1. 《輟學(xué)生》電影版為何擱淺 我時常在思考，未來的某個群體里，是否還會涌現(xiàn)出類似喬布斯的杰出人物，或者說，出現(xiàn)一位女性版的喬布斯，她能夠凝聚一種深刻的觀念，引領(lǐng)并推動整個行業(yè)乃至一個時代的發(fā)展。這種高度集中的影響力是否會再次成為焦點(diǎn)？如今，我深切感受到我們正處在一個去中心化、去超級偶像化的時代。即便像周杰倫這樣的巨星在泰勒斯福斯的演唱會上發(fā)出“哥來這個考察一下你演唱會”的豪言，或是其他行業(yè)頂尖人物利用其名譽(yù)來推動行業(yè)發(fā)展，這種做法在如今人人都能發(fā)聲、觀點(diǎn)各異的時代，是否還能保持其原有的影響力？我認(rèn)為，這更多是一個符合時代變遷規(guī)律的必然趨勢。 今天是2024年3月25日，我想分享的電影日記是關(guān)于《輟學(xué)生》這部2022年的美劇。它講述了女版喬布斯通過一滴血化驗(yàn)上百種疾病的創(chuàng)業(yè)故事。在得知這部劇的制作消息時，我就對其產(chǎn)生了濃厚的興趣，并期待Jennifer Lawrence能夠?qū)⑵浒嵘洗筱y幕。然而令人奇怪的是，這部美劇在中文互聯(lián)網(wǎng)上的影響力并不大，鮮有人對其進(jìn)行深入的解說和推廣，電影版的制作也被擱淺。直至今年某個偶然的機(jī)會，我下定決心花費(fèi)時間觀看了這部劇，并深受啟發(fā)。在2022年這個充滿變數(shù)的時期，我們見證了《中國醫(yī)生》在院線上映，而《輟學(xué)生》也作為美劇問世，兩者都反映了時代的變遷。 2. 巨星難再，偶像化的結(jié)束 在觀看《輟學(xué)生》的過程中，我深感這部作品的制作與約翰尼·德普與前妻Amber的官司，直接導(dǎo)致成為了TikTok上的熱門事件以及中文互聯(lián)網(wǎng)上的女性me too運(yùn)動有著微妙的聯(lián)系。這部美劇將女性企業(yè)家、女性版的史蒂夫·喬布斯作為核心，將她們塑造成具有影響力的偶像，以此來推動產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。然而，在我看來，這種做法或許有些過于集中化。我們時常期待華語圈能夠再出現(xiàn)一個周杰倫式的巨星，但我認(rèn)為這種現(xiàn)象可能難以再現(xiàn)。在信息獲取渠道日益豐富的今天，一個人的名譽(yù)雖然仍具有重要作用，但已不再是唯一的決定因素。企業(yè)的經(jīng)營狀況、個人的所有信息以及潛在的問題都難以避免地被大眾所關(guān)注。有時候，極具影響力的個人在利用自己的影響力時，我們會看到許多相反和客觀的觀點(diǎn)在底下進(jìn)行反駁和證明。這種多元化的聲音使得傳統(tǒng)的偶像化手法逐漸失去其原有的魅力。 最近，我收到了許多來自B站網(wǎng)友的留言，他們希望我能撤下關(guān)于《蜘蛛俠2：縱橫宇宙》的影評。我希望他們能理解，每一個聲音都應(yīng)該被聽見，許多被壓抑、被隱藏的話題，如今在移動互聯(lián)網(wǎng)的浪潮下，終于有了發(fā)聲的機(jī)會。人們常說“人人都有筆，但并不是人人都變成了作家”，而在這個互聯(lián)網(wǎng)時代，我認(rèn)為人人都可以成為觀點(diǎn)的輸出者。當(dāng)然，我們也必須認(rèn)識到，當(dāng)信息傳播達(dá)到一定規(guī)模時，發(fā)布者需要對其內(nèi)容承擔(dān)一定的責(zé)任。因此，平臺會對觀點(diǎn)和內(nèi)容進(jìn)行管理，即使你自費(fèi)推廣，也可能受到一定的限制。但重要的是，這些信息仍然存在于網(wǎng)絡(luò)之上，就像小區(qū)宣傳欄上的信息一樣，即使不被廣泛推廣，但仍有搜索和查看的人能夠找到它們。這無疑是社會進(jìn)步的一種體現(xiàn)。 3. 信息時代下我們?nèi)绾伪３掷硇耘c多元 在這種變化中，我觀看了關(guān)于女版喬布斯的《輟學(xué)生》，感觸頗深。故事發(fā)生在2010年代，但如果放在今天的2024年，或許在她達(dá)到那個高度之前，就已經(jīng)有人揭露了她的真實(shí)面目。我并不認(rèn)為所有人都對此一無所知，歷史總是由后人來評判，他們會給每個歷史事件一個結(jié)論和標(biāo)簽。然而，除了這位女版喬布斯，其他人似乎都被描繪成了無辜的受害者。但現(xiàn)實(shí)可能并非如此，這只是處理功過對錯時的一種手法，尤其是在2022年這個特殊的時期。我認(rèn)為，我們有必要客觀地看待這個問題。