讀中學(xué)的時(shí)候，我就看過(guò)李碧華的原著，寫(xiě)的非常好。那種如泣如訴又波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷中的女人形象，躍然紙上。很早我就想重新改編它，因?yàn)樗邆浞浅：玫膽騽』A(chǔ)和感受，從視角到人物，都具有良好的基礎(chǔ)。 最近幾年，由于此類題材不討好，兼有美化漢奸嫌疑，所以一直未動(dòng)筆。加上原著的寫(xiě)法和情感與當(dāng)下電影投資有些許矛盾，融資可能困難，不過(guò)，對(duì)于90版的電影，我一直想看一下。 終于看到了高清版，太遺憾了！ 或許是因?yàn)槿绷隋X(qián)吧，方令正導(dǎo)演刪掉了很多戲，即便如此，該電影仍然有很大的問(wèn)題。倒不是演員、攝影方面，而是劇本方面，太次了。 一、劇本未抓住主要矛盾沖突 原著的矛盾沖突其實(shí)只有一個(gè)，就是一個(gè)女人的亂世圖存與政治欲望。她始終夾在“政治家”與“女人”的雙重身份中不能自拔，這種相互矛盾和沖突，構(gòu)成了人物巨大悲劇命運(yùn)的根源。 她不想當(dāng)日本人，必須當(dāng)。 她不想當(dāng)政客，必須當(dāng)。 她不想當(dāng)女人，必須當(dāng)。 她不想結(jié)婚，必須結(jié)。 她想愛(ài)國(guó)，不讓愛(ài) 她想愛(ài)人，不讓愛(ài)。 她想恢復(fù)滿洲，不讓干。 誰(shuí)都喜歡她。 誰(shuí)又都背棄了她。 包括舊愛(ài)和新歡。 愛(ài)她的人，不敢愛(ài)。 恨她的人，不相識(shí)。 玩她的人，不承認(rèn)。 她是司令，也是格格。 她是間諜，也是妓女。 她想恢復(fù)中華。 最后卻成了漢奸。 作為改編電影，應(yīng)該死死抓住原著的精髓進(jìn)行描繪，然而，該片的劇情如流水賬一般，細(xì)節(jié)孱弱，敘事無(wú)力，節(jié)奏平淡，毫無(wú)張力。 二、該拍的不拍，不該拍的大量描繪。 作為電影導(dǎo)演，應(yīng)該熟悉鏡頭敘事，要熟練運(yùn)用場(chǎng)景和戲來(lái)表現(xiàn)張力。然而，由于劇本不行，導(dǎo)演的鏡頭大量流于過(guò)場(chǎng)戲，很多戲都是無(wú)用的。 任舉幾例。 ①開(kāi)場(chǎng)戲 導(dǎo)演沿用了原著的開(kāi)場(chǎng)，從川島芳子被捕開(kāi)始。原著本意是從歷史節(jié)點(diǎn)開(kāi)始倒敘，以女人和政治的關(guān)系來(lái)鋪墊電影格局。這種寫(xiě)法在文學(xué)故事中，屢見(jiàn)不鮮。 然而在電影中，卻并不合適。 不僅因?yàn)榇祟愂址ㄌ?，更重要的是，“女人與政治”、“漢奸與歷史”這樣的節(jié)點(diǎn)，在事實(shí)上和“川島芳子”之間是沒(méi)有直接關(guān)系的，僅僅是一種抽象化的概念拼圖，如此，人物一下子就弱了。 什么是“川島芳子的歷史節(jié)點(diǎn)”，而不是“歷史節(jié)點(diǎn)中的川島芳子”！ 這是兩種敘事，前者則著眼于人物本身，后者，則變成了大歷史的概念敘述。自然，人物的命運(yùn)也就達(dá)不到詮釋目的了。 那為什么原著中如此開(kāi)場(chǎng)，卻顯得頗有力量呢？ 這就涉及到文學(xué)和電影的區(qū)別了，在原著中，李碧華對(duì)開(kāi)場(chǎng)中的環(huán)境、人物狀態(tài)以及氣氛有相當(dāng)程度的描述，這些文字描述是無(wú)法用電影表現(xiàn)的。