首映現(xiàn)場見到張艾嘉，短發(fā)、皮衣、牛仔褲，回答問題語速極快且聲音洪亮，常常在每句話的結(jié)尾處加上一句“你知道”，但由于語速過快常常吞掉了“道字”，直接變成“你造”。人一緊張就會(huì)腦子跟不上嘴，想必張姐也是緊張的。《念念》是一部不那么大眾的電影，對于觀眾的第一反應(yīng)她一定也是有些擔(dān)憂的，但她說她很平靜，她還說人年紀(jì)越大就越要學(xué)會(huì)平和，她學(xué)習(xí)打坐，讓自己和自己的內(nèi)心交談 。 就像這部電影一樣，一個(gè)簡單的故事和一個(gè)不那么難懂的道理，卻需要?dú)v練很久才能參悟的透——一切幸福的前提是先要跟自己和解、先學(xué)會(huì)愛自己，沒人能幫你，只有你才是你自己的解藥。所謂的念念其實(shí)就是先找個(gè)地方和自己痛痛快快的聊一聊。 正如張姐所說，《念念》是一部平和的電影，節(jié)奏緩慢，故事簡單，音樂節(jié)制，不渲染情感上的碰撞糾結(jié)，也不鋪設(shè)戲劇上的轉(zhuǎn)承啟合，只呈現(xiàn)人物的生存狀態(tài)，沉悶的外表之下，情感卻在不斷的累積，當(dāng)暗涌的情感到達(dá)臨界點(diǎn)時(shí)卻含而不發(fā)，轉(zhuǎn)為涓涓細(xì)流在胸中涌動(dòng)，劇中人物在自己和自己的交流中得到了慰藉和情感釋放，觀眾也產(chǎn)生了一種自己想要和自己交流的沖動(dòng)，把種種情緒內(nèi)化為一種釋然的情緒，這是這部電影最最成功之處。電影中那些色彩濃烈的空鏡頭和文藝氣息十足的運(yùn)鏡和構(gòu)圖恰到好處的傳遞了一種平和、積極的情緒情感，一切都恰到好處，多一分則狗血、俗套，少一分則牽強(qiáng)、晦澀。 片中的三位主角既是戲中的角色，也像坐在戲外的我們自己，也許每個(gè)人都會(huì)有情感上的糾結(jié)，尤其是那種來自于父母的，如果一個(gè)孩子從小就對父母對自己的愛心存懷疑，那么他長大以后一定會(huì)在性格上存在缺陷，無法斷言是不是每個(gè)人都有，但大部分的人也許或多或少都會(huì)有，就像是阿翔想要獲得父親的認(rèn)可、育男糾結(jié)母親和妹妹為何不辭而別、育美對母親的去世耿耿于懷，于是他們童年的陰影讓他們無法活的舒展，只能負(fù)重前行，對于母愛、或者父愛的糾結(jié)成了一筆永遠(yuǎn)也還不清的高利貸。大人們?nèi)鍪秩隋荆⒆觽儏s始終活在他們留下的霧霾之中，就像是歌里唱的，誰也沒有時(shí)光機(jī)器，就算是真的回去了又能改變些什么呢？ 《念念》里，張艾嘉運(yùn)用了一種奇幻的處理方式，讓父子和母子在時(shí)光中重聚，長大了的孩子見到了年輕的母親、父親，他們像陌生人一樣聊著無關(guān)痛癢的話題，看的人卻十分感動(dòng)，也許那些所謂的陰影和糾結(jié)只不過是沒有機(jī)會(huì)再去和他們聊一聊天，所謂的父愛和母愛也不過是能和他們發(fā)發(fā)牢騷，再叫一聲爸、媽對于有些人來說是一件多么奢侈的事情，你懂了、也就感動(dòng)到了。 當(dāng)然，奇幻的情節(jié)只能出現(xiàn)在電影里，即使是電影，導(dǎo)演也用鏡頭告訴你，一切不過只是想象而已，正如阿翔在海邊對著空氣揮舞著拳頭。筋疲力盡之后，他突然想通了，他得不到的父愛，但他卻可以給予父愛，與其糾結(jié)得不到的，不如把自己的全力給予自己的愛，于是他成為了一個(gè)好父親。在那個(gè)狂風(fēng)大作的夜里，育男見到了自己的母親，他突然發(fā)現(xiàn)母親原來并沒有不愛自己，她的離去也不是自己的錯(cuò)，于是他也釋然了。 所有你糾結(jié)的、無法釋懷的，終有一天都會(huì)變成平靜和釋然，這就是所謂的成長。 張艾嘉導(dǎo)演用一種簡單、干凈、透明的處理方法拍出了《念念》這個(gè)故事，本應(yīng)該是狗血的劇情卻拍的簡單、動(dòng)人、發(fā)人深省。這種平靜的講述方式，來自于生活的歷練和對于人生更加深刻的感悟，所有的一切最終都要?dú)w于平靜，而這種平靜終究是自己給予自己的。沒什么是放不下的，沒什么是過不去的，與其糾結(jié)那些得不到的愛，不如努力把自己的愛好好給與那些值得去愛的人，不留遺憾。 《念念》很文藝、很清新，沒有絲毫的商業(yè)氣息，是一部只有沉得下心，才能看得進(jìn)去的電影。尤其是在如此浮躁的大環(huán)境中，能夠安安靜靜的看這樣一部電影真是難能可貴。在好萊塢和國產(chǎn)爛片橫行的氛圍中，《念念》這樣的電影顯得特別珍貴。 只有靜下心來，你才能看見自己，所有的不愉快，念一念也就過去了。