盼望著，盼望著！ 心心念念的神作，終于來(lái)了！ 開(kāi)畫(huà)前，一眾一線(xiàn)巨星扎堆安利，賊有排面。

能讓百億票房影人齊推薦， 只因它是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的一座里程碑，是人們心中美好的童年回憶。 而且完全能擔(dān)得起“頂級(jí)神作”這種夸張聳動(dòng)的字眼。

其實(shí)修復(fù)版早在兩年前就曾在上海電影節(jié)首映， 但開(kāi)票后，瞬間搶空。 手殘星人UP鎩羽而歸，當(dāng)時(shí)別提多遺憾了！ 魂?duì)繅?mèng)縈整整三年，如今終于等來(lái)全國(guó)公映。 今年就跟大家好好聊聊這部初代國(guó)漫之光。

《天書(shū)奇譚》上映于1983年， 是中國(guó)業(yè)界龍頭老大上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)出品的第三部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。 在經(jīng)過(guò)《大鬧天宮》《哪吒鬧海》的技術(shù)積累后，《天書(shū)奇譚》在藝術(shù)造詣、劇作完整、商業(yè)娛樂(lè)等方面都到達(dá)了空前的高度，堪稱(chēng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的集大成之作。 而本片最為人稱(chēng)道的一點(diǎn)，就是對(duì)傳統(tǒng)文化神乎其技的運(yùn)用。 汲取古代神話(huà)、民俗傳說(shuō)、繪畫(huà)、雕塑、玩具、戲曲等各種藝術(shù)元素精華，具有鮮明民族特色。 在藝術(shù)風(fēng)格上，更是做到了“奇、趣、美”的全面開(kāi)花。 1、書(shū)獨(dú)特民族故事之「奇」 奇這個(gè)字，既然被寫(xiě)在標(biāo)題上，首先自然會(huì)體現(xiàn)到故事當(dāng)中。 但說(shuō)起來(lái)，《天書(shū)奇譚》的來(lái)歷也堪稱(chēng)傳奇。 挑頭的竟然是大家都并不陌生的媒體巨鱷，BBC(英國(guó)廣播公司)。 上世紀(jì)八十年代初，BBC找到上美影想合拍一部中國(guó)神話(huà)題材的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。

中方看完他們提供的劇本后，發(fā)現(xiàn)故事?tīng)€得慘不忍睹。 角色繁多線(xiàn)索混亂，驢唇不對(duì)馬嘴，各種怪力亂神大亂斗，根本無(wú)法落實(shí)到動(dòng)畫(huà)層面。 于是上美影提出，合拍可以，但劇本必須中方主導(dǎo)，BBC也同意了。 新劇本由包蕾和王樹(shù)忱執(zhí)筆，據(jù)明代小說(shuō)《平妖傳》改編。 人設(shè)脫胎于部分章節(jié)，情節(jié)上則做了大刀闊斧的簡(jiǎn)化。

話(huà)說(shuō)西王母要辦瑤池盛會(huì)，玉帝攜各路仙家赴約，只留下看管“天書(shū)閣”的袁公。 太白金星反復(fù)囑咐袁公，“天書(shū)閣”里藏的都是天界的至寶仙書(shū)，一定要小心看管。 袁公看守天書(shū)三千年未曾看過(guò)一眼，這次終于按捺不住了。

打開(kāi)一看，書(shū)中寫(xiě)有一百零八條法術(shù)，這么好的東西與其束之高閣，不如帶到世間惠澤眾生。 于是袁公私自下凡，將書(shū)中法術(shù)刻在了云夢(mèng)山白云洞的石壁上。

袁公泄露天機(jī)，觸犯了天條，被玉帝革除仙職，被罰終身看守石壁，不能與凡人來(lái)往。 既然如此，那就跟非凡之人來(lái)往唄。 這時(shí)天上正好掉下一顆天鵝蛋，袁公用法術(shù)將天鵝蛋化為人形，取名蛋生。

為了實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，他囑咐蛋生拿白紙拓下洞中石壁上的天書(shū)。 袁公指點(diǎn)蛋生勤學(xué)苦練，運(yùn)用天書(shū)為民造福。

