2019年8月13號(hào)晚上，我待在舟山一家酒店里陷入困惑。彼時(shí)，我剛拍完一部西游題材網(wǎng)絡(luò)電影《大圣無(wú)雙》，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足備受內(nèi)心折磨，正坐在浴缸里質(zhì)疑自己究竟是否配做導(dǎo)演時(shí)，接到項(xiàng)氏兄弟影業(yè)制片人葛含芝的來(lái)電——彼時(shí)之前，不知她從哪里聽(tīng)說(shuō)過(guò)我，又恰巧從演員徐大寧口中得知我是個(gè)還算認(rèn)真的導(dǎo)演——電話就這樣撥了過(guò)來(lái)。 項(xiàng)氏兄弟在網(wǎng)絡(luò)電影業(yè)內(nèi)的地位毋庸置疑，早在前幾年，我就一直追看他們的影片，畢竟項(xiàng)氏兄弟擁有業(yè)內(nèi)最具視覺(jué)風(fēng)格化的美術(shù)、造型和特效，故事題材的多樣性也一直在引領(lǐng)后來(lái)者模仿。我之所以看他們的影片本是作為“假想敵”來(lái)研究，大有想超過(guò)項(xiàng)氏兄弟的心氣，但上部影片拍攝期間暴露出的稚嫩讓我本就不太強(qiáng)大的自信心大打折扣，所以當(dāng)葛含芝提到要不要合作時(shí)，正處在自我懷疑階段的我表達(dá)了推辭之意——我一直認(rèn)為承諾對(duì)方做好項(xiàng)目卻沒(méi)能做好，對(duì)雙方來(lái)說(shuō)是一種雙輸。 誰(shuí)知，他們最終還是沒(méi)有放棄我，而我回京后重新讀了幾本導(dǎo)演自傳書，發(fā)現(xiàn)拍攝期間出的問(wèn)題不該由我一人承擔(dān)，便迅速?gòu)摹白飷焊小崩锾恿顺鰜?lái)。九月下旬，我乘車前往杭州，準(zhǔn)備與項(xiàng)氏兄弟諸大神見(jiàn)面。在火車上，緊張滲在手心成了汗，畢竟見(jiàn)慣了那些有一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)便牛皮哄哄的人，不知項(xiàng)秋良、項(xiàng)河生導(dǎo)演會(huì)不會(huì)也是兇神惡煞？懷著這樣的疑惑，我打開(kāi)豆瓣條目，再次觀賞他們的面龐，果然……老兇神惡煞了。 直到抵達(dá)杭州、見(jiàn)到真人，我才發(fā)現(xiàn)項(xiàng)氏兄弟從CEO、導(dǎo)演到策劃、美術(shù)、后期、特效總監(jiān)都是既親切又可愛(ài)的人，他們身上有一種難能可貴的干凈和純粹，自黑起來(lái)絲毫不要面子，還沒(méi)等我奉完恭維之詞，他們便打斷我，剖析起了自己作品的不足，謙遜得讓人心疼，這樣的人格魅力讓我隱約領(lǐng)悟到項(xiàng)氏兄弟之所以成功的原因是什么，便欣然接下《蛇王》這個(gè)項(xiàng)目，并拉來(lái)了合作多年的編劇好友戴慶輝入伙，鉆進(jìn)了亞朵酒店開(kāi)始研究起怪獸片。說(shuō)句題外話，亞朵酒店的早餐真的是非常豐盛，不但早餐美味，酒店里還備有健身房、洗衣房，堪稱最爽的閉關(guān)創(chuàng)作場(chǎng)所。 說(shuō)到怪獸片，人類似乎有一種恐懼死亡卻又渴望無(wú)限接近死亡的心理，尤其體現(xiàn)在年輕人身上——這種心理在游樂(lè)設(shè)施方面，如直上直下的跳樓機(jī)、九十度彎道的過(guò)山車、嚇?biāo)廊瞬粌斆目植拦砦葜畜w現(xiàn)得淋漓盡致，在電影方面，則體現(xiàn)在恐怖片、驚悚片、怪獸片持續(xù)不斷的興旺。若深究這種心理，應(yīng)該源自人類對(duì)未知的好奇心和求勝心，那么，為什么死亡會(huì)更受年輕人的追捧呢？究其原因，人們?nèi)狈κ裁矗涂释吹绞裁矗缓ε率裁矗涂释麘?zhàn)勝什么。年輕人正值青春和肉體的最美時(shí)光，無(wú)憂無(wú)慮，對(duì)社會(huì)法則和生活的殘酷不甚了解，距離死亡最遠(yuǎn)也最叛逆，"接近死亡"對(duì)他們而言，意味著了解死亡、戰(zhàn)勝死亡，似乎克服了恐懼，變得更加強(qiáng)大。