陳木勝現(xiàn)在有點名氣了，連我都知道這個導(dǎo)演的名字了。《雙雄》我是在長途汽車上看的，模糊的很，不好說，《新警察故事》媒體宣傳得過火，我卻并不覺得好看，成龍并不適合演文戲。但是這兩部戲里都看得出來，陳木勝是很看重文戲的，他希望他的故事里的人物都有血脈，都是脆弱的人，又是能夠得到解救的人。兩部片子，《雙雄》肯定難懂一些，而《新警察故事》就太簡單了。而到了《三岔口》就是站在這兩部片子中間了，我是說它能看著熱鬧，又能說明點什么，看著的熱鬧是導(dǎo)演雖然看重文戲，但是武戲的幾個場面都拍得非常有特色。 一個是郭富城和吳彥祖在高速公路上的追逐，這一場，很真實，沒有用太多的特技和花招，車子都沒有放慢速度，兩個人在公路兩側(cè)奔跑，吳彥祖邊跑邊笑，最后一直追到集貿(mào)市場里，這一段時候，就好象是演的武俠片里的感覺，集貿(mào)市場里那么多人，那么多聲音，但是經(jīng)過處理，所有的聲音都好象是一層層地出來，放大在郭富城的耳邊，最后聽到了沉重的呼吸聲，奔路過后的或者緊張的呼吸聲，然后目光集中在已經(jīng)隱匿下來的吳彥祖身上，只是在他發(fā)現(xiàn)吳的那一瞬間，吳的槍卻對準了身邊的無辜的人。一切都很靜，在繁華雜亂的地方的波濤暗涌，接下來的打斗又有新意，連塑料袋也成了道具。另一場是最后的武戲，時間很長，雨夜里，從配角落到主角身上，細鋼絲繩的兇手，勒得人喘不過氣的鋼絲繩，但是背景的音樂卻是女聲，仿佛是圣母瑪麗亞的聲音，俯身看世人的痛苦，怎么會有這樣多的痛苦呢？陳木勝說，有的人去看電影是為了什么都不想，這部電影是為了在看電影的時候，想點什么的人拍的。這個故事，不是警匪片，不是為了描寫正義戰(zhàn)勝邪惡而拍的，不是為了一個大團園的結(jié)局。因此，影片從始到終都沒有出現(xiàn)一個巨奸巨邪的人，所有的人，都是在他們生活中被截取的那一段里，看著人生，痛苦地生活。真正巨奸的人沒有露面，就好象是命運，我們其實從來看不見命運的臉。所以在電影里，貌似布下的線索，想讓你追疑的各種兇手，最后好象都變成了混沌生活中的背景，無解的背景。比如為什么不讓吳彥祖回來，又是誰想殺他，比如殺死了羅嘉良的兒子的人到底是誰？誰走漏了在機場的風(fēng)聲，是警局的內(nèi)奸嗎？僅僅是重心都放在人物，在正義和邪惡中失衡的人物所要選擇的路而拍，這樣的結(jié)局從他們?nèi)齻€人所表達的出路，可能是吳彥祖——死亡，鄭伊建——服法，郭富城——放下，和相信（因為他在影片最后說，總有一些人物是可以找到的。導(dǎo)演想表達的只是每個人都會站在選擇的路口上，借助京劇的劇名，也是表現(xiàn)這些選擇都是黑暗之中，而導(dǎo)演所認為的三個人都是有病之人。 我最喜歡的是吳彥祖，就從他說起吧。吳彥祖在我的感覺中，是比較會演戲的人，是因為光從外表上，他還是他，可是他在處理一些細節(jié)上又能演出不同的東西，比如在《三岔口》和《新警察故事》里，他演的都是被編劇和導(dǎo)演同情的壞人形象，說同情是因為這個人物都在善惡之間掙扎過，但是仍然還是不同。在新警察故事里，吳彥祖?zhèn)戎匮莸氖莾礆垼鲪海谌砜诶铮莸膮s不同，他用一種游戲人生的態(tài)度來解說他演的人物，因此會有笑，他有好幾個地方都在笑，比如接到寧靜的短消息，“不要回來。”比如殺死了控方證人，比如被郭富城奔跑的時候，比如上了郭富城的車的時候，但是印襯他的笑的，他會在很多地方沉下來，比如他用槍殺蟑螂，比如在和郭富城說，你女朋友要我告訴你，她死了。另一種是表現(xiàn)殺手的惶恐，有一些小細節(jié)，“不關(guān)我的事，真的不關(guān)我的事。”那個在他面前出現(xiàn)的端盤子的惶恐不安的反復(fù)念著這話的女生然后被擊倒，你不能說他殘忍，是因為被殺者的手上，也拿著一把槍。很象古龍的武俠小說里的情節(jié)。判斷對方的不是語言和肢體，就是他的殺氣，吳的表情就是一種放松和緩了一口氣，還有一種隱忍的惶恐。這樣的惶恐在他殺死吳的女朋友時也能看到，只到最后一刻就是和寧靜一起平靜地躺在海天之中，鏡頭拉遠了，我看不見他臉上的表情，但我想不會是惶恐，也許他臉上帶著的笑，只在他覺得危險的時候，在他覺得他可能會被結(jié)束的時候。