《情為物證》，多么溫情脈脈的名字。換成英文原名《Proof》，立刻冷峻得多。         故事圍繞著一 位盲人攝影師展開，他用手里的相機(jī)來記錄周圍的事物，遇到的情境。其目的無他，只是為了求證，為了保留和知道真相。這樣的行為與目的，實(shí)在比身為盲人的事實(shí)更為可悲。因?yàn)橛兄@樣悲觀的基調(diào)，因此無論這段故事的結(jié)尾如何，我始終無法樂觀地相信它會有一個(gè)溫暖的未來。        主人公是個(gè)天生的盲人，他的童年幾乎都是和母親禁閉在一所房子里，母親很少帶他出去玩，而總是和他一起站在臥室的窗前，向他描述屋外正對著他們的一個(gè)小公園里的情景。因此他通過母親的口述來了解外界的晨昏變化與四季更迭。而這種描述也就成了他了解外在世界的唯一途徑，是他與外界聯(lián)系的唯一通道。正因?yàn)檫@樣的依賴太過單一和沉重，使他對此產(chǎn)生了極大的懷疑，他總是反復(fù)地質(zhì)疑母親的描述，當(dāng)母親反問他：我為什么要騙你呢？不到十歲的小男孩固執(zhí)地用空洞的眼睛望向母親，說：因?yàn)槟隳堋Ｄ且豢蹋恢@位呆怔之中的母親是多么的心酸痛楚呀。         可是直到我在寫下上面的文字時(shí)，我才突然意識到，實(shí)際上正是這位悲傷的母親割裂了兒子和外界地其他所有聯(lián)系，將他置于這樣一種封閉而脆弱地境地之中的。當(dāng)孩子更小的時(shí)候，他走進(jìn)母親的臥室 ，用手輕輕嘗試著去撫摸母親的臉孔和身體，卻被母親厲言喝止。母親告訴他：扶摸和眼光不一樣，你不能什么都用手去觸摸，那是非常不禮貌的。于是孩子被迫只能用他最不可能依靠地眼睛來感知世界，并且要求母親給他買一個(gè)相機(jī)，他要通過別人向他描述他的照片來幫助他“看見”外面的世界，同時(shí)留下佐證，保證他知道的永遠(yuǎn)會是真實(shí)的。本來是他唯一依靠的母親，卻成了他最不信任的人。他固執(zhí)地認(rèn)為母親因?yàn)樗某錾陡袗u辱，甚至用死作為借口來擺脫他。當(dāng)他用手撫摸敲擊母親的棺木的時(shí)候，他仍在喃喃自語：棺木是空的。         因?yàn)檫@樣魔咒一樣的不信任感始終伴隨著成長的他，直到三十多歲時(shí)，他仍然生活在棺木一樣封閉暗沉的生活里，并且無法和別人建立正常的聯(lián)系。他憎惡又依賴著那個(gè)像母親一樣照顧著他生活起居的女管家，他憎惡她，正是因?yàn)樗仨氁蕾囁Ｋ荒芤蕾囁杂拥夭恍湃嗡６闭類壑呐芗液纹洳恍业厝〈怂赣H的位置，同時(shí)她也犯了同他母親一樣的錯(cuò)誤，就是以為將他禁錮在自己身邊，讓他只能依賴自己，就可以永遠(yuǎn)地保護(hù)和留住他。當(dāng)?shù)谌齻€(gè)人安迪，那個(gè)開朗熱情的餐廳洗碗工出現(xiàn)的進(jìn)候，他像一抹陽光照進(jìn)了主人公陰閉的生活。主人公竟毫不猶豫地把難得的信任托付到了他的身上，因此當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他唯一信任過的人竟然欺騙了他的時(shí)候，他轉(zhuǎn)而去求證自己一生都在懷疑的謊言：母親的死和母親口中的花園。        女管家出現(xiàn)之初，實(shí)在不是個(gè)討喜的角色。她總是一副嘲諷地語氣，并且時(shí)不時(shí)地設(shè)置一些障礙物嘲弄一下主人公。直到當(dāng)我們和主人公一起來到她的房間時(shí)，目之所及竟然全是主人公的照片時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)她的愛居然這樣深沉而專注。她的照片實(shí)在比主人公高明太多，原來她總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟隨著他，將他每一個(gè)瞬間留在自己的鏡頭和記憶中。當(dāng)主人公最終提出解聘她，請她離開時(shí)，她還忍不住希求說：如果哪一天你叫比爾而它沒有回應(yīng)的時(shí)候（主人公的導(dǎo)盲犬），你一定會想起我的。這個(gè)時(shí)候，我才又一次意識到，原來她的這些小伎倆，無非是為了讓他覺得自己更脆弱更離不開她。多么可悲而可憐的女子呀。         有人說這部影片是在探討“信任”的問題，我想莫不如說是在講關(guān)于“愛”的命題，只是它把這種愛預(yù)設(shè)在了一個(gè)更為極端地境況中，剔除了一切其他的因素，來讓我們理解當(dāng)“命懸一線”時(shí)，才是這種維系最為緊張和脆弱的時(shí)候。因此，不要窒息我們的愛。