不出所料，緊接著國民教育的輿論話題，《低俗喜劇》在香港票房高收。半年前的香港國際電影節(jié)，這部亮出低俗賤格牌子、打著保衛(wèi)粵語粗口文化的片子，令在場觀眾陷入了可怕的癲狂。說是粵語，電影跟廣東廣西等白話區(qū)聯(lián)系不大，它只關(guān)心香港（電影圈）的人和事，只伺候香港觀眾。在缺少預算的情況下，劇組在很短的時間內(nèi)就拍完了片子。說真的，寫到這里，我都差點要以為彭浩翔就是香港電影的良心，一心用誠意來做電影。 然而，還是半年前，《春嬌與志明》時候，喜歡在微博上耍京腔的彭浩翔一邊罵發(fā)行方、一邊罵觀眾，令人大跌眼鏡。這個擅耍小聰明、從不掩飾沾沾自喜情緒的香港導演，面目愈發(fā)可憎。具體于《低俗喜劇》這部片子，它所表現(xiàn)出來的騎墻姿態(tài)最令我反感。固然也可以解讀為：這是彭浩翔對香港《電影檢查條例》的反擊（《出埃及記》、《志明與春嬌》上映時的風波），只是，《低俗喜劇》的用意恐怕不在于此。在合拍片成風的情勢下，香港成為被遺忘的領(lǐng)地。眾多合拍片主要考慮內(nèi)地市場，基本摒棄了本土市場。這時候，如果借得本土話題來炒作一把，轟動效果自然不言而喻。 顯然，最能吸引眼球的不外乎三級片，與其被打為十八禁，不如主動宣稱：我就想拍一部低俗的東西，特區(qū)影視處順道還了一回人情債，被動配合。本質(zhì)上，《低俗喜劇》與《維多利亞一號》的行銷策略并無二異，但彭浩翔這回選擇了輕裝上陣，降低風險，穩(wěn)賺不賠。《維多利亞一號》的血腥暴力叫很多人吃不消，那就換個路子，開開下三路的玩笑，變本加厲也無妨。于是，整部《低俗喜劇》就好比餐桌上滔滔不絕的黃段子笑話，主動下三路，大打諧音擦邊球，剝削和貶低女性——也是彭浩翔屢試不爽的。貌似無毒無害的背后，彭浩翔包藏了禍心。他把自己降格為低俗，此舉又事先堵住了批評者的嘴巴，絕對的立場正確。 《低俗喜劇》的一大利器莫過于關(guān)懷香港觀眾，其居高臨下的點來自于香港以外的觀眾聽不懂地道粵語方言，領(lǐng)略不到笑話滋味，因為最地道的東西是在粗口里，千變?nèi)f化、不得其蹤。但說個不好聽的，就因為你在香港，講出來的粗話都比別人有殺傷力不成……為了爆粗而爆粗，以及如何把粗口說得溫文爾雅脈脈含情，面對彭浩翔的這種“機靈笑話”，片子當真讓我好感全無。更何況，很多黃段子早不新鮮了，彭浩翔還非讓劇中人物極其認真地重復上一遍，相當之乏味。整部電影的最大毛病就是為了講段子而講段子，情節(jié)松垮，毫無節(jié)奏可言。 此外，片中出現(xiàn)來自廣西的土老板，他的荒唐行為和那桌筵席成為了宣傳亮點。想想也極其可笑，《低俗喜劇》直接嘲諷的對象是內(nèi)地和不開化的內(nèi)地人。彭浩翔又一次收買了人心，要知道，這種現(xiàn)象當然不可能發(fā)生在香港，因為香港那么文明。即便可以說有真人真事，香港電影不景氣，找錢找到了內(nèi)地去。那么，他還不如去講大亨和女明星，看哪邊影視圈更離譜。最后，如果彭浩翔真對內(nèi)地有那么大的敵意，何必夾著尾巴來北京廝混，兩邊討起好來。 《低俗喜劇》的走紅也暴露了港人的壓抑，即便廟街大叔喜歡丟來丟去好不自在，但在香港社會的道德體系里，講文明的要求恐怕比內(nèi)地要嚴格出許多（這也反應(yīng)在苛刻的電檢條例上）。彭浩翔成功釋放了很多人的苦抑，平時爆不得粗、耍不了賤，那假借電影，大家都爆漿瀨尿了一把。殊不知，在人人粗口的背后，這部電影暴露了它的弊病，沒有一個人物形象是成功的，每個人的出現(xiàn)都是形同詹瑞文，只為刻意引出一段粗口、一個低俗段子，甚至連小童都不放過。 即便調(diào)侃3D《肉蒲團》還有一絲昔日彭浩翔的影子，但到了這部電影，彭浩翔早已面目全非。《買兇拍人》時代，他真的會把“想拍電影”掛在口頭上，拼命把好玩的東西都用上。《AV》時代，即便也算真低俗，好歹有個年少輕狂、不負少年時，很傻很天真。現(xiàn)在的《低俗喜劇》，塞滿粗鄙卑劣的段子，散發(fā)著難聞銅臭，直叫感慨，人心不古。影片依然在談?wù)撾娪埃瑥念^到尾都在說拍電影，卻無恥敗壞，直叫人惡心反感。 如果真要在《低俗喜劇》里尋找所謂的港味，那當真是無比荒謬的事情，上了宣傳營銷的當。要地道港味，《桃姐》和《奪命金》方才是值得表揚的對象。就說眼下，面對慢慢失去本土特色的《麥兜》，觀眾依然能感受粵語之美，獨特性不可取代。這樣的文化保育，正經(jīng)要緊，亦讓人正視和尊重。【南都周刊 9月】 注：douban著名彭黑 半輩子 以及 五色全味 對此文亦有幫助。前者貢獻了標題靈感，后者在鄙人嗾使下寫了《春嬌與志明》評論，結(jié)果遭狂噴……