工運(yùn)先輩奮斗與抗?fàn)幍慕豁?——觀電影《八百礦工上井岡》 過(guò)去，一提起主旋律電影，人們心中一般會(huì)有刻板印象，大概率是正襟危坐滿口說(shuō)教的。近年來(lái)，新主流電影蔚然成風(fēng)，《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《長(zhǎng)津湖》等熱播電影都是口碑與票房雙豐收。時(shí)下，又一部藝術(shù)性思想性相結(jié)合的精品電影《八百礦工上井岡》向我們走來(lái)。 一段時(shí)間以來(lái)，關(guān)于工業(yè)題材的電影少之又少，《八百礦工上井岡》聚焦紅色水口山工運(yùn)，填補(bǔ)了革命歷史題材的空白。 影片講述了20世紀(jì)20年代水口山礦工的故事。處于水深火熱的礦工為爭(zhēng)取基本生存權(quán)利，發(fā)動(dòng)聲勢(shì)浩大的大罷工。在黨組織的領(lǐng)導(dǎo)下，罷工取得徹底勝利，工人們?cè)诙窢?zhēng)中建立起武裝隊(duì)伍，之后，他們?cè)谒螁躺膸ьI(lǐng)下走上井岡山，踏上革命征程。 “邊界紅軍的來(lái)源，有湘南的農(nóng)民和水口山的工人；水口山工人武裝是紅軍的中堅(jiān)力量。”對(duì)于歷史事件來(lái)說(shuō)，觀眾已經(jīng)知道故事的結(jié)局，如何拍出新意，講好故事，在這方面，《八百礦工上井岡》做出了有益的嘗試。 電影采用新的視角，通過(guò)一位戰(zhàn)士的回憶來(lái)展開故事，并沒(méi)有平鋪直敘地講述宋喬生的生平，結(jié)構(gòu)也別出心裁，故事分為黑暗、黎明、曙光、烈日、烏云、艷陽(yáng)天、上井岡七個(gè)篇章，細(xì)致描摹了礦工們?cè)邳h的領(lǐng)導(dǎo)下從覺(jué)醒到逐步走上革命道路的歷程，標(biāo)題象征著工人們義無(wú)反顧沖破黑暗奔向光明。 進(jìn)入回憶后，影片的畫幅比例由窄而寬，逐漸放大到滿屏，色調(diào)由灰暗而明亮，預(yù)示著工人的眼界慢慢打開，畫幅的漸變創(chuàng)設(shè)情境，突出了主題，富有視覺(jué)沖擊力。 電影開頭的長(zhǎng)鏡頭里，時(shí)代背景以及工人的艱難狀況一覽無(wú)余，礦上出事后，蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用也增色不少，一邊是礦上工人的悲慘境遇，一邊是礦務(wù)局這邊的打牌娛樂(lè)、燈紅酒綠，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”展現(xiàn)得淋漓盡致。 影片構(gòu)圖用光都很講究，有不少富有隱喻意義的鏡頭，如入黨時(shí)傳遞的油燈、鐵匠鋪打出的鐮刀和錘子圖樣、礦難時(shí)洞里破壁而入的那一線光等，大罷工時(shí)舞動(dòng)的大紅旗更是奪人眼球，給人很大的情感震撼，鏡頭語(yǔ)言寫實(shí)與寫意相結(jié)合，具有浪漫主義的色彩。 影片中宋喬生并不是一開始就積極投身革命，相反，當(dāng)江上云、夏之華等共產(chǎn)黨員來(lái)礦上宣講時(shí)，他只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著。他認(rèn)為，誰(shuí)來(lái)出頭組織，誰(shuí)就倒霉，工友勸他，他還是說(shuō)，“再?gòu)?qiáng)的功夫也抗不過(guò)命”。在黨的引領(lǐng)下，面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，宋喬生逐漸成為堅(jiān)定的革命者，電影對(duì)人物經(jīng)歷和成長(zhǎng)過(guò)程的詳細(xì)描述，給角色注入了鮮活的靈魂。影片有鋪墊有轉(zhuǎn)折有細(xì)節(jié)，人物的內(nèi)心走向曲線雕琢得深入，人物弧光具有完整性和真實(shí)性，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。 電影沒(méi)有大腕戲骨，也沒(méi)有流量明星，但演員演技在線，表演自然生動(dòng)富有張力，配角如江上云、虎子、礦長(zhǎng)等也鮮活飽滿、各具特色，演員真正把自己融入了角色。 “一切文學(xué)，余愛(ài)以血書者。”《八百礦工上井岡》用影像復(fù)刻一段歷史，為產(chǎn)業(yè)工人留下了寶貴的精神塑像。影片像一首氣勢(shì)恢宏的交響曲，奏出了時(shí)代的精神和魂魄，展現(xiàn)出了工運(yùn)先輩的艱辛與苦難、成長(zhǎng)與追尋、奮斗與抗?fàn)帲凰鼘懥艘皇子⑿鄢砷L(zhǎng)的敘事詩(shī)，吟誦工人們的強(qiáng)大力量、百折不撓的英雄氣概，傳遞了信仰的力量，讓觀眾心潮澎湃，久久不能忘懷。