因為看過原著，就很驚訝能改編成１６集的電視劇，但是前幾集似乎又比較吻合原著的那種感覺。不過編劇劉寶拉畢竟也是寫出《秘密》這么狗血全家桶的編劇，就等同于買了版權完成劇作的雛形，后面自我放飛，死個把人，多角戀都沒啥。 貧窮的女子鄭熙珠依靠本能，抓住了富二代，靠婚姻擺脫了不幸的原生家庭，但是生了孩子后內心空虛，于是出國留學，學的還是美術，說實話藝術這東西需要天賦，但可以感覺得到妻子、母親都不是熙珠的名字，她內心深處渴望被更深的認知，借由一個機會逃離令她失去自我的生活，甚至包括感情。具海媛是個貧窮年輕的女孩，兩人在異國結為好友，一起學語言，具幫助３０多歲的鄭從頭開始學繪畫，也讓她找到一種自我表達的方式。從繪畫角度來說，具更有才華和想法，喜歡的是“古老、混亂而哀傷的東西”，但鄭則具有世俗的聰明，她以學習的名義從具的寫生簿里獲得靈感二次創作，沒有像一般家庭主婦以花草為主題，而是在畫作上進行了拓展，當她完成作品積累又依靠丈夫的財力開畫展，取得了名聲，畢竟藝術這東西只有內行才能真正的識別，這種所謂的“創作”被具一眼看穿：“所有的繪畫都是從模仿開始的，不是嗎。”畢竟，具是她的繪畫啟蒙者，諳熟她的藝術功底，套路，甚至在兩人分開后一直關注她，搜集她所有的信息，其中有和舊友想重拾友誼的想法，也摻雜著“她成功了，我沒有”的嫉妒與無奈，還有就是對于未婚夫移情別戀難以釋懷要討個說法的不甘，道歉是真誠的，但怨恨也是真實的。 有了作品積累以及海外游學的經歷，加上丈夫的人脈財力，回國后的鄭熙珠開畫展、寫散文，大家對她的身份是好奇、羨慕，她也懂得立人設，在豪門內伏低做小，在外顯得落落大方也頗能自省，加上高挑靚麗的外形頗能引人好感。散文重刷幾次，責任編輯在提到她散文時再版時恭維她，但鄭很清醒“依靠丈夫獲得名聲大家不都感興趣嗎，我的經驗對其他人毫無借鑒作用啊”謙卑的笑容掩藏不了她內在的野心，醫院和閨蜜的對答最能揭示她的心，喝著咖啡，頭向后仰露出微微自得的笑容“一想到有錢人都是會死的，就覺得現在端屎端尿也沒什么”閨蜜則回答“我喜歡看見你在理事旁邊做小跟班”，苦熬到今天，她對現狀很滿意，精神上的一切痛苦是可以用物質抵消的，她從來不會是憤而出走的娜拉，畢竟到最后娜拉還要回家。還有就是和閨蜜是在醫院認識的，當時閨蜜是護工，鄭是清潔工（學歷低只能做基層的體力工作），閨蜜靠給癱在床上的有錢老頭做hand job不僅當時得到錢，后面老頭還把那個漁場贈送給她，不過她被其他女護工非議時鄭站出來幫他說話，——也不是所有人窮就必須做這個，畢竟體力活累臟但“干凈”，二者的共同之處在于，如果可以獲得利益，道德感是廉價的是可以利用的，如果有需要就為自己的“錯誤”道歉，這點在鄭直接爽快地給老公道歉可以看得出。 劉寶拉對原著的擴展可加強了描摹了婆家對她的勢利態度，學歷低家庭窮的媳婦不過是豪華壁壘的闖入者，婆婆精明自私對所有人懷有警惕，就算喜歡的兒子也要在她手下討生活，稍有不對就大聲斥責，這種愛就如同對豢養的寵物，給你，你才有，全憑她的意志；女婿和女兒關系冰冷，因為只有赤裸裸的利用，女婿苦讀成為律師，到頭來還是為財閥打工而且始終局外人，想再染指更多業務都沒法，對傲慢的妻子非常不滿的；女兒雖是醫院的管理者和醫生但嫉妒哥哥因為性別得到的格外寵愛，她鄙視嫂子學歷、家庭，但也對她的外貌懷有微妙妒忌；丈夫雖然愛她，但實際上對她的周遭的朋友抱著探查的態度。