滑的比《老友記》還要嚴重得多，其中一點原因就是觀眾對這種愛情肥皂元素早已審美疲勞，《老友記》在后期對友情線并沒有放松略穩住一定質量，但論深度遠不及《歡樂一家親》，論奇思妙想不及《宋飛傳》，甚至一些橋段和笑點（包括珍妮絲的笑聲）也是從《宋飛傳》中尋得靈感后發揚光大 若論演員的成功，《宋飛傳》男主角是一代脫口秀之王宋飛本人，同時造就了無需扮丑也能好笑的Julia Louis-Dreyfus，以及肢體笑點豐富的Michael Richards，其中宋飛依然家喻戶曉，Julia Louis-Dreyfus近年更是如魚得水，艾美獎喜劇類最佳女主角六連冠可謂曠古爍今，制作人也在自己的喜劇中擁有穩定的觀眾源 《歡樂一家親》中三位男主配角們的演技可謂是有口皆碑，在美國喜劇黃金年代競爭極其激烈之下，男主角仍能憑此劇五次拿下喜劇類最佳男主角，在喜劇界威望一時無兩，男配角也多有斬獲（四個最佳男配角獎），畢竟在那時能拿下一次艾美獎已非常不易，所以《歡樂一家親》是當之無愧的艾美獎史上最佳喜劇，由于三位男主配角們在劇中太過出彩，以至于這部劇女性角色們雖然也表現出眾，但就沒能受到更多關注了 《老友記》確實捧紅了六位主角，但真正最紅的只有Jennifer Aniston，這位至今仍受人喜愛的“美國甜心”，當時被譽為90年代之后僅有的從小銀幕成功走上大銀幕的兩位藝人之一（另一位就是《欲望都市》的Sarah Jessica Parker，如果算上近期還有自《欲望都市》出道的之后因《宿醉》系列大紅的Bradley Cooper，但Bradley Cooper并非因小銀幕而紅），她在《老友記》之后于大銀幕商業上的成就，至今都可以說僅次于George Clooney，但其余五位自《老友記》之后就鮮有現象級廣受歡迎的作品，同時老友記的演員們在艾美獎上也僅有Jennifer Aniston和Lisa Kudrow各獲獎一次，三位男主角則一次也沒拿過，可見那個年代艾美獎競爭有多么激烈 評論界認為美國的喜劇，80年代是一次黃金時代，90年代-2004年是第二次黃金時代，而90年代相較于80年代，喜劇的制作模式又有了質的飛躍，《宋飛傳》（主攻多線交叉匯流型敘事）、《歡樂一家親》（主攻心里社會層面省思）、《老友記》（各主角之間的關系加入大量肥皂劇元素）分別都包含了這種飛躍，在此之后的喜劇，再也沒有體現出飛躍，最多也只是站在巨人的肩膀上進行小小的創新