來(lái)自里約熱內(nèi)盧的女性導(dǎo)演Anita Rocha da Silveira，形容她自己執(zhí)導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片《美杜莎》是一部以平行宇宙為背景的恐怖音樂(lè)劇；但非常接近現(xiàn)實(shí)。一個(gè)在極端保守環(huán)境下成長(zhǎng)的女性，她生活在嚴(yán)格的紀(jì)律與近乎聖潔之下，必須採(cǎi)取各種手段藉以掌控她身邊的姐妹。在一次襲擊的意外下她被毀容；從那一刻起，她知道在同儕間的地位與他人的關(guān)係，逐漸變得社會(huì)化與世俗化，她不再是美麗的象徵。 然而這種體驗(yàn)並不會(huì)讓她變成遭受希臘神話女妖Medusa的下場(chǎng)，反之卻喚醒了她體內(nèi)原先抗拒的慾望與憤怒。透過(guò)虛實(shí)交錯(cuò)的影像，節(jié)奏明確的音樂(lè)佈置，導(dǎo)演Anita Rocha da Silveira運(yùn)用一種獨(dú)特的型式，講述一個(gè)封閉、保守主義崛起的巴西社會(huì)，如何將女性妖魔化，並將她置於男人的掌控之下；劇情借鑑信仰、牧師、神壇等種種以男性為主的景象，抨擊保守主義。

隨著疫情、政治力的干預(yù)，今天在巴西拍攝電影最大的挑戰(zhàn)來(lái)自資金；過(guò)去如此，恐怕將來(lái)只會(huì)更甚。《美杜莎》的成行，歸功於Anita Rocha da Silveira第一部長(zhǎng)片《Kill Me, Please》的成功，電影公司給予她在拍攝《美杜莎》時(shí)所需的經(jīng)費(fèi)。 受到數(shù)學(xué)老師的母親的影響，Anita Rocha da Silveira從小開(kāi)始接觸電影；當(dāng)她進(jìn)入電影學(xué)院以後，處在一個(gè)完全由男性主導(dǎo)的世界，幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)可以拍攝自己的作品，旁人給她的建議則是當(dāng)一名電影剪輯。《美杜莎》在某種程度上是她的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，她運(yùn)用了誇飾、奇幻的呈現(xiàn)方式，希望讓戛納的觀眾重新體驗(yàn)巴西電影的新世代；《美杜莎》今天在戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙週單元放映。