中年人則在事業(yè)和家庭的雙重攻擊下，內(nèi)心早已潰不成軍，身旁家人逐漸老去，身體也不復(fù)當(dāng)年，看怪獸片對(duì)他們而言，只能算隔靴搔癢，短暫的刺激無(wú)法解決現(xiàn)實(shí)的殘酷，他們逐漸接近并目睹真正的死亡，更害怕去面對(duì)。 當(dāng)然，誠(chéng)如游樂(lè)設(shè)施盡管恐怖依然要有極高的安全保障一樣，大部分年輕人盡管渴望接近死亡，但必須處于安全區(qū)域內(nèi)，誰(shuí)也不敢真玩命，況且游樂(lè)設(shè)施真的會(huì)引起身體不適，很多人并不敢輕易嘗試，怪獸片則可以讓你坐在沙發(fā)上、吹著空調(diào)、吃著爆米花、不必排隊(duì)、用極少的金錢花費(fèi)和體力浪費(fèi)便可輕松體驗(yàn)死亡，可以說(shuō)是最便宜、最容易、最方便也是最基礎(chǔ)的“接近死亡”的方式，再加上人們目前普遍焦慮，游玩恐怖設(shè)施、看恐怖片也是品嘗焦慮并排除焦慮的最快手段，恐怖片的鋪墊部分正如玩跳樓機(jī)過(guò)山車墜落前的渲染，當(dāng)焦慮不斷積累到承受極限、心臟幾乎跳出胸腔時(shí)，高潮突然爆發(fā)，而后戛然而止，那種焦慮排除后的暢快感覺(jué)，相信所有人都深有體會(huì)。因此，怪獸片變著花樣地設(shè)計(jì)不同出處、不同體積、不同攻擊方式的怪獸，絞盡腦汁地花式虐殺人類，只為滿足人們對(duì)死亡的體驗(yàn)、對(duì)未知的好奇心、排除焦慮后的快感和日益刁鉆的觀影口味。 話說(shuō)回來(lái)，《蛇王》在我們加入前已經(jīng)更換了幾位編劇，寫了六版劇本，聽(tīng)CEO項(xiàng)水柳先生說(shuō)，有一版劇本甚至已經(jīng)通過(guò)并且建組看景準(zhǔn)備開(kāi)拍了，但他某種靈敏的潛意識(shí)提醒自己項(xiàng)目似乎仍不夠好。我和戴慶輝仔細(xì)審視了過(guò)去的六版劇本，發(fā)現(xiàn)各個(gè)版本的故事起因、角色性格及身份各式各樣，唯一不變的是木生、靜蘭和馬少陽(yáng)三人上路采摘“蛇腥花”救人這條主線，但故事稍微老套了些，雖有香港電影的古早味，但個(gè)別橋段在眾多模仿港片的網(wǎng)絡(luò)電影里都已見(jiàn)過(guò)，不十分新鮮，我們保留了“進(jìn)谷采花”主線不變，在三個(gè)方面做了四十米大刀闊斧的改動(dòng)，分別是——人物、空間和怪獸本身。 首先說(shuō)人物，一方面因?yàn)榇蠖鄶?shù)網(wǎng)絡(luò)電影刻畫角色還是差了些，讓人印象深刻的角色不多；另一方面，觀眾看怪獸片，不只是看片里的怪獸，還要看這次又是怎樣一幫人來(lái)對(duì)付怪獸，所以我們想把角色先刻畫好——一起上山的同伴不再只是承當(dāng)“送人頭”的工具人，而是有血有肉的角色，他們職業(yè)雖各不相同，但也有各自的理想和恐懼，各自擔(dān)任著一條人物變化線，比如木生與靜蘭擔(dān)當(dāng)“城市與鄉(xiāng)村的去留問(wèn)題”，阿紫與四眼擔(dān)當(dāng)“救國(guó)與愛(ài)情的家國(guó)問(wèn)題”，馬少陽(yáng)與士兵擔(dān)當(dāng)“軍人的責(zé)任和勇氣問(wèn)題”，蛇見(jiàn)愁與沈老板擔(dān)當(dāng)“金錢與人命的取舍問(wèn)題”等等，盡量讓每組人物的職業(yè)、性格和成長(zhǎng)都能符合不同觀眾的代入感。 其次是空間，因?yàn)椴烧吧咝然ā钡穆飞铣錆M兇險(xiǎn)，到底怎樣的空間能最大程度上給觀眾帶來(lái)緊張感和新鮮感，開(kāi)頭的火車便是其中之一，很多觀眾認(rèn)為我們前半段抄襲了《釜山行》，后半段抄襲了《狂蟒之災(zāi)2：搜尋血蘭》，我們?cè)谶@里必須承認(rèn)有借鑒成分——因?yàn)檫@兩部電影確實(shí)影響了我們，它們拍得太好了，要說(shuō)我們潛意識(shí)里一點(diǎn)都沒(méi)有借鑒是不可能的，但更多地把它們當(dāng)做參考，看看能否在此基礎(chǔ)上做出更具創(chuàng)新和符合本土化的改造。