不料三只狐貍精偷吃洞中仙丹化為人形，又盜取天書(shū)，勾結(jié)官府，禍害百姓。 蛋生為了追索天書(shū)，開(kāi)始與狐貍精斗智斗勇。

英方看完后，對(duì)中方提供的劇本大加贊賞，認(rèn)為的確比之前的強(qiáng)很多。 這個(gè)故事雖然乍看上去并不復(fù)雜，但其實(shí)采用了一種“冰糖葫蘆式”的敘事結(jié)構(gòu)，用主線(xiàn)將一個(gè)個(gè)小單元串聯(lián)， 這種串燒的方式顛覆了上美影之前慣用的一套編劇理論。 密集的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和頻繁的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，造成了信息量的驟增，這也就意味著主創(chuàng)必須在前期投入大量精力。

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)范馬迪和薛梅君透露， 片中每個(gè)鏡頭的分鏡構(gòu)圖都是一眾主創(chuàng)反復(fù)商討后的成果，光前期設(shè)計(jì)就耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)一年。

然而中方已經(jīng)把啟動(dòng)工作都做的差不多了，結(jié)果英方的資金遲遲沒(méi)有到位。 前期已經(jīng)投入這么多，開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭，上美影只能硬著頭皮，自己咬牙把項(xiàng)目做下去。 但另一方面，沒(méi)了外方的干預(yù)自然就少了掣肘，主創(chuàng)們開(kāi)始大刀闊斧放開(kāi)了干。 2、展獨(dú)具匠心畫(huà)風(fēng)之「趣」 如此天馬行空的故事，給了主創(chuàng)們很大的發(fā)揮空間。 導(dǎo)演給本片定下了“立民族之新，標(biāo)民族之異”的宗旨，既要扎根本土，又要突破創(chuàng)新。 為達(dá)目的，主創(chuàng)們可謂絞盡腦汁。 就比如至今仍讓人津津樂(lè)道的轉(zhuǎn)圈吃餅，就是原畫(huà)師搜腸刮肚琢磨出來(lái)的。

在角色的塑造上，專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)中國(guó)民間藝術(shù)專(zhuān)家柯明擔(dān)任人物造型設(shè)計(jì)。

男主蛋生參考了木版年畫(huà)娃娃的形象，而反派小皇帝則大膽地用了雕塑和民間玩具的元素。

而本片最出彩的一筆，當(dāng)屬戲曲元素的使用。 片中角色的相貌大都來(lái)自戲曲臉譜，而且生、旦、凈、丑俱全。 蛋生其實(shí)就是娃娃生。 袁公兩道蠶眉斜挑入鬢，火紅的須眉，一襲白衣，紅凈的形象明顯借鑒了關(guān)公臉譜。

而鳳眼櫻嘴桃花眼的狐女，自然來(lái)自京劇中的花旦臉譜。

最明顯的就是丑角縣太爺，簡(jiǎn)直一毛一樣。

其實(shí)戲曲元素并非《天書(shū)奇譚》的專(zhuān)利。 在《驕傲的將軍》《大鬧天宮》中上美影已經(jīng)把京劇臉譜用得爐火純青。

但在《天書(shū)奇譚》中更上了一個(gè)臺(tái)階，做到了脫胎于戲曲，但又不拘泥于戲曲。 就比如很多人的“童年陰影”狐母。

“八”字型黑眼圈與倒三角臉型毫無(wú)疑問(wèn)來(lái)自京劇中的“凈”， 但“凈”角一般都是男性， 一個(gè)老太太居然借鑒了男性的人物形象，而且絲毫不違和。 這種打破桎梏的創(chuàng)新不可謂不大膽。

片中還有一場(chǎng)方丈和小和尚的打戲。

雖然整場(chǎng)打斗中完全沒(méi)有京劇身段，沒(méi)有唱腔，沒(méi)有配樂(lè)。 但這場(chǎng)戲的節(jié)奏、二人一來(lái)一回的招式、強(qiáng)弱的博弈，跟京劇的武場(chǎng)戲在氣相和神韻上，一脈相承。 這樣的改編完全是先將戲曲的程式化表演推倒，再結(jié)合本片的荒誕喜劇風(fēng)格進(jìn)行二次重塑。 最后還能達(dá)到形神俱備，獨(dú)樹(shù)一幟。 唯有瑞思拜！！！