他應(yīng)該來說是嚴重地對自己的人生的懷疑，他還對郭提過，他想做一個好人，一個警察，也許他也想對那個認為警察不好當?shù)娜苏f，其實殺手也不好當。他在說的時候，笑的樣子，好象選擇殺手或者警察都象扮家家一樣的好玩，可以自由選擇。我覺得他在進入角色的時候，似乎有時連自己的呼吸和行走的姿態(tài)都改變了一樣。做為殺手，他演得不差，雖然我仍然覺得，他演得還是差了那么一些能重鎊出擊出來的東西，也許是因為細節(jié)處理的太多了。另一個是感情戲的太過于削弱，這是和寧靜分不開的，如果說我給吳的表演打七十分，寧靜的表演我只給六十分。 互相的打斗在《看電影》雜志里，放出來的吳彥祖的照片最多，而且均有所裸露，不知道是編輯（應(yīng)該是男性）認為此舉更吸引女影迷，還是他真的也認為吳彥祖此舉更有魅力。寧靜的光頭也很顯眼，但實際上在影片里，她很多時候是戴著假發(fā)。吳自己覺得和她演的戲，很過癮，從外表來看是這樣，主要是海報上看是這樣，但海報是靜態(tài)的，電影才是動態(tài)的。有場戲是她和吳彥祖的，她打吳彥祖，“你為什么要回來，為什么要回來。”她不想他回來，可是她的臺詞念得沒有力度，軟得象撒嬌，不象一個黑道里的女人，這個角色，她演得絕對不會超過劉嘉玲。在她說這段臺詞的時候，明顯地，是一個內(nèi)心激情，外表很冷的女人的真情流露，其實她還是在意她面前的這個男人的，但覺得寧靜演得不夠，專業(yè)，但不夠，女人演戲，如果還感覺自己站在舞臺上，會比男人更容易看得出來，她可能想得是她這樣的姿態(tài)美不美，這時的頭發(fā)會不會掉下來，若不出錯就沒有瘋狂，這戲拍的時候，若能把她頭上的假發(fā)打下來了，可能效果又不一樣，看到這段的時候，影場里也有人笑，可見沒達到打動人的效果。又覺得應(yīng)該有些細節(jié)，吳在說那句臺詞，孫哥哥，我認識他，還認識他女朋友，吳沒有殺一個他認識的女人的男人，作為寧靜這樣一個應(yīng)該閱歷豐富的女人，如果在意，是不是會表露什么呢？一個眼神就夠，而寧在這里面，多數(shù)就是一種走臺。被吳彥祖的槍指著，她的眼神應(yīng)該有什么呢？瘋狂加上恨吧？所以加起來還是不夠。另一個人物李心潔比她就要能在眼神里讀出語言，在看著自己的老公和人接洽的時候，雖然沒有什么動作，但是整個人物是憂郁的。她要被吳彥祖殺的時候，帶著血的恐怖。呼吸，沉重的，最后一次的呼吸。 如果要說明三岔口是人們站在黑暗之中的選擇，那么最后的遠離是什么呢？是什么讓他們遠離了呢？嗯，黑暗只能遠離吧，黑暗畢竟總是在的。良知又怎么能保證一定是通往光明的鑰匙呢？ 郭富城演的人一直有自殺的傾向，他持續(xù)尋找失蹤的女友十年，郭富城自己說那是演戲呀，現(xiàn)實里怎么會有人這樣，其實我覺得也是，所以只當是看電影，不過我覺得郭富城演的很好，其實他也不是沒有演戲的感覺的，原來他演過的天若有情，我覺得都不錯，他已經(jīng)四十了。兩場自殺的戲都演得很好，放棄了，隨波逐流，人浸在水里，浮華世界一場空，連眼睛都不想睜開了，車往下倒滑，撞上，再撞上，隨便，隨便。到最后一場的雨中的戲，他對著李心潔喊，殺了他，殺了他，我們就可以在一起了。那時才覺得他有心結(jié)，不關(guān)于倫理，不關(guān)于法律，不想去維律，不想去有責(zé)任，只是一個人，站在純?nèi)蛔运降慕嵌龋谡f話，我有點動容，是這樣的自私或者一直都有，只是不說，只是一直被隱藏著，最后成了心魔，人呀，或多或少，只怕都是有心魔的，再回頭看，會一身冷汗，原來我們都是獸類。鄭伊健也演的好，說他演得好，是有突破，我一直看一直看，心里想，他可真是木頭人呀，臉上都沒有什么表情，可是看到最后，在雨中，他活了，他心里的魔活了，他就不再是木頭的了。 有時候，我喜歡明知道失敗也敢嘗試的勇氣，敢用人也是一種風(fēng)度，我不覺得香港的所有電影只有無間道，也不相信，只有劉德華和梁朝偉能演戲，電影畢竟不是少數(shù)明星才能扯出來的大旗，就算是敗給無間道（在某些作為影評人眼里），我還是覺得這片子雖敗猶榮的。