另外，《航班蛇患》也是我們借鑒和參考的影片——把蛇搬到幾千米高空的飛機(jī)里，人類無(wú)處可躲，本身就是一個(gè)非常有想象力和戲劇張力的設(shè)置——再加上《蛇王》本身因?yàn)閷彶樗蓿荒馨l(fā)生在民國(guó)，綜合時(shí)代背景和封閉空間緊張感的營(yíng)造，我們自然而然地就想到了火車，之后去查資料，發(fā)現(xiàn)民國(guó)時(shí)期，軍閥為了做戰(zhàn)前儲(chǔ)備，大肆建造鐵路，村民大量砍伐木頭來(lái)?yè)Q錢，這本身就是一個(gè)極好的切入點(diǎn)，所以就決定把故事開(kāi)頭放在火車?yán)铮秒p頭巨蛇率領(lǐng)蛇群前來(lái)攻擊火車作為高潮前置，并索性一口氣把高潮延長(zhǎng)到十五分鐘。 第三就是怪獸，之前同類影片里出現(xiàn)的蛇大多都只是體態(tài)龐大，我們?nèi)绻€是沿用這個(gè)思路就太平庸了，至少得在視覺(jué)上做一個(gè)吸引眼球的設(shè)計(jì)，于是在查閱資料時(shí)，恰好看到了雙頭蛇的圖片（其實(shí)不光是雙頭蛇，雙頭烏龜、雙頭人也都存在，這是一種基因上的排列錯(cuò)誤，很多觀眾批評(píng)我們亂編，其實(shí)還是有據(jù)可循的，只是觀眾在這方面的知識(shí)儲(chǔ)備并沒(méi)有我們專門去查閱那么豐富），覺(jué)得長(zhǎng)著兩顆頭的巨蛇一旦出現(xiàn)，一定非常吸引觀眾，就這么寫下去了。當(dāng)然，雙頭巨蛇完成得也不是特別好，不是指特效層面，而是指雙頭巨蛇的攻擊方式似乎并沒(méi)有太多獨(dú)特之處，這個(gè)有些可惜。 劇本經(jīng)過(guò)十五天的反復(fù)修改最終出爐，在經(jīng)歷了一個(gè)多月的前期籌備期，二十天的中期拍攝期——期間盡管麻煩不斷，影片《蛇王》就這么“跌跌撞撞”地殺了青。 監(jiān)制項(xiàng)秋良、河生導(dǎo)演對(duì)我們的幫助很大，比如我們當(dāng)初對(duì)“蛇交配球”進(jìn)行了更加奇幻夸張的描寫——就是無(wú)數(shù)蛇纏繞在一起真的組成了一個(gè)大圓球，而且可以滾動(dòng)起來(lái)，一旦滾到人類身上，就會(huì)立即將其纏繞進(jìn)去變成白骨，但兩位導(dǎo)演及時(shí)地勸阻我們，要盡可能往寫實(shí)風(fēng)格上靠近一些。事后證明，這樣的調(diào)整思路是正確的，不然，我們會(huì)被觀眾罵得更慘；比如服化道方面要求嚴(yán)格，他們會(huì)在定妝當(dāng)天前往化妝間，幫我在演員的造型上把關(guān)，因?yàn)轫?xiàng)氏兄弟出品的電影都是以造型極其風(fēng)格化而著稱，所以我非常相信他們的審美以及建議；再比如提供富有張力的鏡頭建議，《蛇王》火車戲中的一個(gè)經(jīng)典畫面——一個(gè)乘客捂著脖子起身，發(fā)現(xiàn)身后出現(xiàn)一顆蛇頭，他又往另一個(gè)方向看，看到了第二顆蛇頭，然后蛇頭襲擊乘客，這些鏡頭是非常有張力、也是非常有類型片賣點(diǎn)的，如果沒(méi)有的話，會(huì)遜色很多；再就是故事演到中間蛇王廟的時(shí)候，河生導(dǎo)演會(huì)擔(dān)心太久沒(méi)有出現(xiàn)雙頭巨蛇，觀眾會(huì)有些遺忘和著急，所以他特意要求特效總監(jiān)潘曉龍先生加入了雙頭巨蛇出現(xiàn)在蛇洞、從蛇腥花旁游走的鏡頭，很好地緩解了怪獸許久不出現(xiàn)的問(wèn)題，我非常感謝他們的建議，同時(shí)，也很佩服他們的判斷力。 