《天書(shū)奇譚》通篇都閃著中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派獨(dú)特的風(fēng)格和視角。 就像中國(guó)動(dòng)畫(huà)泰斗錢(qián)家駿老先生說(shuō)的那樣，

“如果你仔細(xì)觀(guān)察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)人筆下的動(dòng)畫(huà)人物，就連走路的姿勢(shì)都跟外國(guó)人不一樣”。

其實(shí)錢(qián)老在1946年編寫(xiě)的教材（《關(guān)于動(dòng)畫(huà)及其學(xué)習(xí)方法》蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1946）中曾提到， 中國(guó)動(dòng)畫(huà)起步時(shí)期的作畫(huà)理論其實(shí)也都是來(lái)源于好萊塢，人物的運(yùn)動(dòng)參考的就是迪士尼動(dòng)畫(huà)的基本動(dòng)作規(guī)律。

但隨著北影廠(chǎng)的發(fā)展，最后形成了一套中國(guó)動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的動(dòng)作規(guī)范。 經(jīng)過(guò)近40年的演變，人物的動(dòng)作已經(jīng)非常中式。 這些都是前輩們一點(diǎn)一滴積累下來(lái)的。 比如狐貍甩尾巴的姿勢(shì)；

和迪士尼截然不同。

《狐貍與獵狗》1981

再比如，鹿的奔跑姿態(tài)。 外國(guó)鹿偏重寫(xiě)實(shí)——

《小鹿斑比》1942

而中國(guó)鹿則更重寫(xiě)意。

《九色鹿》導(dǎo)演錢(qián)家駿&戴鐵郎，1981

九色鹿所有的運(yùn)動(dòng)軌跡都是弧線(xiàn)形的，飄逸灑脫，充滿(mǎn)仙氣。 戴鐵郎等主創(chuàng)雖然也到云南的鹿場(chǎng)采風(fēng)，但寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作無(wú)法凸顯九色鹿的“神”性。 所以，主創(chuàng)最后決定將敦煌壁畫(huà)中九色鹿的脖子和腿拉長(zhǎng)，這樣身姿更加挺拔，鹿的動(dòng)作也刻意放慢。

這就是非常典型的中式作畫(huà)。 而《天書(shū)奇譚》在走民族化之路的同時(shí)，還進(jìn)行了極其大膽的創(chuàng)新。 最讓我印象深刻的是狐貍偷到天書(shū)后的那場(chǎng)戲。 主創(chuàng)竟然加入了時(shí)髦的電子樂(lè)。

群魔亂舞的畫(huà)面配上大膽的霓虹色系濾鏡，就差頭頂上再加個(gè)迪斯科炫光燈球了！ 這種腦洞大開(kāi)的巧思，讓人拍案叫絕。 3、映華夏筆墨氣韻之「美」 最后要說(shuō)的，就是本片的美學(xué)風(fēng)格了。 本片遵循明代“吳門(mén)畫(huà)派”的寫(xiě)意風(fēng)格，簡(jiǎn)約含蓄，具體就體現(xiàn)在場(chǎng)景的繪制上。 片中自然景觀(guān)用的都是淡雅水墨繪制，可以明顯看出水暈?zāi)碌男Ч?

而宮殿、樓閣、園林等建筑人文景觀(guān)則用工筆白描， 工整細(xì)致，富麗堂皇。

蛋生為村民除蝗災(zāi)的段落。 大地重新復(fù)蘇，畫(huà)面則營(yíng)造出一種國(guó)畫(huà)山水花鳥(niǎo)畫(huà)的意境。

充分展示民族藝術(shù)文化薈萃的“美”。 本片所有的背景都是繪制在絹畫(huà)上，

人物繪制在透明的賽璐珞片上。

最后疊在一起進(jìn)行攝影，就成了我們看到的動(dòng)畫(huà)。 本片所有原畫(huà)加在一起，足足有上萬(wàn)張。 在沒(méi)有電腦和數(shù)控板的年代，每一筆都需要人工繪制，如此龐大的工作量，如今看來(lái)簡(jiǎn)直不可思議。 除了畫(huà)面外，本片的配樂(lè)也相當(dāng)悅耳。