例如，“自這縫里，突然冒出一股奇怪的味道……這不是人氣，毫無(wú)前景的味道”，這種自由的文字將芳子的“末日景象”描繪得淋漓盡致，那么，“一個(gè)快完蛋的病女人”的模樣，也就躍然紙上了。 那么，“川島芳子的歷史節(jié)點(diǎn)“不就出來(lái)了嗎？ 李碧華非常諳熟文學(xué)，她充分發(fā)揮了文字的長(zhǎng)處來(lái)達(dá)到應(yīng)有人物中心。而這些長(zhǎng)處是電影根本無(wú)法表現(xiàn)的，電影不能直接按圖索驥，得重新轉(zhuǎn)碼。 ②、芳子遠(yuǎn)嫁蒙古、離開(kāi)山家亨、與宇野駿吉、云開(kāi)的戲。 這些戲都非常非常重要，涉及到芳子重要的歷史轉(zhuǎn)折，也就是她內(nèi)心中意識(shí)和情感的巨大變化和沖突。所謂政治和女人的關(guān)系，就是在這些沖突中一一展現(xiàn)出來(lái)，應(yīng)該花大手筆來(lái)表現(xiàn)。 比如芳子去蒙古，吃了什么苦？又是怎樣絕望的？ 她離開(kāi)山家亨，究竟是怎樣的失望、痛恨和不屑？又是怎樣地憐愛(ài)？ 誘惑宇野駿吉，是怎樣地肉欲和嫵媚？伺候這個(gè)男人，到了怎樣極樂(lè)的地步？這種極樂(lè)背后，又是懷著怎樣的目的呢？但結(jié)局又是怎樣的？ 這些戲，才是“女人”和“政治”之間的巨大沖突，也是本片最值得一看的大戲。它充分展現(xiàn)出一個(gè)女人的堅(jiān)忍、果敢和頑強(qiáng)，以及最終的悲劇命運(yùn)。 很遺憾，該片不僅完全沒(méi)有集中描繪，反而花了大篇幅去拍一些無(wú)意義的外景，比如一輛車開(kāi)過(guò)來(lái)，上面下來(lái)兩個(gè)人……等等這種毫無(wú)價(jià)值的過(guò)場(chǎng)戲。又花了大量篇幅去描繪云開(kāi)和她的相識(shí)，卻根本沒(méi)有拍出兩個(gè)人微妙而不同的情感內(nèi)心。 ③、滿洲國(guó)的戲，太多了，無(wú)用。 滿洲國(guó)和“川島芳子”有關(guān)系嗎？ 只能說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)中二者是有關(guān)系的，但在原著中，二者關(guān)系不大。在戲劇沖突中，二者幾乎沒(méi)有什么關(guān)系，僅僅是芳子故事中的一個(gè)小小的進(jìn)程罷了。 作為滿洲國(guó)的建立，芳子在很小的地方稍微推了一把，促成了這件事的一個(gè)小細(xì)節(jié)。但也就僅此了，在芳子內(nèi)心中，滿洲國(guó)、安國(guó)軍都是她的陪襯，她真正的目標(biāo)是復(fù)興大清帝國(guó)。所以，這些小小的“成果”對(duì)她本人，對(duì)李碧華的原著來(lái)說(shuō)，都不值得花那么多錢(qián)去拍。 原著中的篇幅和節(jié)奏控制得非常好，對(duì)滿洲國(guó)的描繪僅有一小段。而對(duì)安國(guó)軍的描繪，林林總總加起來(lái)不超過(guò)兩頁(yè)紙，這對(duì)于一百多頁(yè)來(lái)說(shuō)，幾乎是可以忽略的。 縱然，“司令”的頭銜對(duì)于芳子的后半生有影響，但并不是她命運(yùn)的主要矛盾所在，也不是該片應(yīng)有的戲劇內(nèi)核要素。 ④、人物戲太淺薄了 淺薄得倒不是表演，這里面都是老戲骨，演得都很到位。但是劇本的薄弱讓這些人幾乎沒(méi)有發(fā)揮的余地，只能在極少數(shù)濃縮的戲份中極力展現(xiàn)，空間很小。 比如，芳子誘惑宇野駿吉的戲。 原著中芳子非常情愿、甚至主動(dòng)誘惑，一個(gè)女人的心機(jī)和冷酷就出來(lái)了。