二零二零年九月三十日，一個(gè)非常時(shí)期的國(guó)慶檔，《蛇王》正式打著最新一部“怪物制燥片”的名號(hào)，在優(yōu)酷上映，票房不俗但觀眾褒貶不一，豆瓣更是連評(píng)分和評(píng)論都寥寥無(wú)幾，讓人不免心傷，遂決定為自己的孩子寫一份影評(píng)，其實(shí)這篇文章寫到這里也稱不上是影評(píng)了，更多是如同嘮嘮家常般地描摹出項(xiàng)目的“前世今生”，對(duì)那些明知道《蛇王》有很多不足卻依然愿意鼓勵(lì)我們的觀眾做個(gè)交流，另外，也在此感謝那些為《蛇王》貢獻(xiàn)了熱情的工作人員及朋友們。 因?yàn)椤渡咄酢穭”驹跇?gòu)思時(shí)，有很多故事及人物的前史放在了冰山之下，加之后期為了照顧網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的耐心，刪除了幾場(chǎng)推動(dòng)角色內(nèi)心卻推不動(dòng)影片節(jié)奏的文戲，導(dǎo)致觀眾沒(méi)有讀懂故事和人物，這個(gè)是我們作為創(chuàng)作者需要反思的地方，另有一些批評(píng)，想借豆瓣的寶地稍作解釋，接下來(lái)，我將《蛇王》分為幾個(gè)篇章，集中回答一下觀眾在優(yōu)酷評(píng)論區(qū)下的留言。 火車篇 1. 批評(píng)：雙頭巨蛇之所以襲擊火車，就是因?yàn)槟旧驗(yàn)樗溬u蛇肉蛇骨酒，還一臉正義地斥責(zé)別人。 回復(fù)：捕蛇制藥做酒并沒(méi)有錯(cuò)，因?yàn)樯弑旧淼拇_是珍貴的藥材，錯(cuò)誤在于貪得無(wú)厭、過(guò)度殺戮，木生的父親身為老蛇王，對(duì)兒子早有交代，木生捕蛇做藥是有限度的，因此，雙頭巨蛇攻擊火車，并非因?yàn)槟旧窃谟每撤?lái)的樹(shù)木制成的鐵軌上奔馳著的火車。 2. 批評(píng)：以馬少陽(yáng)為代表的軍閥將士為何這么沒(méi)用？這么蠢？ 回復(fù)：民國(guó)初期，軍閥昏庸，管理混亂，隨便找熟人花錢就可以買個(gè)官銜，四眼出場(chǎng)時(shí)在火車上喊出“滿清覆滅、軍閥上臺(tái)，好端端的一個(gè)國(guó)家弄得烏煙瘴氣”，包括他總在針對(duì)馬少陽(yáng)，正是源于學(xué)生群體對(duì)軍閥的不滿，而馬少陽(yáng)正是這么一個(gè)花錢買官銜的紈绔子弟，他根本不專業(yè)，沒(méi)有軍人的素養(yǎng)，有的只是一股天真和真性情，所以老崔、小勇等人才愿意跟著他，這樣的形象設(shè)計(jì)一方面符合那個(gè)年代的普遍性，另一方面也為馬少陽(yáng)的成長(zhǎng)做欲揚(yáng)先抑，同時(shí)，也因?yàn)閯∏樾枰R少陽(yáng)這樣的喜感人物做節(jié)奏調(diào)和，所以才會(huì)顯得他們有些蠢笨。 3. 批評(píng)：為什么馬少陽(yáng)在火車上不用手榴彈？ 回復(fù)：在車廂里丟手榴彈的話，距離太近可能會(huì)殃及自己，炸毀車廂也只能引來(lái)更多車外的毒蛇鉆進(jìn)來(lái)攻擊。 4. 批評(píng)：前半段抄襲《釜山行》——看起來(lái)蠻兇但勇敢救護(hù)懷孕愛(ài)妻的胖大叔、貪婪膽小且卑鄙為了逃命把救自己的人推出去的沈老板，堪稱無(wú)恥至極！ 回復(fù)：《釜山行》里設(shè)置的人物確實(shí)具有代表性，因?yàn)樵跒?zāi)難片里，最容易引起觀眾同情和緊張的，就是婦女、兒童、老人等弱勢(shì)群體，因?yàn)樗麄兇_實(shí)不如精壯男子更有能力，這樣的設(shè)置會(huì)最大限度調(diào)動(dòng)起觀眾的緊張感，試想一下，如果面筋哥是個(gè)瘦子，他的媳婦兒沒(méi)有懷孕，那么緊張感一定會(huì)大打折扣，而沈老板這樣自私冷漠只顧自保的角色，現(xiàn)實(shí)中一定會(huì)出現(xiàn)，如果沒(méi)有出現(xiàn)這樣的角色反而顯得很假，因此并不是我們模仿《釜山行》，而是人性本就是共通的，無(wú)論在韓國(guó)、美國(guó)還是老撾，都一定會(huì)出現(xiàn)這么幾種典型的人物，我們也不會(huì)怕被人說(shuō)模仿而故意避開(kāi)，試著想想，如果從火車上幸存的是一幫虎背熊腰正義感滿滿的無(wú)私漢子，也許反而很做作。 