威爾·史密斯飾演的真實(shí)歷史人物彼得是美國(guó)南方種植園的奴隸,他在遭受監(jiān)工殘酷鞭笞后背上留下巨大傷痕。為擺脫奴役命運(yùn),他穿越路易斯安那州危險(xiǎn)沼澤,在冷血獵人追殺中向北逃亡,最終抵達(dá)北方軍營(yíng)地。接受檢查時(shí),彼得露出傷痕累累的后背,這一幕被攝影師哈里·弗農(nóng)記錄下來(lái),成為1863年《獨(dú)立報(bào)》和《哈珀周刊》刊登的著名照片“被鞭打的脊背”。該影像以震撼直觀的方式揭露了奴隸制暴行,推動(dòng)廢奴運(yùn)動(dòng)發(fā)展并促使大量自由黑人加入聯(lián)邦軍。照片的國(guó)際影響力甚至蔓延至歐洲,傳言稱(chēng)法國(guó)等國(guó)家因此拒絕采購(gòu)南方棉花,加速了奴隸制經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的瓦解。影片以近乎殘酷的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格展現(xiàn)彼得在逃亡途中經(jīng)歷的非人折磨與生存考驗(yàn),聚焦這一歷史見(jiàn)證者如何以血肉之軀為抗?fàn)幹贫刃詨浩攘粝掠篮阕C據(jù)。
本質(zhì)上是一部用黑人白人包裝的荒野大追殺
1863年,美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間,一個(gè)叫做戈登的黑人奴隸,不堪忍受奴隸主的奴役,逃離種植園,加入林肯的北方軍,在一次體檢中,軍醫(yī)拍下了他背部遭受鞭刑的傷疤,這張照片被《獨(dú)立報(bào)》命名為“傷痕累累的背部”刊登出來(lái),照片立刻傳遍了全世界,被視為美國(guó)奴隸制度殘酷的證據(jù),傳言這張照片使得法國(guó)等國(guó)家拒絕從美國(guó)南方購(gòu)買(mǎi)棉花。在視頻時(shí)代之前,一張照片改變歷史進(jìn)程的事情有很多,因?yàn)閷?duì)那個(gè)時(shí)代的人們來(lái)說(shuō),照片就是鐵證,是真正意義上的有圖有真相,而這張照片同樣促使許多自由的黑人加入聯(lián)邦軍,推動(dòng)了廢奴運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程。 在奧斯卡遭遇掌摑事件后的威爾史密斯,在新片《解放黑奴》中飾演了歷史上的戈登,原樣復(fù)制了他的背部傷痕,大家從這個(gè)背部的制作就可以看出這部電影制作的精良。 全片采取的低飽和近乎黑白的色調(diào),黑與白的主色調(diào)也讓這部講述黑奴和白人的歷史,多了一份歷史紀(jì)錄片的感覺(jué)。不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà),飽和度能夠稍微再提升一點(diǎn)觀感可能更好。為什么,因?yàn)檫@部電影并不是《為奴十二年》,并不是以講述黑人苦難史為主,當(dāng)然有這個(gè)部分,但本質(zhì)上《解放黑奴》是一部追殺劇。 《解放黑奴》的主要段落講的是史密斯飾演的彼得在荒野躲避白人追殺的故事,所以?huà)侀_(kāi)真人改編的層面,這電影本質(zhì)上是一個(gè)講述荒野追殺的商業(yè)片,只不過(guò)追殺的怪獸換成了白人,而我們的威爾史密斯上演手無(wú)寸鐵的荒野英雄。