作曲家吳應(yīng)炬充分借鑒了戲曲中聲樂(lè)和表演相結(jié)合的表現(xiàn)方式，為本片確立了歡樂(lè)明快的基調(diào)。 在配樂(lè)創(chuàng)作完成后，畫(huà)師再繪制動(dòng)作關(guān)鍵幀原畫(huà)，讓音樂(lè)節(jié)奏能跟故事情節(jié)和人物動(dòng)作緊密結(jié)合。 本片配樂(lè)在充分運(yùn)用竹笛、琵琶、嗩吶等民族樂(lè)器的同時(shí)，還引入了古典交響樂(lè)。

中央民族樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)民樂(lè)演奏，上海交響樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)古典管弦樂(lè)演奏。 中西合璧，相得益彰。

《天書(shū)奇譚》中的每一幀，每一個(gè)音符，每一根線(xiàn)條都承載著先輩們的才華與熱忱。 為了讓這部瑰寶重新煥發(fā)生機(jī)，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)和上海電影技術(shù)廠(chǎng)在多年前啟動(dòng)了本片的2K修復(fù)工作。 畫(huà)面修復(fù)采用“底片掃描，數(shù)字調(diào)色”的方式， 首先對(duì)原底進(jìn)行整理，通過(guò)超聲波水洗進(jìn)行清潔，再掃描至硬盤(pán)。

然后進(jìn)入逐幀修復(fù)、逐幀校正顏色，

畫(huà)質(zhì)的飛躍肉眼可見(jiàn)。

與畫(huà)質(zhì)修復(fù)相比，聲音的修復(fù)更加艱難。 由于原始素材上所有的對(duì)白、音效、音樂(lè)的錄音，全都并在了一軌上，且有多處缺損。 修復(fù)師只能采用現(xiàn)代分離技術(shù)，將單聲道母帶中的對(duì)白、音樂(lè)和音效分離，再經(jīng)過(guò)繁復(fù)的修補(bǔ)重配，才能將聲音補(bǔ)全。 這一切，都是為了最大程度原影片原本的聲音效果。

2016年，2K修復(fù)版完成并在上海放映，但動(dòng)畫(huà)人并沒(méi)有停下腳步。 中國(guó)移動(dòng)旗下咪咕公司開(kāi)始了進(jìn)階的4K修復(fù)工作。 團(tuán)隊(duì)遵照“修舊如舊”原則，對(duì)影片進(jìn)行去噪、去劃痕、色彩增強(qiáng)、超分等處理，過(guò)程中不斷測(cè)試，反復(fù)調(diào)優(yōu)，在提升電影清晰度的同時(shí)，最大限度地保留了電影原始動(dòng)畫(huà)的筆觸和顆粒感。

當(dāng)這些熟悉的畫(huà)面在眼前重生，思緒也跟著回到了最快樂(lè)的童年。 這是一次跨時(shí)空的重逢。 38年前，老一輩動(dòng)畫(huà)人編織了它的前世。 38年后，新一輩動(dòng)畫(huà)人再次創(chuàng)造了它的今生。 《天書(shū)奇譚》變得更加清晰，模糊的記憶再次被喚醒。 而曾經(jīng)的那些主創(chuàng)已經(jīng)垂垂老矣，有很多參與創(chuàng)作的老藝術(shù)家們無(wú)法親眼目睹這次重生。

導(dǎo)演說(shuō)，感謝大家喜歡這部作品。 其實(shí)， 該說(shuō)感謝的，應(yīng)該是我們。 感謝你們給了我們一個(gè)夢(mèng)。 一個(gè)如今再看仍會(huì)熱血沸騰，久久不能平復(fù)的夢(mèng)。

*二刺猿的小明還聊了很多其他動(dòng)畫(huà)，感興趣的小伙伴去瞅瞅吧*

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