5. 批評(píng)：體態(tài)如此巨大的蛇出現(xiàn)在火車?yán)铮腥搜凵裰芯尤粵](méi)有驚恐的感覺(jué)。 回復(fù)：人類在瞬間面對(duì)難以置信的危機(jī)時(shí)，腦子當(dāng)場(chǎng)就當(dāng)機(jī)了，很可能根本都沒(méi)有表情，而且每個(gè)人面對(duì)絕境時(shí)的反應(yīng)都各不相同，目前乘客們已經(jīng)演出了驚恐的表情，要是這樣的表演都沒(méi)能看出有驚恐的成分，那我不知道驚恐感該怎么演，嘴再咧大點(diǎn)兒？眉毛再上揚(yáng)點(diǎn)兒？眼神中再多40%的驚恐感？ 6. 批評(píng)：蛇類不怕雄黃。 回復(fù)：有資料說(shuō)怕的，也有說(shuō)不怕的，我們確實(shí)沒(méi)有對(duì)蛇進(jìn)行那么精細(xì)的研究，但既然觀眾經(jīng)過(guò)《新白娘子傳奇》的洗禮，主觀上認(rèn)定蛇怕雄黃，那我們不妨認(rèn)定，蛇就是會(huì)懼怕雄黃。 7. 批評(píng)：劇中角色都穿上冬衣了，蛇還出來(lái)，季節(jié)拍錯(cuò)了吧？ 回復(fù)：真想復(fù)仇的話，誰(shuí)還管季節(jié)呢？這不更加反映了蛇對(duì)人類的恨嗎？ 8. 批評(píng)：靜蘭多年不回家，只是在火車上偶然遇見(jiàn)了熟人木生，居然就為躲蛇跑回自己家，能不能做點(diǎn)靜蘭回家鄉(xiāng)的鋪墊？ 回復(fù)：靜蘭本身坐火車就是回家鄉(xiāng)的，她在火車上看著窗外說(shuō)了句“好多年沒(méi)回家鄉(xiāng)了，山上的樹(shù)少了很多”，這不就是鋪墊嘛。 村莊篇 9. 批評(píng)：蛇成群結(jié)隊(duì)攻擊村落，是不可能的事情。 回復(fù)：我聽(tīng)人說(shuō)過(guò)一個(gè)親身經(jīng)歷的事情，他們村鄰居殺了一條蛇，當(dāng)晚來(lái)了一群蛇，只為復(fù)仇，將村子圍住，當(dāng)然，蛇并沒(méi)有無(wú)差別復(fù)仇，只是針對(duì)那個(gè)鄰居，可見(jiàn)，蛇攻擊村落是真的。 10. 批評(píng)：沈老板一點(diǎn)用都沒(méi)有，眾人居然帶著他上山，難道沒(méi)有其他人了嗎？ 回復(fù)：沈老板特別惜命，他很怕眾人進(jìn)谷采花回來(lái)晚了導(dǎo)致自己死掉，所以上趕著跟眾人一起上山，希望拿到蛇腥花后第一個(gè)使用，而且村里的精壯男子要么進(jìn)城要么為保護(hù)村子而死，幸存的大多是老幼病殘，確實(shí)沒(méi)有其他更加合適的人進(jìn)谷同行了。 水蟒篇 11. 批評(píng)：雄黃酒喝多會(huì)中毒，如果以馬少陽(yáng)喝醉的程度，應(yīng)該會(huì)致命。 回復(fù)：他是借酒壯膽，也許他喝了不少黃酒，最后喝了一小碗雄黃酒也未可知，電影在“虛與實(shí)”之間的取舍，我認(rèn)為應(yīng)該抓大放小，小的邏輯BUG，只要不嚴(yán)重傷害人物、劇情和邏輯的話，可以放在第二位。 12. 批評(píng)：馬少陽(yáng)丟手榴彈炸水蟒，不慎掉落在竹筏上，既然眾人有時(shí)間看還跳下竹筏游走，為什么不撿起來(lái)扔掉？ 回復(fù)：當(dāng)年軍閥在手榴彈上的制作水平有限，被嘲笑為“漢陽(yáng)造”，其特點(diǎn)就是性能不穩(wěn)定，除去那些正常的手榴彈外，有時(shí)候手榴彈扔出去后發(fā)現(xiàn)是啞彈，走過(guò)去撿卻突然炸了；有時(shí)候手榴彈剛掉地上馬上就炸了，所以眾人看到手榴彈掉落在竹筏上，第一時(shí)間的反應(yīng)就是趕緊跳竹筏，因?yàn)樗麄円膊恢肋@個(gè)落在竹筏上的“漢陽(yáng)造”到底啥時(shí)候爆炸，這個(gè)問(wèn)題是觀眾提出最多的，我們雖然愿意解釋，但同時(shí)也是個(gè)告誡——觀眾在觀賞一部影片前，沒(méi)有義務(wù)和責(zé)任去了解該影片發(fā)生年代的歷史背景，還是需要巧妙地做鋪墊。 