還有就是對鄭和具的人物上有些更復雜化的刻畫，具經過多年的社會顛簸，變得憤世嫉俗且有些手段，她會出現制造一切巧合來重逢（讓出公校位置轉到私校、打lisa引起注意、授意lisa的朋友拍視頻、背后出主意抵制鄭丈夫收購某區域的房子、轉發視頻給鄭老公的姐夫、和鄭的弟弟多次偶遇等等，這算是對原著里單薄人物的補充）；鄭則變得更隱晦地工于心計，真我只在和閨蜜相處時才流露一二，甚至在多年重逢具后更多是驚懼不安，一個知道自己曾有經歷的人，對她現在的生活是最大的顛覆者，不得不防，要找私家偵探查探她。 鄭是一個孤獨的人，原著里能和具互相靠近，是因為具的熱情、年輕有種感染力，“甚至連貧窮也成為她的裝飾品”，畢竟３０多歲的已婚婦人生活乏味，又無法找到自己的定位，小自己十多歲的妹妹熱心相助，暫時的抱團取暖也是安慰，只是脫離了那種孤獨的異國環境，具對她一直的信任落了空。年輕的具會因為鄭姐姐請她喝茶吃飯乃至買了大賣場的衣服就心存感激，根本原因也許是鄭對她有種知根知底的同情，都是一樣貧窮無望的家庭出身，年輕時需要付出體力勤奮打工來抵償欠下這世道的債，鄭卻很清醒，借由職場工作認識了現在的老公，以婚姻完成了階級跨越，盡管受著這家人的嘲弄、奚落，也不會因為任何感情放棄這種生活。 愛情不是沒有，只是原著和電視里，她思慮周全，找到機會就會毫不猶豫地從貧窮的畫家身邊逃走，鄭用丈夫打過來的生活費維持兩個人和孩子的生計太艱難——在狹小房間里忍受苦寒，相擁而眠的短暫快樂抵消不了對未來的恐懼：我的孩子將會成為窮孩子，我不要她過我曾經的生活。所以后面夾在寫生簿里的歐石楠簡直是對這段感情的最佳注釋，花生苦寒之地，花語是孤獨，物質貧瘠的荒原無法生成幸福的感覺，兩個人的孤獨比一個人的孤獨還要難捱，導演盡心拍得畫面這么美，大概是覺得歐石楠和薰衣草一樣，總歸是浪漫美的，但本質大相徑庭。（原著里女兒lisa是第２個出生的孩子，生父連鄭都搞不清楚，但因為劇情的需要，就改了性別，生了男孩成了奶奶的好孫子，借以穩固地位，還挺東亞特色的） 至于友情，具在和她的相處中，那種依戀、信任最后被打破，自己愿意付出一切帶著一起留學的男友移情別戀于這位成熟漂亮的女性，鄭比她世故，提醒過具：“你過了語言關，又有作品積累，一個人去留學，會比帶著不諳語言也沒有作品的他方便。”但具卻表示自己有的是氣力，不怕打工攢錢兩人生活；實際上后面鄭寫信給具的未婚夫，表示要去柏林（戲里改成 愛爾蘭）有機票、可租房一起生活，這個男人就跑去了；結果后來見到鄭的丈夫和孩子就發瘋了，他因為撫養孩子，學也不上，語言也不學，又畫不出像樣的作品，自卑而不敢面對現實的，受到刺激就跑到公園里流浪，最后被新那萃分子打死，除了遺物啥也沒有。鄭熙珠看到遺物很害怕，舊有的一切應該被遺忘丟棄埋葬，她最愛的是當下的自己。——小說這么寫其實很吻合人物個性，但戲里這位男演員演技太差，木訥、無魅力，妥妥工具人不知道為啥要被寫活，且簡介里的“雕塑一樣的外表”我看完就只想哈哈哈，哎像雕塑一樣木是真的，兩女主出錢出力養著軟飯男，后面更是一躍成為炙手可熱的雕塑家，“藝術圈”可以花錢控評買熱搜之類情節我就呵呵了（不是韓劇誰敢這么寫，而且特么雕塑是女一花錢買的，兩位藝術屆的中年愛豆還要搭配干活爭取幫藝廊獲得更多機會，有錢就是好使呀），而且吊詭之處在于他因為腦生癌“斷片失憶”，和女一女二的糾葛完全不記得，但是一看到