為什么光死夏作者改口不是BL了呢？很簡單，凡是有野心的人搞BL，絕不會囿于BL題材，必須搞成對BL無感的路人路過也進來嗑兩口的程度。 這樣的討巧之處在于，如果只寫BL故事受眾過于狹隘，只寫民俗懸疑對劇作技巧要求過高，它剛剛好在那個曖昧地帶，劇情卡了就拉情感潤一下。

聽主角口音 光的設定，以為誤入大阪吉祥物宣傳片（不是），自從看完鬼太郎之父之后就開始狂愛鄉下怪談。 作畫和題材一流，節奏有些慢，為了意識流犧牲了戲劇性。看到了開頭網飛的標，網飛這是逐漸幫扶日韓走向世界的同時，掌握在亞洲的話語權誒。 忍不住感慨沒把二人的感情囿于BL真是太好了，朦朧隱晦反而更加好嗑。兩人在無人的教室、器材室摸來摸去，探索對方新奇的身體…人外設定升華了這種澀感，一種隱晦的打飛機暗示。 接受光死去并被怪物寄生這個悲慘現實后，佳紀呈現著一種處子小寡婦風味誰能懂？還要帶亡夫不知道和誰生的孩子，每天嚇慘著一張臉，即便如此也母性泛濫，為無法分泌乳汁而焦慮，心底有無法言說的怨恨。他身上的每一顆痣都是他背負的罪。 不符合人類思考邏輯的轉場和音效增加了觀眾被精神污染精神入侵的體驗感，我好像也成為了小鎮被異化的一員。

秒懂

第五集仿佛看了兩場神交，浴室對抗直接顱內放煙花

變形的鏡頭

這里亮燈太神了

第六七集： 太水了…節奏亂七八糟，搞的第七集掰定情信物那么感動人的部分顯得好突兀，就像在電影院快睡過去了突然音響爆炸，驚嚇多過感動。這是動畫片不是MV好嗎。 第八集： 在意料之中點題了“共犯”。

題外話延伸討論一下為什么日本人那么愛共犯文學呢？ 陰濕純愛作品最喜歡強調的兩個概念一個是“共犯”，一個是“名字”。可見日本人對社會性群體性之重視。犯罪不只是法律意義上的，更是對“集體規訓”的反叛。日本人骨子里怕死不合群了，所以覺得“共犯”浪漫得要死…？ 日本人被“不能麻煩他人”“不能主動求救”等社會暗規則束縛著，在體內發霉，粘稠的類石油液體，細小的小飛蟲，這時候出現一個人，向ta伸出手，主動傳染了那些負面物質，你不再孤獨了，這就是“共犯”。 中式就不一樣了，痛苦是很壯烈的：一人做事一人當，我命由我不由天。 由此可以延伸討論中式反叛和日式反叛的差別？ 中式的反叛故事是一個獨人最終被群眾溫柔接納了，一個非主流最終甘為眾生犧牲，落點是宏大的。日式的反叛故事更像碎片化的美學…be like：倆人翹課去看海了。

《失憶投捕》

還有一個體感，相較日本人的“共罪”情結，我們好像更傾向于“替罪”？電視劇和小說里經常看到這個設定，無辜主角替別人做了好幾年牢… 我個人不會被“共犯”打動，主要因為從小的教育是一人做事一人當，二來并不相信一個人愿意成為我的幫兇，幫兇=隨時可能背叛我，掌握著我把柄的軟肋，不如不要。但是“替罪者”是一個純粹的犧牲圣人，和共犯不一樣。 共罪和替罪的區別舉個例子，孩子殺了人，父母補刀or幫忙處理尸體兇器，這是共罪。孩子殺了人，父母說是自己殺的，這是替罪。有重合部分，但是并不一樣。共罪強調的是奉獻，替罪強調的是犧牲。同樣是be，前者是殉情結局：一起下地獄吧。后者是獨活結局：我下地獄，你要好好活著。 “共犯”和“替罪者”還有一個顯著差別就是地位，那種暗戀女神的宅男幫助女神復仇，最后頂包死掉的故事里，他覺得自己是共犯，女神覺得他是替罪者。替罪暗示了雙方身份的不對等。

第九集： 咦？不愧是傳奇耐嚇王。

好神奇啊看到這一幕的時候，好像也有一只手溫柔地摩挲了一下我的心臟，心臟沒被嚇到反而覺得很舒服…エロ…我認為漫畫比動畫表現得更好，動畫這一段的節奏反而有些搞笑了。 小時候看莎樂美、聊齋朱爾旦給老婆換頭，導致我對斷頭耐受度極高，甚至還挺喜歡這個設計的。 我猜佳紀也是坐過山車不會叫出聲的類型，很早以前我坐過一次過山車，旁邊的人放聲大叫，我明明也嚇得后腰無力但上下牙齒死死黏在一起無法發出一點聲音。 這個事情我本來忘記了，只是當時好奇為什么我不會叫…現在想想，大概我就是在極度恐懼之下陷入沉默的那種類型。我朋友則是非常不耐嚇的類型，一起去山里徒步，她碰到蟲子會瘋狂尖叫，我沒被蟲子嚇到被她嚇到了。 不知道自己耐不耐嚇的可以去坐過山車？ 第十集： 因為作者不擅長劇情，這集的調查就干巴巴的。 看他倆穿那個T恤突然有一個莫名其妙的平行世界即視感：佳紀為了攢錢去大城市，找了份穿著玩偶服發傳單的兼職，某個雨天結束兼職撿到一只小白狗，給它起名光。 第十二集： 第一季完結了，沒舍得看完，但是刷片段大概知道講到了哪里。海邊戲有種意料之中、就該如此的感覺。對小鎮故事來說…海包攬了所有的高潮戲份。 如果他倆有一首歌應該叫《代償》，佳紀不計代價為野神重塑新像，惡墮放逐的野神再生為赤子，用自己來償還。在世界消散為塵埃前，你我是密不可分的共犯。 用一句話作為結語吧：我因你而破碎，也因你而完整。