今天給大家帶來一部極有格調的廢土科幻片-《維斯珀》。 《維斯珀》又名《黃昏之種》，最近幾天剛剛流出資源，在科幻迷圈子里引起了不小的反響。影片出自東歐地區，畫面精致唯美，配樂極賦沖擊力，與好萊塢式的狂轟濫炸非常不同，爛番茄給出了100%的新鮮度，被稱為年度最受期待的獨立科幻制作。 影片在立陶宛首都維爾紐斯取景，此地處在東歐與北歐的交界區，在文化上歷來有“北方的耶路撒冷”之稱，電影的風格也沾染這座城市的歷史底蘊，壓抑沉重卻不失藝術范兒。

電影的主角是十三歲的少女-維斯珀，她在充滿變異生物的沼澤密林里艱難求生，通過她的視角，一個沉靜深邃、冰冷孤寂的末日圖景徐徐展開…… 故事里的世界末日源自基因技術泛濫造成大災變，所以電影呈現出一種《湮滅》式的生物奇觀，各類生物雜交變異，廢墟上還矗立著一座座像章魚一樣的高塔，帶有一絲克蘇魯式的巨物恐怖。

廢土作品的特點是：舊日的文明痕跡同當下的嚴酷環境并存，以反差帶來沖擊感。故事通常是由自然災害、核戰爭、外星入侵、生物病毒等原因造成世界末日，殘存的人類為了生存回歸叢林狀態，重點展現的是：廢土里的人性掙扎和文明復蘇。

廢土類的文藝作品分兩種類型： 《瘋狂的麥克斯》是一種類型，它呈現的末日世界是低技術狀態的，里面出場的汽車和飛機等都遠低于現實世界的科技層次。 《維斯珀》是另一種類型，它呈現的末日世界是高科技狀態的，里面出場的生物基因技術和飛行器都遠高于現實世界的科技層次。

這種“高科技層次與低生存狀態”的模式，非常類似于“賽博朋克”，只不過賽博朋克凸顯的是電子技術，而《維斯珀》凸顯的是生物基因技術，可以稱之為“生物朋克”。 一：《維斯珀》的世界觀-生物朋克下的文明畸變

影片的最大看點就是世界觀設定，整個故事有不少留白，可挖掘的地方很多，導演也準備拍續集，所以咱們先講講故事里的主要設定。 1災變：泛濫的生物技術 故事里的世界，基因污染無處不在，土地無法耕種，動植物之間的邊界也模糊了，有很多雜交變異的生物，比如用肺呼吸的樹，像一群蛇一樣的活鉤子，可以和子彈一樣快的螢火蟲，以及能捕食人類的植物。

女主在密林深處有一個生物實驗室，里面有一套殘存的基因解析設備和各種化學裝置，她在沼澤地里找來的食物（比如蟲子），都不敢直接吃，必須帶回實驗室降解分離，剔除有毒物質。 她用這套基因設備培育出許多新型物種，例如像水母一樣會發光的花，她期望有朝一日能破解基因的詛咒，培育出可持續再生的種子。 2城堡：廢土里的權力寡頭 “城堡”是故事里的世界統治者，他們是科技寡頭出身，災變之后他們將城堡打造成“人間天堂”，并依托基因技術建立了一套新的權力秩序，繼續奴役整個世界。

它奴役世界的方法就是壟斷，它只生產能存活一代的種子，基層百姓想活下去只能不停的購買城堡的種子，購買的方式就是提供新鮮血液。 城堡派往各地收集血液的滑翔機都是蚊子狀造型，對基層的壓榨可謂毫不避諱。

不論時代怎么變，壟斷都是獲得權力的最好方式，城堡的設定是導演對資本寡頭的血腥控訴。 3豪強：基層據點的包稅人 城堡在基層設有據點，用來收集血液、兌換種子。控制據點的人都是地方上的豪強，他們并不屬于城堡，只是依托城堡茍延殘喘的底層人罷了，類似殖民時代的包稅者。

電影里的反派-喬納斯就是這類豪強，他壟斷了當地與城堡的通信權，也壟斷了種子的銷售渠道，當地的少年除了維斯珀外都是喬納斯的奴隸。 電影里出場的成年人不多，因為成年人的血液不新鮮，城堡不需要，那些買不到種子的成年人逐漸就餓死了，只剩下喬納森這樣的豪強和維斯珀這樣的少年。 基因加密，壟斷種子是城堡削弱基層勢力的一種方法。 4尤格：拷問人性的生化人

城堡會制作被稱為尤格的生化人作為自己的奴仆，有時也會給基層據點派發。 尤格被視為沒有智慧的機器，只需要按照指令行事，但實際上它們已經進化出了獨立意識，能感知人類的情感。 片中的一個尤格-男孩就曾幫助維斯珀偷盜，喬納斯稱其為“故障”，發回城堡回爐重鑄。 尤格身上體現的人性反襯出人類群體的冷漠。 5朝圣者：末日世界里的無聲抗議