在所有人都可能知道這個風(fēng)險的情況下，為何還會讓事情發(fā)展到這個地步？這是一個值得集體反思的問題。我們不能僅僅在面對重大議題時才去反思，比如《花月殺手》揭示的猶太人對美國土著的剝削，或者《美國小說》反映的黑人群體在發(fā)聲時的困境。 社會群體如何影響個體的發(fā)言，感染個體對事物的判斷，使其變得更好或更壞，是我近年來在觀察各種傳媒形式電影時的一個深刻感受。這些作品的創(chuàng)作者在講述故事的同時，也融入了自己對當(dāng)前局勢的思考。我認(rèn)為這種思考是在鼓勵有能力的人去關(guān)注并揭露一些社會現(xiàn)象。當(dāng)然，每個人都不是全面觀察者，我們只能從一個角度看待問題。但如果你連自己的角度都不表達(dá)出來，那么信息可能會變得不全面。因此，我們應(yīng)該鼓勵每個人勇敢地發(fā)出自己的聲音，讓社會變得更加多元和包容。 在當(dāng)前的信息時代，我們正從中心化的信息源逐步轉(zhuǎn)向去中心化、更加復(fù)雜和客觀的多方信息綜合。這一轉(zhuǎn)變要求我們必須適應(yīng)并調(diào)整我們的思維方式。在這個過程中，我們時常看到“教授”這樣的詞匯被戲謔化，權(quán)威被解構(gòu)，這反映出社會對于知識和權(quán)威的重新審視。然而，我們在享受這種廣泛變化帶來的樂趣時，也需警惕過度娛樂化的傾向，保持對真實(shí)世界的敬畏和理性思考。這部美劇正是帶給我這樣的深刻思考。 4. 從夢想家到背鍋俠 在這部美劇中，女版喬布斯這一角色給我留下了深刻的印象。她像是一個充滿天真想法的孩子，試圖將這些想法付諸實(shí)踐。然而，這些想法在現(xiàn)實(shí)中很快就會被驗(yàn)證其可行性，而她卻往往無法遇到這樣的驗(yàn)證機(jī)會。更有可能的是，她的想法成為了眾人競相追逐的“快船”，但當(dāng)快船出現(xiàn)問題時，她卻成為了唯一的背鍋者。劇本將她塑造成一個固執(zhí)、有能力但極具欺騙性的形象，但我認(rèn)為這并不完全準(zhǔn)確。隨著劇情的發(fā)展，她的角色逐漸立體起來，尤其是在她打uber時喊出的那幾個聲音，才真正讓她成為了一個有血有肉的人。然而，她前期所表現(xiàn)出的矛盾性令人費(fèi)解，明明本人并沒有那么強(qiáng)烈的野心，卻被推向了如此高的位置。 在觀看這部8集美劇的前四集時，我發(fā)現(xiàn)女版喬布斯這一角色的塑造非常難以讓人代入。她在真實(shí)與虛構(gòu)之間搖擺不定，許多情節(jié)都經(jīng)過了人為的修正。這種修正可能是為了各方表態(tài)的需要，但結(jié)果卻是讓演員一出場就顯得極不討喜。這種反復(fù)橫跳于討喜與不討喜之間的角色塑造，讓我在觀看時感到既刺激又難受。如果這部劇由大衛(wèi)·芬奇來執(zhí)導(dǎo)，他可能會將女版喬布斯塑造成一個更加具有吸引力的角色，就像他在《紙牌屋》中塑造下木一樣。當(dāng)然，我們也知道下木這個角色有著各種各樣的問題，但觀眾有著自己的判斷力，能夠分辨出角色的真實(shí)面目。因此，在呈現(xiàn)這樣一個人物時，過度的拘謹(jǐn)可能會破壞觀感。畢竟，藝術(shù)作品具有極強(qiáng)的主觀性，在主觀性的表達(dá)中強(qiáng)行加入客觀性的元素，往往會讓觀眾感到不適。 觀看這部美劇的后四集，劇情進(jìn)入了高潮階段，老爺爺與兒子的對立、報社與法律律師部門的沖突，這些對立面的描繪似乎讓好萊塢編劇找到了舒適區(qū)。這樣的主線敘事方式令人感覺非常暢快，節(jié)奏明快，與前四集的別扭感形成了鮮明對比。這也說明了在敘事過程中，對客觀內(nèi)容的適當(dāng)處理能夠減少情緒化的影響。然而，這種轉(zhuǎn)變也透露出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可能有意在前四集保持一種理性和客觀的態(tài)度，盡管觀眾能夠感受到這種人為的痕跡。 對于這位女演員的表演，前四集中她的角色塑造顯得有些古怪，時而傻氣時而高智商，既表現(xiàn)出努力和奮斗的一面，又透露出不易之處。總體而言，《輟學(xué)生》這部劇作通過2022年前后發(fā)生的變化和事件，為我們提供了一個全面了解事件真相以及當(dāng)下社會現(xiàn)狀的視角。如果有機(jī)會，我希望能看到電影版的《輟學(xué)生》，因?yàn)樗赡軙钊氲丶せ埽怃J地刻畫人物主題。我特別想看到這位女主角的真正面貌，她到底是一個好人還是一個壞人，因?yàn)槊绖≈械姆磸?fù)橫跳狀態(tài)確實(shí)讓人有些難以捉摸。 以上就是美劇《輟學(xué)生》的日記。