蜘蛛篇 13. 批評(píng)：黑寡婦不會(huì)主動(dòng)攻擊人類，不能瞎編。 回復(fù)：黑寡婦確實(shí)沒(méi)有主動(dòng)攻擊人類，只是小勇被掉在肩膀的樹(shù)枝嚇了一跳，開(kāi)槍打掉了黑寡婦的食物，導(dǎo)致黑寡婦誤以為人類要攻擊它們，所以才會(huì)展開(kāi)反擊。 14. 批評(píng)：黑寡婦攻擊時(shí)，為何主角都不跑？非得等到死人了，阿紫才拿出火藥救人，老崔居然還用槍打蜘蛛？有沒(méi)有腦子？ 回復(fù)：這里確實(shí)是我們創(chuàng)作時(shí)的失誤，加上拍攝場(chǎng)地的限制——當(dāng)初設(shè)計(jì)這場(chǎng)戲時(shí)，主角方確實(shí)第一時(shí)間逃走了，可惜逃進(jìn)了一個(gè)被山谷阻擋的死胡同，有人跑得慢了，遭到了攻擊，可惜籌備時(shí)根本找不到合適的場(chǎng)地，加上橫店附近有些場(chǎng)地不允許放火，所以造成了這樣的情況，阿紫等到人死才拿火藥、老崔用槍打蜘蛛，確實(shí)是不合適的，以后我們會(huì)盡量避免這種讓觀眾憤怒、讓角色降智的設(shè)計(jì)，對(duì)不住了。 15. 批評(píng)：女主角身為醫(yī)護(hù)人員，一路上沒(méi)救幾個(gè)人，還被蜘蛛咬了，根本沒(méi)有上山的必要。 回復(fù)：沒(méi)有哪一個(gè)創(chuàng)作規(guī)定要求女主角一定要能打，或者想想《圣斗士星矢》里的雅典娜就能解釋這個(gè)問(wèn)題，靜蘭和雅典娜最大的作用在于其凝聚力——首先，馬少陽(yáng)喜歡靜蘭，靜蘭去哪兒馬少陽(yáng)一定追隨，等于增加了戰(zhàn)斗力；其次，靜蘭在火車上幫助了面筋媳婦，贏得了面筋的信任，逃到樹(shù)林時(shí)給大家普及治傷知識(shí)，贏得了幸存乘客的信任，又因?yàn)榱νδ旧瑤ьI(lǐng)大家來(lái)到永安村，鼓舞了阿紫和四眼；第三，靜蘭的確沒(méi)有施展多少能力，但她也反省了自己——在泡澡時(shí)向木生袒露了自己懦弱無(wú)用的一面，而木生也安慰她說(shuō)，荒郊野嶺并不是靜蘭的戰(zhàn)場(chǎng)，但靜蘭回村報(bào)效家鄉(xiāng)的決心和善心影響了木生，并且在結(jié)尾處木生命懸一線的時(shí)刻，靜蘭不顧危險(xiǎn)，拿起蛇腥花，引蛇來(lái)追擊自己，差點(diǎn)喪命，這些都從側(cè)面顯示了靜蘭的作用。 蝙蝠篇 16. 批評(píng)：吸血蝙蝠為何不過(guò)橋攻擊其他人？ 回復(fù)：蝙蝠和蛇是有明確地域界限的，有蝙蝠的地方就沒(méi)有蛇，有蛇的地方就沒(méi)有蝙蝠，二者的生存環(huán)境并不一致，橋的那一邊是雙頭巨蛇的領(lǐng)地，遍布蛇的氣味，蝙蝠不會(huì)貿(mào)然過(guò)去。 17. 批評(píng)：既然前往蛇王谷這么艱險(xiǎn)，為何不能少帶幾個(gè)人去送人頭？ 回復(fù)：不多帶幾個(gè)人去，怎么能體現(xiàn)出蛇王谷的兇險(xiǎn)以及犧牲精神？如果三個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老爺們兒進(jìn)谷，沒(méi)有一個(gè)人犧牲，最后還順利地帶回了蛇腥花，難道就會(huì)比現(xiàn)在更好看嗎？ 蛇洞篇 18. 批評(píng)：影片后半段抄襲《狂蟒之災(zāi)2搜尋血蘭》，毫無(wú)下限。 