與尤格相比，朝圣者才更像是機器人。它們終日保持沉默，也沒有任何交流行為，只是披著寬大的黑袍，在廢墟里漫無目的游蕩、拾荒。 誰也不清楚它們為何拾荒，也不知道那些破爛被運到哪里去了，到底干什么用？只知道它們在荒野里，拉著破爛走向遠方，就像一個個沉默的朝圣者。 傳說朝圣者源自一種特殊的基因病毒，被感染的人類會默默地加入到朝圣者隊伍，遵從誰也不清楚的指令四處拾荒。 朝圣者被視為禁忌群體，傳說一旦感染那種病毒就再也無法復原。維斯珀的母親就疑似成為了朝圣者，它們的靜默是對末日世界的無聲抗議。 二：電影的核心主旨-廢土里的人性回望。

女主維斯珀是名天才少女，她僅僅十三歲就已經能獨立的生存在沼澤密林中，還建立了自己的實驗室。 這些能力都來源于她的家庭。 她的父親曾是城堡的士兵，負傷后被城堡拋棄，但留給了他一臺生物AI傳感器，就是在片中跟隨維斯珀到處走動的那個懸浮大腦袋。 生物AI傳感器并不是簡單的無人機，因為它是生物技術打造，能和癱瘓在床的父親產生神經映射，父親可以通過傳感器來說話和觀察。

可見父親癱瘓前，維斯珀的家庭還是不錯的，至少她學會了充足的知識。父親癱瘓后，他的母親意志消沉，經常說胡話，最后變成了一名朝圣者，消失在荒野里。 維斯珀的童年時代家庭是完整的，家人之間也充滿了關愛，比如母親給她哼唱的兒歌她至今都記得，父親癱瘓多年，只能靠機器強行續命，即使生不如死還咬牙堅持，無非是想給孩子多一點陪伴和指引。 在廢土世界里最匱乏的除了食物，就是人性、關愛和希望。

家庭帶來的力量，讓維斯珀足夠獨立堅強，也比其他人保留了更多的人性，也正因為如此，她才會感到更加孤獨，更加期望人類的情感，也更有動力去改變現狀。 一艘墜落在森林里的滑翔機成為維斯珀的人生轉折點，整個故事也由此展開…… 維斯珀對城堡充滿期望，她想通過營救城堡的人來展示自己的能力，希望通過自己在實驗室里的成果，贏得進入城堡的入場券。

當地豪強-喬納斯與維斯珀正好相反，他了解城堡的本質，所以他更恨城堡里的人，他找到墜落的滑翔機后，第一時間就是把里面的男性給殺死了。 喬納斯是維斯珀的叔叔，他能獲得據點的控制權，大概率和維斯珀的爸爸有關。可當維斯珀的父親失去士兵的身份后，喬納斯和城堡一起拋棄了他。 不僅如此，喬納斯還貪圖侄女的血液，想讓維斯珀和其他孩子一樣，成為自己的血奴。 維斯珀偷偷救下了滑翔機里墜落的女人，并對她產生母親般的依戀，她們一起躲避喬納斯和城堡士兵的追捕。

直到最后維斯珀才發現，原來女人是一名尤格，他的主人想帶她逃離城堡。他的主人將城堡的種子密碼隱藏在女人的基因里，只要破解了種子密碼，就能夠制造出可持續再生的種子。 圍繞著這名女人，喬納斯、維斯珀和城堡士兵展開了一場生死決戰！ 《維斯珀》的風格與《環形物語》非常相似，兩部作品像是不同技術背景下的姊妹篇，相通的是人物的情緒，那種自帶的憂郁氣氛。 這部電影的商業元素并不多，但那種氛圍營造的很好，讓人始終沉浸在末日的哀傷當中，比較有印象的動作場面就是螢火蟲對城堡士兵的集群攻擊，還有城堡用菌類制作的生物型炸彈。 片中，人物的表演都比較克制，但故事的內勁非常大，女主-維斯珀先后遭遇了父親、叔叔、尤格、士兵這幾類人，每類人都與女主形成鮮明對比，每組對比都是在展示“廢土里的人性”。 這部電影也具有很強的現實意義，維斯珀面臨的焦慮和很多人一樣，都是對未來的焦慮，而這種焦慮有相當一部分是資本壟斷造成的。

故事結尾，維斯珀帶領一群孩子，來到朝圣者的大本營，在那里見到了朝圣者搭建的木塔。 這座救贖之塔與遠處的城堡群遙遙相望，正如巴別塔和天堂的關系，少女-維斯珀站在塔頂，看見無數蚊子飛行器從遠方飛入城堡，她將目光堅定地轉向遼闊的大地，就像盜取圣火的普羅米修斯那樣，把破除基因枷鎖的種子灑向大地。

她放棄了對城堡的所有幻想，決心用自己的雙手播撒希望，營造未來。 人只要相信改變的可能性，每個人都會是傳火的普羅米修斯。

文章首發未來電影局。