2001年的一部老港片，水準(zhǔn)堪憂，但爛的很有特點(diǎn)，一看就是經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)代，過剩的資本催生的玩票性質(zhì)的片子。被冠以恐怖片的標(biāo)簽，倒不如說是惡趣味十足的怪談。 三個(gè)都市中的恐怖故事：鬼纏身、淫賤到死、衰口臭，都發(fā)生在職場(chǎng)，逼仄空間的小公司、三級(jí)片公司、B級(jí)寫字樓，和精英聚集的中環(huán)等辦公樓迥然不同，但也是一種欣欣向榮的生態(tài)，這就是很大一部分人謀生的環(huán)境，雖然擦污納垢，雖然有欲望、秘密和是非，卻很煙火氣，俗的很有自信的一部“偽鬼片”，連低俗都洋溢著一種自信和趣味，對(duì)生存空間的自嘲，底色和潛臺(tái)詞應(yīng)該是各色人等和生存方式都能夠被吸納的姿態(tài)。新世紀(jì)初的香港，還是包容又不斷向支流延伸的大海，一種有鯨鯊，也有臭魚爛蝦共存共生的快速新陳代謝的生態(tài)。 好多這些不成體統(tǒng)、純屬消遣、甚至侮辱審美的老片子，反倒讓人懷舊，懷念起那個(gè)電影資本過剩到什么都能拍出來的年代，有點(diǎn)像30、40年代上海電影業(yè)也有過這樣的輝煌期、甚至是畸形發(fā)達(dá)，才催生了很多像《火燒紅蓮寺》這樣的、留下的“爛片經(jīng)典”，印證著曾經(jīng)的曇花一現(xiàn)。 拋開電影本身，香港電影曾經(jīng)的輝煌期，也催生過一大批這樣的“市井片”，每次看這些老片子，就像每次看到邵氏影業(yè)的SB廠標(biāo)一樣，會(huì)對(duì)一些狗血又惡俗、卻無(wú)比有血有肉的橋段發(fā)笑，消遣之余是感傷，感傷那個(gè)“竟然如此無(wú)聊也能拍”的時(shí)代一去不復(fù)返，也對(duì)其中有質(zhì)感的“魚龍混雜”真實(shí)生活深深依戀。