“真愛”就是得病了還是要愛她靠攏她，但女一只想你追我逃，兩人看見漆樹訴衷情的那段我真的要吐了，大哥你不是有病嗎，不礙著你談戀愛，漆樹這種劇毒的樹咋種在繪畫教室外頭，被雷劈就說明意頭不好遲早要完——要我說你們互相是對方的毒藥，不在一起互相禍害對方簡直對不起你們的真愛，要知道漆樹產生的生漆中含有高濃度的漆酚，有毒，直接接觸會引起皮膚起泡及過敏性皮炎，陶弘景就曾評價生漆為“毒烈”，中醫入藥可用來驅除體內寄生蟲——你們執念的真愛就是寄生蟲，無時無刻不出來撓一下，搞得五內俱焚。 “我似乎做了對不起海媛的事兒，是嗎” “你到底是誰”。（悲情也不能掩蓋他的渣本質啊，還有韓劇里的：失憶、得癌、撞車、出軌幾件套被男二輪流演個遍，這種被害體質真的很少有啊，2021年我為啥還要看這個，姐妹們，后面劉寶拉還要再編12集，不過能把全員編得這么討人嫌也真是少有，畢竟一部韓劇至少也要有個把人物讓觀眾喜歡（頂樓里的千老師深得我心，就是敬業到能將編劇廉價的爽感發揮得淋漓盡致，心口碎大石吊燈穿肚腸都是鉚足了勁兒用生命來詮釋）。這劇是大家都好討人嫌的人設：女一出軌心機表，女二癡纏神經病，男一為了對抗老娘死抓婚姻不放老子用后半生折磨你，男二永遠在斷片狀態充錢也救不活的演技，一旦得到記憶離死不遠了，狗血劇就好比三無臭豆腐，忍住惡臭來嘗，沒有真香） 女二吃過的虧還要再吃一遍簡直是自找苦吃，大概是沉沒成本太高了，為了他，女二耗盡了青春、才華，剩下的也只有自以為是的“愛”，得不到他的靈魂與愛，但這個軀體失去了關鍵記憶，抓牢了是為了補償自己。戲劇里前女友前妻這樣的角色要當垃圾回收站，做個自私自利的女人才是正道，女一的人生軌跡一直向上，抓牢富二代結婚；學藝術出國后期包裝辦畫展成了“藝術家”（老公親媽表示不懂藝術，鄭的畫作也賣不出，自己就買下，豪門媳婦媳婦的人設對作品有加成，憤世嫉俗的藝術家早就餓死了）；享受了小鮮肉的愛情，羨慕他永遠做真實的自己，不像自己有妻子、母親、媳婦、女兒諸多身份的桎梏要戴上假面（大家靠著前夫的錢享受短暫的浪漫，不過，作為已婚有女的婦女說自己懷了誰的孩子不清楚，原著和劇集都在回避這個親子問題，不過后面開始驗DNA了，這都是特么什么鬼）。 至于鄭的老公因為諸多避忌還得出手維穩，后來估計親子鑒定也許還會對付男小三，這種狗血多角戀還要強調彼此真愛堅如磐石，日日劇的情節整些高大上的配樂、攝影有啥用，尤其是鄭、具以及各自老公在鄭的家里，撕作一團、扇巴掌簡直修羅場（日日劇必備良藥，中老年觀眾最喜歡的撕X大戰）；崔元英的丈夫倒是因為編劇加戲加上演技出色，戲份吃重，但他的功能是：像女一一樣心機深沉，兩個人相愛相殺一輩子走下去。劇中有一系列描寫他的性格，看似不張揚實際上非常縝密：他撞倒徐，然后出錢讓他住院，甚至還拿錢資助愛爾蘭的醫院；知道姐夫發視頻給母親，直接和姐姐交涉，言語震懾搞小動作的姐夫；和具海媛幾次會面，告知她繼續糾纏的危險，但給了她推薦信，對于具、鄭、徐之間的關系是清楚的；母親因為父親外遇對于家族中的“外遇”事件是零容忍，他表示不會觸犯這個底線，姐姐雖然和姐夫感情不和諧但不會離婚，他知道了妻子的事兒也不會離婚，畢竟還要和老婆“一起飛黃騰達”，二者既有感情維系還有更深的利益聯結，不可能讓一切曝光；而去到不肯拆遷的釘子戶那里，主動被對方臺球棍打傷，結果就是“堅決不和解，這樣他不僅要被拘留還要賠償，更需要主動在拆遷同意書上簽字”，即使是鄭喜珠這樣有心計的女的，聽到老公為了得到這份同意書的心思，也為之一震，更不要說后來查電話單知道了徐的遭遇，其實他們倒是絕配，應該相安無事地守住自己的秘密，猶如知悉在花樹下埋著白骨依舊守口如瓶的夫妻，只要不揭穿就是緘默和安寧，誰先誠實誰吃虧。