因?yàn)樗仨毟愣ㄟ@個(gè)男人，才能進(jìn)入軍事計(jì)劃內(nèi)，否則，就無(wú)法達(dá)到目標(biāo)。所以，電影中對(duì)于這段戲，應(yīng)該著力描述芳子的瘋狂、堅(jiān)定和妖艷，也應(yīng)該著力描述宇野駿吉的陰險(xiǎn)、狡詐和色欲，這樣，“男人”和“女人”的“關(guān)系”以及“交易”就被描述的淋漓盡致。 又比如，云開(kāi)與芳子的相遇。 原著中，云開(kāi)是個(gè)不更事的少年，而芳子則是個(gè)初來(lái)乍到的“偽闊小姐”，這二重身份應(yīng)該能達(dá)到“兩小無(wú)猜”的地步，才能讓這段感情的純潔性和美好，有一個(gè)明確的開(kāi)始。 原著做到了，但電影呢？ 梅艷芳在這一段的表演，我覺(jué)得是個(gè)成熟的少婦，而不是“初來(lái)乍到、舉目無(wú)親”的人。而劉德華在這一段的表演，則像一個(gè)老江湖，而不是一個(gè)美少年。 在這里，她必須表現(xiàn)出“落寞”和“無(wú)助”，才能讓后面的“風(fēng)起云涌”有巨大的沖突，達(dá)到“一個(gè)女人的逆襲”效果，這樣，“奮起”的川島芳子形象，才能出的來(lái)。 電影完全沒(méi)有這樣的戲劇考慮。 又比如，云開(kāi)再次遇芳子。 原著中根本沒(méi)有提到芳子向云開(kāi)敞開(kāi)心扉，甚至把繼父強(qiáng)奸她的事情都說(shuō)出來(lái)，這是不可能的。無(wú)論任何時(shí)代的人，都不可能對(duì)一個(gè)陌生人、哪怕是再親的人，去主動(dòng)提及傷心往事。這也完全不符合芳子的心機(jī)，也不符合她和云開(kāi)的關(guān)系。 她和云開(kāi)是什么關(guān)系？ 是“兩小無(wú)猜”的重逢，是單純至極的親密，是拋去污穢的美好，是她一生中最值得回憶的人和事兒。在云開(kāi)這里，她應(yīng)該完全脫去之前的一切，徹底享受美好，而不是一見(jiàn)面就當(dāng)云開(kāi)是個(gè)垃圾筒，這讓兩個(gè)人的關(guān)系變得異?；靵y。 原著當(dāng)然沒(méi)有這樣寫(xiě)，但電影卻毫無(wú)源頭地這樣表現(xiàn)了。 類似淺薄甚至混亂的人物及人物關(guān)系，在電影中比比皆是。 比如宇野駿吉，本來(lái)應(yīng)該是一個(gè)陰險(xiǎn)而色瞇瞇的軍人，但電影中卻表現(xiàn)為一個(gè)香港老板的形象，奸猾有余，心機(jī)不足。于是，他和芳子就變成了“霸道總裁愛(ài)上我”這樣的扯淡關(guān)系。而山家亨呢，卻表現(xiàn)出一個(gè)受氣包的形象，從頭到尾都是無(wú)用之輩，芳子會(huì)愛(ài)上這種人嗎？原著中根本沒(méi)有這樣寫(xiě)。 至于川島浪速，雖然電影表現(xiàn)出這種落寞文人拼命爬向政治的傻逼勁，但電影并沒(méi)有把他的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)，他對(duì)芳子的看法和感受，以及他拼命控制芳子以達(dá)到目的的“努力”，都完全沒(méi)有了。電影的川島浪速，只是一個(gè)偏執(zhí)而空洞的人。 我的感覺(jué)大致如此，對(duì)于這么好的一個(gè)小說(shuō)，這么好的演員，竟然拍成這樣，令人遺憾。相比貝爾托魯奇的《末代皇帝》來(lái)說(shuō)，完全不是一個(gè)水準(zhǔn)的。我發(fā)現(xiàn)，香港導(dǎo)演不能拍這種大題材的作品，他們很容易把這種類型搞成“地?cái)傂≌f(shuō)”，而不是真正電影作品。 這部小說(shuō)，還得重拍。