作為偏商業(yè)為主的一部電影,本來(lái)就是追求感官刺激,過(guò)于寫(xiě)實(shí)的低飽和畫(huà)面,讓叢林追殺損失了了很多視覺(jué)細(xì)節(jié),降低了刺激感受。當(dāng)然這只是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的審美感受,這幾年低飽和風(fēng)大行其道,所謂蘿卜青菜各有所愛(ài),好在并不影響故事主線的展開(kāi)。 影片一開(kāi)場(chǎng),飾演有三個(gè)孩子的黑人父親彼得就被拉上馬車(chē),通過(guò)莊園主人對(duì)南軍總司令李將軍的一句抱怨,我們明白彼得是作為交稅品被上交給南方政府的公共財(cái)產(chǎn),這句話(huà)立刻就把我們帶入到黑人不是人是一項(xiàng)財(cái)產(chǎn)的18世紀(jì)奴隸制時(shí)代,至于黑人妻子兒女的骨肉分離,對(duì)于莊園主人來(lái)說(shuō),這些都毫無(wú)價(jià)值可以忽略不計(jì),我們?cè)诎研∝埿」返暮⒆铀徒o他人的時(shí)候,應(yīng)該也沒(méi)有考慮骨肉分離這個(gè)因素吧。 通過(guò)畫(huà)面,我們看到史密斯應(yīng)該是為了角色減肥了,不得不說(shuō),瘦下來(lái)的史密斯還挺有味道,隨后,一定要再見(jiàn)到家人,成了彼得整部電影的行動(dòng)線。 到了南軍前線,彼得的主要工作就是鋪軌道,看到這段有沒(méi)有想起華人勞工的歷史,不過(guò)彼得在這里并不像一般黑奴那樣唯唯諾諾,偶爾也和白人橫眉冷對(duì)一番,不過(guò)他作為政府財(cái)產(chǎn)的屬性,也沒(méi)有誰(shuí)敢輕易就殺了他,因此逃過(guò)了一劫。 一天,彼得無(wú)意間聽(tīng)到白人閑聊,原來(lái)在北方,林肯已經(jīng)解放了奴隸,彼得心思活絡(luò)了,他開(kāi)始鼓動(dòng)周?chē)男』锇?,逃離此地去尋找林肯。終于彼得找到了一個(gè)合適的機(jī)會(huì),干掉了白人看守,逃跑了,而此時(shí)影片進(jìn)度條剛過(guò)半小時(shí),接下來(lái)就是正片開(kāi)始,長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的逃跑追殺之旅。 一般來(lái)說(shuō),追殺場(chǎng)面總是好看的,彼得不但要逃過(guò)白人的追殺,還要和鱷魚(yú)搏斗、躲避毒蛇的攻擊,這段追殺可以說(shuō)是全片的精華段落,就是故事版的荒野生存。 在《解放黑奴》中追殺者的一共是3個(gè)人,他們有馬有槍?zhuān)紦?jù)了天然優(yōu)勢(shì),所以在追殺中能好整以暇,自從《老無(wú)所依》開(kāi)始,追殺形成了一種奇怪的拍攝方法,不再是你追我跑鏡頭快熟晃動(dòng)的模式,而是追殺者永遠(yuǎn)是不緊不慢,行動(dòng)遲緩,而被追殺者永遠(yuǎn)是慌不擇路,追和逃完全就不是同一個(gè)節(jié)奏,哎,但您說(shuō)巧不巧,無(wú)論被追殺者怎么跑都跑不過(guò)追殺者慢悠悠的步伐,這種用法凸顯的是追殺者的從容不迫和被追殺者的狼狽不堪,通過(guò)兩者之間形成的巨大反差,給觀眾施加一種逃不開(kāi)也掙不脫的宿命感般的心理壓力。 