我對八十年代的印象相當淺薄，總結起來只有糖稀、畫片、拔老將、小豆冰棍兒、《紅樓夢》、《西游記》，還有風靡大街小巷的《射雕英雄傳》和沒完沒了的《恐龍特級克塞號》。電視劇《我們的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工廠年輕工人的生活，這“八十年代的新一輩”對我正好是不上不下卡在中間的哥哥姐姐輩，但我偏巧又沒有兄弟姐妹，生活原型有點陌生；可我真沒想到，這電視劇能讓人越看越來勁，工廠里那些雞毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事兒，竟都那么生動活潑，令人難忘。故事的主人公是天海化工廠四車間的搗蛋大王段玉剛，他為了一個給大師兄的承諾，在大師兄因爆炸事故入獄期間照顧保護車間女工丁惠茹，總帶著一幫哥們兒與其他車間的工人打架，還不服工廠保衛科和廠領導的管束。新畢業的大學生滿曉星被分配到工廠下基層實習，剛一來就在一場打架中被段玉剛誤傷，手臂脫臼。段玉剛的二師兄，四車間副主任秦光明十分欣賞滿曉星，使出百般手段開展追求，可沒想到在頻繁的接觸中，滿曉星和段玉剛倒互生情愫，令秦光明憤懣不已。再加上當年爆炸事故的宿怨，還有二者對工廠三鹽設備改造未來的分歧，秦光明與段玉剛之間的矛盾愈演愈烈，師兄師弟也愈行愈遠……和故事的大情節比較起來，最好看的還是人物性格與工廠生活的細節。段玉剛盡管義薄云天，是個血性方剛的男子漢，但他缺乏文化，遇事往往感情大過理智，沖動戰勝邏輯；段玉剛身邊一群兄弟個個性格鮮明，我印象最深的是李思博飾演的老兄弟，兩只綠豆眼一瞪，歇后語從不離嘴，簡單的對話趣味盎然，比如“皮褲套棉褲，必定有緣故；不是棉褲薄，就是皮褲沒有毛”，還有“腰里別副牌，逮誰跟誰來”，典型的衛嘴子形象，一看就樂。第一反面人物的秦光明雖然行事陰郁甚至齷齪，但他真是一位優良的政治工作者，要不是為了推動情節發展某些地方過分的渲染了其小人得志的一面，按照他的處世原則，不交永恒的朋友也不樹永恒的敵人，一切以利益為上，是真該飛黃騰達的主。而工廠生活中那些雞毛蒜皮的小事兒，比如男女職工輪流使用一個澡堂子洗澡，拆毛線手套編制毛衣，比如保衛科抓曠工打架斗毆催寫檢查，工廠文娛活動文體競賽，再比如車間之間的明爭暗斗比拼競爭，大學生的金貴，一線二線工作調動等等，往往一環套一環，從一個事件進入下一個事件，從小事慢慢滾動到大事，配合著改革開放初期的歷史大環境，非常生動的再現了一個時代的精神風貌。故事沒有宣傳說教，也并不像其他的青春偶像劇一樣炫耀物質生活拿精神貧瘠人格墮落當時髦，而是立足于每一個人物的立場身份背景，自然而坦誠的展示出了那份八十年代的精神。全劇最打動我的一個情節是段玉剛的師傅嚴昌泰去世前對滿曉星慨嘆時代的變化，說一個工廠，對于下一代的年輕人來說，只是一個工作的地點，不喜歡便走；但對于過去的老工人來說，工廠就是他們的家，是他們為之奮斗終生的全部。也只有在真正以廠為家的傳統精神鼓勵下，那些工人才能自覺履行與車間同生死的豪言壯語。這份對工作的投入與對榮譽的凝重，現在已經沒有了。主演夏雨的表現相當精彩，但最出眾的我看還要數飾演秦光明的張洪睿。秦光明的初出場還是相當春風化雨的，舉止得體，言辭大方，面對高高在上的大學生滿曉星不卑不亢風采翩翩，比起魯莽的段玉剛實在要高出幾個臺階?？呻S著劇情的發展，秦光明的小手段小絆子一個個被抖露出來，先前的高大正確逐漸變成了危機四伏，同樣一張臉，從陽光移入陰影，簡直讓人望而生厭。張洪睿把這樣一個復雜矛盾心機深藏的秦光明表現得豐滿可信，著實值得稱贊。其實不止張洪睿，整部劇集中幾乎所有的配角都表現優越，比如前面提過的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帥），苦口婆心嚴厲又慈愛的老工人嚴昌泰（張洪杰），心直口快尖牙俐齒的小丁兒（齊襄），毫無心機八卦第一的胖曹（楊曉丹），一心想調動工作先窩囊后愣子的大汪（周翔），還有充滿了文學氣質的小徒弟聞安（遲佳）等。選角的得當，演員與人物氣質的緊密切合是《我們的八十年代》最值得稱道的方面。對比工人們的活潑生動，飾演女主角大學生滿曉星的左小青的表現則差強人意。左小青的問題并非是不像那個年代的大學生，而是那份大家閨秀的單純過為做作而單調了，在配角們光芒四射的襯托中，這種平淡表現一下子就被壓了下去。相對的，夏雨的表現則有一股蠻勁支撐著，雖不很突出，但那陽光燦爛的笑容依然足夠令人心動。33集的長篇劇集當然也存在著許多問題，總結起來主要有三方面。一是結尾的急躁。不論是對小丁兒還是對秦光明的處理，都過于戲劇化脫離了原來的生活軌道。這樣安排的意圖當然是為了呼應工廠爆炸案的大懸念，但因為牽強反而使得這個從一開始就埋下的伏筆顯得小題大做，也使嚴昌泰對秦光明的前后態度難以自圓其說；更為遺憾的是對秦光明性格的處理，不太吻合他多年謹慎而執著向上爬的努力——其實秦光明的飛黃騰達配合著八十年代精神的衰落雖然會令結局黑暗，但現實諷刺力量則會大大增強。二是一些鏡頭處理，尤其是多人物對話的鏡頭切換，比如小丁兒跟胖曹去滿曉星家探望滿家母女一節，構圖非常雜亂，缺乏章法，造成了視覺上的混亂，讓人不知道究竟誰在對著誰說話。三則是整個劇集的長度。雖然工廠中雞毛蒜皮的事情富有趣味，但這些小狀況平行反復發生超過了一定限度則顯得瑣碎冗長。故事本可再精簡緊湊許多。滿曉星與段玉剛的愛情一直圍繞著舒婷的《致橡樹》展開，毫不回避的提出了門當戶對的問題，很令人耳目一新。故事對滿曉星與段玉剛的文化差異門第差別的處理挺有意思，一個退一步，一個進一步，雖然有點不夠爽利，但轉念一想也只有如此才能培養出《致橡樹》中那樣“根，緊握在地下/葉，相觸在云里”風中彼此致意的平等情愛。這份對愛情的追求，對理想的執著，對平等的尊重，在改革開放初期的巨變中依然保存的對精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。這種精神在1989年達到了高峰，進入九十年代后在現代化至上物質至上的大潮中逐漸式微，進入二十一世紀，就更看不到了。