歐容年歲不大，又是頭回弄長片，自然不能造次，就著情景劇的便當，布景多設在室內，無非是把人物交叉開，從劇本到拍攝相差不大，又便宜又穩當。所以，演員的著裝、行止無不是諧謔一路、聳然有趣，似要處處逗著觀眾提醒著，我們是正正經經演戲。似又怕有些處正經人看不得，又用夢和磕睡來顛倒。兒子如何，女兒如何，媽媽如何，都是熱熱烈烈演著，惟獨那個父親沒戲。他博學？他寬厚？他貓頭鷹？說：我知道我兒和我老婆的事/我知道我老婆和我兒的事？這就是歐容的大諷刺了，小白鼠不過是一根楔子，插進這個融融之家，原是父親帶來、又被彼（他它）消滅，開始的懸念反被顛倒，死事兩重預演，原是該劇的終結者（也是該劇的開始者）反被終結，這個連環套甩的漂亮。父親一角是隱射觀眾：劇中人人鮮活，惟他冷然不動，不知抱著報紙在做什么，即女兒熱心勾引也無功，是刺觀眾的庸懶和無能（光看不干），最后一幕兒子女兒媽媽情人們成對出場，皆大歡喜，是將旁觀者撇開的輕松。真是好聚好散，戲因觀眾來而演，也要將他送走方好結束。驚奇于竟搞得這道德劇象政治研究，又象要搔電影本體（表演/觀看）的癢處，我看導演倒是本性快活。