——不過單論演技崔元英簡直是把男二摁地摩擦（《監獄醫生》里有段回憶他父親的獨白，真的很精彩，壞得毛骨悚然，然而壞人絕對是要挑戰演員演技的），這倒不是因為男一是心機深沉，男二得癌癥 失憶，男二是男模出身我也看過他幾個戲，臺詞一多就顯得木訥，即使不得癌不失憶在表演時你感受不到他的情緒和女方的聯結，演技的糟糕真不是外形可以彌補的；至于說姐弟戀，建議大家看看張東健的《我怕戀愛》、李政宰的《情事》，都是15歲上下的年齡差，兩位也是帥哥，就能演出愛的感覺，有彷徨、喜悅、困惑和掙扎，總之就是讓你相信愛這種跟鬼一樣的事情居然成立、可信） 雖然覺得這事兒擱美劇也不算啥，但到了東亞電視劇就變成人生重大問題，家庭主婦出個軌不鬧得魚死網破，鄭也不是為愛奉獻一切的《夕顏》里的女主，“我知道自己犯了錯，但是不會再犯。”，她清楚地看到“閃閃發光”的具海媛因為所謂的“愛情”“被一個男人困在原地”失去養分：辦了簽證卻沒出國留學，在窮困窘迫的生活中掙扎也沒有新的作品出來，回來后頻頻騷擾自己以及家人，還要接手這個得了腦瘤的男人。尤其是做菜那段，和具一起時，徐是一個被照顧的角色，別人安排好一切，他還要揀擇；但因為鄭是他喜歡的，他放棄了一切（雖然小說里也是個不咋地的畫家，）給她做飯、帶小孩，甲之蜜糖乙之砒霜，就看他更愛誰。 兩位女主，申賢彬的演技更好些，因為這個角色只要把握得不好就會成為為愛走火入魔的瘋批，劇集雖然狗血，但是她有幾處神色凄愴目光流轉，婉轉幽微地表達了那種愛戀，得不到已失去的戀人她要鎖在身邊，只是因為自己付出了一切“你什么都有唯獨欠缺一個他；而我一無所有，他就是我的唯一”（奉勸女生千萬不要戀愛腦，人生可以有更多選擇，一個人為愛犧牲的其實也是有限度的，會被消耗與磨損）。還有一開始出現的那種瘋癲、決絕、自暴自棄，在冰冷的街上毫無知覺走著的那種恍惚神情，可是等到處心積慮做了轉校、打ＬＩＳＡ這些事，她只是想接近鄭熙珠，莫名地想喚回以前相處的情誼，但當對方對她漠視甚至有些微不耐煩的時候，她一低頭臉一抹就像生出另一個更惡毒的自我，希望通過接近女主身邊所有的人來毀掉她的生活，畢竟她是被害者：作品被人模仿對方成了知名畫家、未婚夫跟她同居還間接受害。種種癲狂的不近情理的行為都是因為她是一個被掠奪者，令人想起最近的美國小說界，捐腎白人女作家和將他人經歷移植到自己作品還獲獎的華裔女作者之間的事情。 至于小說最后，鄭無法擺脫內心的惡念，具如同舊日無所不在的影子提醒她，今天的種種可能因為她的出現會被毀壞，讓她覺得只有用極端的方式來處理掉對方。 其實結尾應該是開放式結局，但令人惋惜。 不喜歡劉寶拉的原因，劇作太分裂，人物的性格也是有點迷，最近幾集狗血直逼《頂樓》，墮樓、進醫院、偷拍的秘密、出生的秘密、互三，你們真的是互相取經啊，只不過這組演員女一男二不能打，不像頂樓只是朱丹泰和千老師靠過硬的演技，以一般家庭觀眾喜聞樂見拳拳到肉的演法夸張營造出劇力萬鈞、狗血不止的效應——編劇金順玉雖然狗血，但節奏快，更重要的是惡的受到懲罰了，爽劇么不就是讓你出口惡氣。 