除了拍打打殺殺外，戰(zhàn)爭主題電影還可以從很多角度去拍。朝鮮戰(zhàn)場上留下的孤兒是個很好的主題。換個視角，從朝鮮半島戰(zhàn)場的南部看這場戰(zhàn)爭，不是從韓國視角看，也不是從美國視角看，而且是從看似與這場戰(zhàn)爭無關(guān)的土耳其的視角看。 朝鮮戰(zhàn)場不僅僅是有美帝，而且是美帝帶領(lǐng)下的16個國家派軍組成的聯(lián)合國軍。二戰(zhàn)結(jié)束后，蘇聯(lián)向土耳其提出領(lǐng)土要求，并且在博斯普魯斯海峽與土耳其爆發(fā)沖突。這使得在二戰(zhàn)期間保持中立的土耳其轉(zhuǎn)向美國，并加入了北約，積極融入西方。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，土耳其政府派出由4500人組成的土耳其旅，赴朝鮮半島加入了聯(lián)合國軍。蘇雷曼就是其中一員。 電影為了凸顯這一國際背景，在配樂下了功夫。片中不僅僅有土耳其音樂，有瑪麗蓮·夢露的歌曲，還有朝鮮半島的《阿里郎》響起，不過時常會有與畫風(fēng)不符的中國音樂響起，聽起來十分滑稽。蘇雷曼和女兒在東京游玩的背景音樂居然是反映西藏農(nóng)奴解放的《翻身農(nóng)奴把歌唱》。也許導(dǎo)演還對所謂的東方元素不夠理解。盡管如此，瑕不掩瑜。 這部電影取材于真實的故事。蘇雷曼收養(yǎng)了戰(zhàn)場上的一個孤兒，并給這個小女孩取了個“艾拉”（Ayla）的土耳其語名，一起在朝鮮戰(zhàn)場上生活，直至戰(zhàn)后把孩子送入由土耳其援建的安卡拉學(xué)校，蘇雷曼只能只身歸國。 蘇雷曼在歸國后一直設(shè)法找尋艾拉，甚至在看新聞的時候，一見到韓國人的身影，就使勁想去分辨出她的女兒會出現(xiàn)在電視上。 兩父女終于在60年后在韓國團聚。兩個無任何血緣關(guān)系，不同文化，不同宗教，不同語言，卻跨越了汪洋大海，在戰(zhàn)火紛飛中建立了一輩子的父女情。這比任何英雄主義的戰(zhàn)役更催人淚下，更發(fā)人深省。 當(dāng)時像艾拉一樣的戰(zhàn)爭孤兒有10萬名之多，有的留在了朝鮮半島本土，有的甚至被送到遙遠(yuǎn)的東歐。反映這段歷史的還有《送過去波蘭的孩子們》(???? ? ???)《金日成的孩子們》(???? ???)這些紀(jì)錄片。 每次戰(zhàn)爭，都給人類帶來巨大的傷痛，不管是戰(zhàn)勝的一方還是戰(zhàn)敗的一方。撫平傷痛還需要更長的歲月。已經(jīng)21世紀(jì)了，人類打的戰(zhàn)爭還不夠嗎？這時候的戰(zhàn)爭片，不應(yīng)該再是激起人上戰(zhàn)場殺敵的熱情，而更應(yīng)該讓觀眾學(xué)會思考，讓我們看到人類的未來是和平。