回復(fù)：“一幫人組團(tuán)尋寶物”的設(shè)置是此類影片的共通套路，只不過(guò)這里的寶物恰好就是某種叫做“蛇腥花”的藥材，而且最終抵達(dá)蛇腥花生長(zhǎng)的地方一定要是充滿艱險(xiǎn)的，所以山谷下面布滿了蛇，而采到蛇腥花后，人類的分崩離析正是主題的側(cè)面彰顯，綜上所述，確實(shí)跟《狂蟒之災(zāi)2》有很大的相似之處，并沒(méi)有刻意抄襲的意思，希望觀眾能看到本土化的不同處理。 19. 批評(píng)：連手榴彈都炸不死的雙頭巨蛇居然因?yàn)橐Я俗约海灰坏犊乘馈?回復(fù)：木生第一次出場(chǎng)時(shí)用了定蛇術(shù)，實(shí)際上就是將蛇身逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)——蛇的身體構(gòu)造有缺陷，因?yàn)樗拇髣?dòng)脈在左邊，逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)后血液就會(huì)不流通——影片最后，木生帶著靜蘭逆時(shí)針繞石柱，本身已經(jīng)讓雙頭蛇開(kāi)始不舒服，之后又引誘雙頭蛇咬中自己七寸，一旦毒蛇咬到自己，而恰好蛇毒又進(jìn)入它自己的血液中，蛇就會(huì)中毒麻痹，身體和肌肉都松弛下來(lái)，這也就是木生最終斬殺它的原因，但是在具體處理上，我當(dāng)時(shí)應(yīng)該讓演員多砍蛇幾刀才對(duì)，或者是側(cè)面描寫，拍靜蘭不忍心看的表情并配上畫外砍蛇頭的音效，目前確實(shí)顯得一刀砍下去，太不吃力了，這個(gè)需要反思。 20. 批評(píng)：雙頭巨蛇為何會(huì)突然降智，死死咬住自己？ 回復(fù)：蛇的視力很差，同時(shí)又有極強(qiáng)的報(bào)復(fù)心，一旦它感覺(jué)有東西對(duì)自己有威脅，它都會(huì)去試著吞咬對(duì)方，很多資料顯示，蛇因?yàn)橥滔赂郀柗蚯虬簟㈦婌俣飞踔了?dǎo)致?lián)纹贫瞧ざ溃灿泻芏嘁曨l展示過(guò)蛇咬自己的行為，而且“銜尾蛇”本身在很多文化里都代表自我吞噬，這個(gè)行為也象征了人類如果繼續(xù)破壞環(huán)境，一定會(huì)殃及自己。 21. 批評(píng)：雙頭巨蛇咬住自己被砍死的結(jié)局太不過(guò)癮了。 回復(fù)：我一直不太贊同怪獸片的結(jié)尾一定要以勝利殺死怪獸、所有人欣喜鼓掌為結(jié)局，那種結(jié)局我覺(jué)得反而透露出人類自以為是的想法，因?yàn)楣肢F片往往都是以人類破壞自然或者殘殺生物為開(kāi)端，反應(yīng)了人類的貪婪和欲望，這才招致了怪獸的報(bào)復(fù)，但如果最后殺死了怪獸，這種價(jià)值觀其實(shí)挺奇怪的，所以我往往會(huì)在結(jié)尾達(dá)成一個(gè)“人與怪獸”的和解，就是人類承認(rèn)錯(cuò)誤，怪獸既往不咎作為結(jié)局。說(shuō)回《蛇王》，其實(shí)中間刪了好幾場(chǎng)戲，包括原本的真結(jié)尾是——木生只砍掉了雙頭巨蛇一顆頭，又歸還了多余采摘的蛇腥花，因?yàn)樗X(jué)得這樣做就足以償命了，畢竟是人類犯錯(cuò)在先，正當(dāng)他們轉(zhuǎn)身離開(kāi)時(shí)，原本被那顆砍掉的蛇頭吞下的蛇見(jiàn)愁從切口處爬了出來(lái)，即將暗算木生的時(shí)候，活著的那顆蛇頭將蛇見(jiàn)愁撞死，木生等人回過(guò)身，與蛇對(duì)望了一下，人與蛇達(dá)成了和解，可惜因?yàn)閯h了一些木生心理變化的戲，導(dǎo)致審查認(rèn)為巨蛇殺了這么多人，木生如果不徹底殺死蛇，會(huì)顯得太突兀、太圣父，所以我們只好刪掉了，但觀眾對(duì)這個(gè)結(jié)局非常不滿意，其實(shí)也是我們需要認(rèn)真反思的，是不是像《半澤直樹(shù)》那樣以牙還牙才會(huì)更讓觀眾滿足？ 22. 批評(píng)：橋壞了，主角怎么回村的？ 回復(fù)：主角都已經(jīng)擊敗了可怕的雙頭巨蛇，總有一萬(wàn)種方法可以回去的，這里其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有必要去描述了，否則太過(guò)冗余。 