不過，劉的這個結尾不算爛尾（很多劇最后逆轉打一分就是爛尾），雖然狗血到尾，但是每個人都得到了該有結局，人生無外 生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得 之苦，放下過去才有未來： 1徐小三，“求不得”，只是被甩不甘的自私，因為自己是被拋棄的就更要加倍追回來，藝術上沒有堅持相反卻要走捷徑撈金，一個可以批發藝術品和自己的人毫無節操可言，感情上非常自私“我不要你覺得我只要我覺得”，對于救他的海源也無絲毫感激只要恢復正常了就要利索地離婚不談賠償不談感謝算什么東西（編劇是忘了他的腦瘤嗎咋后面能打能跑），想和他了斷的鄭他還要窮追不舍，被告知不要騷擾還要追上去。結果如觀眾所愿死了：他去找鄭姐理論的時候在畫室發生打斗，企圖掐死鄭姐，被LISA一鋼筆插到頸動脈，失血過多而亡，尸體被鄭姐丟進那個廢棄的漁場，禁止垂釣不會再有人追查。韓劇史上最點背的男二，出軌、車禍、失憶、得癌、以被殺結束悲劇的一生。 2海源，怨憎會，所怨所憎是因為徐對她的辜負，自殺過也失去孩子，心生怨恨，煎熬。但最后接受現實，放手了和徐的孽緣，甚至預想到徐的結局但不追問，她接受了鄭醫師的赴美邀請，在去往機場的路上被珠英爸爸扎傷，但幾年后復出舉辦畫展。忘記過去的不幸，成為全新的的自己，畫室里鄭姐和她多年前的那張合影出現時，令人淚目——“你知道你曾那樣閃閃發亮，是我曾羨慕的你呀”。世間萬物唯有愛不能勉強，不似工作一份耕耘一分收獲，沒有功勞也有苦勞，“苦勞”這東西在不愛你的人那里會被曲解為終身束縛、道德綁架、談判籌碼，很多聰明人不過是栽在不甘心上，可惜愛從來不是對等的報償，用花在這男人身上的力氣去成全自己你早就小有成就了。 3鄭姐，“愛別離”，所愛所欲終有離別之日，短暫的歡愉，富足而廣為人知的身份，子女成雙和愛自己的丈夫，卻也有與之告別的一日，人生之苦始于貪，得到財富還想名聲，有了體面的家庭，還需要更自我的愛，始終難以占全。被海源拿到了證據“染血的鋼筆”知道上面留下女兒的指紋，為了lisa和湖水 ，答應海源放棄作畫以及自己目前的身份“永遠離開此地，做一個被唾棄的女人”，她后來隱身到到養老院做護工，不見丈夫、子女，也許是對他們最好的安排。洗盡鉛華的鄭姐獲得了內心的安靜。 4安理事，拿到的絕不是討喜的人設，但是崔元英的演技真的要寫一個贊，尤其是看到副駕上無人突然伏在方向盤上慟哭的那場，還有后面還在苦苦尋找妻子下落最終得到一個“不確定”的消息和鄭的閨蜜的對話，安理事不虧戲劇系出身，臺詞說得鏗鏘有力、輕重緩解拿捏得非常棒。兒女應該被送出國了，所在的小區因為有了富家媳婦私奔的緋聞，房子估計要處理，搬到別處去。（對比男二的大舌頭臺詞以及面癱演技到最后覺得他死得其所活該，真的不是人設的問題，就是演技之間的鴻溝） 5安敏書，大姑姐的演技也好厲害，無論是和母親對峙時重復她的冷言冷語，在丈夫病床前聽到鄭姐陳述迫不得已讓他跌下去的事實，冷靜克制的演技。到后來幫助丈夫復健時，抱起比自己高重的老公說的硬話，還有那酷似母親狠厲的眼神，即使是錯也要堅持的，有得必有失。也許這個曾經甜言蜜語哄騙她、馴服她的男人曾給她一種自己的人生也可以主宰的錯覺，看起來她似乎要繼續下去，“是否結束得由我說了算。”（大姑姐居然是《寄生蟲》騙子一家的媽媽） 還有喜歡男二的可跳過這篇評論，去其他地方抒發點評。