結(jié)尾篇 23. 批評(píng)：為何死去的人，最后都活過(guò)來(lái)了？ 回復(fù)：是木生找到了七顆龍珠召喚神龍救活了他們，呃不是，想想《泰坦尼克號(hào)》、《我不是藥神》、《智取威虎山》為何最后那些死人都活過(guò)來(lái)了？這是一種意象化的處理，讓活著的人明白，是其他人的犧牲換來(lái)了他們的生存。 24. 批評(píng)：《蛇王》拍得難看到令人發(fā)指，憑什么優(yōu)酷評(píng)分能到7.2？ 回復(fù)：我相信很多時(shí)候打高分的觀眾明白拍攝這類網(wǎng)絡(luò)電影所要突破以及頂住壓力的不易，其中一定有同情分的存在，加上網(wǎng)絡(luò)電影不太注重塑造人物，很多場(chǎng)面也并沒(méi)有拍出張力，但凡有一部作品在這兩方面做出了些許誠(chéng)意，觀眾會(huì)給予鼓勵(lì)。 25. 批評(píng)：導(dǎo)演是弱智，沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)嗎？ 回復(fù)：感謝您第一個(gè)吹響了“《蛇王》導(dǎo)演是弱智”哨子的人，相信很多人會(huì)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)吧，希望這個(gè)過(guò)程再慢一些。 26. 批評(píng)：浪費(fèi)別人的時(shí)間等于謀財(cái)害命。 回復(fù)：求求觀眾們千萬(wàn)不要報(bào)警，我們還想繼續(xù)多拍些謀財(cái)害命的片子呢，拜托了。 27. 批評(píng)：國(guó)產(chǎn)就是國(guó)產(chǎn)！ 回復(fù)：癩蛤蟆就不能試著嘗嘗天鵝肉嗎？即便吃不到，跟它交個(gè)朋友、學(xué)習(xí)天鵝的優(yōu)雅也行啊。 28. 批評(píng)：《蛇王》的主題講了個(gè)啥？ 回復(fù)：《蛇王》的片名就是整個(gè)故事的“看點(diǎn)”，也即主題，如何講好這個(gè)通俗的冒險(xiǎn)故事，同時(shí)還具備深刻性，首要任務(wù)就是讀透“蛇王”的含義。“蛇王”既有表層含義，也有深層含義。先看表層含義，“蛇王”既代表體魄驚人、兇猛狠毒的蛇類之王，也代表技藝高超、以柔克剛的捕蛇者之王，既代表蛇，也代表人，“蛇王”便是人類與蛇這兩個(gè)物種角力之后的優(yōu)勝者；再看深層含義，究竟什么樣的人能被稱之為“蛇王”，如果僅僅是捕蛇能手，幫大家化解蛇災(zāi)，殺死個(gè)頭最大、脾氣最兇的蛇，便自稱“蛇王”，那也太簡(jiǎn)單了些，我們要深入挖掘“蛇王”背后的含義。我們可以把“蛇王”看作是任何一個(gè)職業(yè)里的頂尖人才，一個(gè)足以讓其他人仰望的王者。真正的王者并不是通過(guò)殺掉對(duì)手而被尊稱為王，反而要學(xué)會(huì)以德服人，讓對(duì)手打心底里尊重你，愿意與你同行，并且懂得平衡各方勢(shì)力，制定統(tǒng)一的規(guī)則供大家遵守，讓所有力量保持均衡、自然地發(fā)展，求同存異，而不是幫誰(shuí)殺死誰(shuí)，或者搬弄是非，挑撥離間，自己坐收漁翁之利，想想《獅子王》最后，所有動(dòng)物為獅子行跪拜到底跪的是什么？——“排除偏見(jiàn)，求同存異、萬(wàn)物共生” 正是《蛇王》的主題。 總而言之，言而總之，這些回復(fù)也許不是最合適的辯駁理由，只是希望能跟觀眾有來(lái)有往，有質(zhì)疑和批評(píng)，就允許解答和辯護(hù)，如果這些解答并沒(méi)有真正足以服眾，也只能是我們目前能力所及之下最大可能的輸出了，電影終歸是拿出來(lái)與觀眾分享的，其中觀眾的反饋無(wú)比珍貴，感謝這些批評(píng)和質(zhì)疑聲，這其實(shí)才是最大的幫助之音，希望我們未來(lái)越來(lái)越好，能夠不負(fù)觀眾的批評(píng)和指正。