但要想形成這種巨大的壓迫感,反派的塑造一定要強(qiáng)大,在本片中追殺者僅僅3個(gè)白人,逃跑者4個(gè)黑人,盡管白人有馬有槍裝備上足一點(diǎn),但人數(shù)上并沒(méi)有形成絕對(duì)的優(yōu)勢(shì),我們來(lái)看看《老無(wú)所依》中對(duì)追殺者的刻畫(huà),從服裝、發(fā)型、行為乃至殺人的武器,都形成了對(duì)追殺者的殘忍或者說(shuō)變態(tài)強(qiáng)有力的描述,但在本片中,觀眾并沒(méi)有構(gòu)建起對(duì)這個(gè)白人足夠的害怕,所以讓這種追殺需要的巨大壓力不算很足,再運(yùn)用這種一緊一慢的節(jié)奏,會(huì)多少讓人有那么一點(diǎn)點(diǎn)奇怪,您這也沒(méi)有如來(lái)五指山的功力,還這么不緊不慢的,犯人早就跑了啊。 反而,彼得最后干掉追殺者的方式,也是靠自身的實(shí)力正面硬剛的干掉對(duì)方,這就更容易有一種疑問(wèn),彼得您這么厲害,跑個(gè)啥啊,直接干掉追殺者不就完了。 同樣是深林追殺,怎么拍,反應(yīng)了不同導(dǎo)演的的風(fēng)格,為了讓我們更深入的了解這段追殺拍得如何,我們可以拿同樣是講叢林追殺的梅爾吉普生《啟示》來(lái)做一個(gè)對(duì)比,就能更好的看到《解放黑奴》里這段追殺的優(yōu)劣, 啟示開(kāi)始是9個(gè)追殺者,不但主角會(huì)在叢林中遇到各種危險(xiǎn),追殺者自身在叢林中遇到的危險(xiǎn)一個(gè)也不會(huì)少,自己的人被黑熊吃掉一個(gè),毒蛇干掉一個(gè),跳崖死掉一個(gè)、被自己人殺了一個(gè),被男主干掉幾個(gè),短短半小時(shí)人物一個(gè)接一個(gè)的死掉,會(huì)讓整體情節(jié)性更強(qiáng)。 最好的地方還在于,這段追殺還有人物弧光,主角從開(kāi)始一味驚慌逃跑,到后來(lái)醒悟過(guò)來(lái),(這是我的森林)開(kāi)始利用對(duì)森林的熟悉對(duì)追殺進(jìn)行反殺,雖然也有拼實(shí)力硬剛部分,但大部分都是利用森林的特點(diǎn)形成的反殺,而不是一味的靠蠻力,主角的逃跑和反殺是基于自身實(shí)力和環(huán)境的體現(xiàn)。 反觀彼得這段就顯得有點(diǎn)平鋪直敘了。在事后證明,彼得明顯實(shí)力比對(duì)方強(qiáng)的情況下,彼得之前的慌不擇路,追殺者的好整以暇,都會(huì)稍顯說(shuō)服力不足。 在追殺過(guò)程中加入另一條線來(lái)制造緊張感也是追殺的必備套路 在家鄉(xiāng)彼得的妻子要被主人打算賣(mài)到另一家,這就意味著妻子要離開(kāi)自己的孩子,妻子懇求主人不要這樣做,但你猜主人會(huì)答應(yīng)嗎,奴隸身份的妻子也毫無(wú)改變現(xiàn)狀的能力,不得已的妻子只好利用自殘來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題,自己是財(cái)產(chǎn),手廢了意味著自己貶值了, 這段慘是挺慘,但主人難道是傻瓜嗎,按說(shuō)這段自殘只會(huì)激怒主人,不過(guò)電影并沒(méi)有如此深入的交代,果然保住了母親不離開(kāi)孩子的愿望,有點(diǎn)像是為賣(mài)慘而設(shè)立的一個(gè)情節(jié)。 逃跑途中,有個(gè)白人小姑涼令人印象深刻,她看到了逃跑的彼得大聲喊叫起來(lái),導(dǎo)演故意讓她打扮得很成熟,像個(gè)惡俗的中年婦女,用仰拍加慢動(dòng)作凸顯她的面目可猙,導(dǎo)演想表達(dá)的被洗腦的意思不言而喻,不過(guò),我覺(jué)得如果讓小女孩顯得單純可愛(ài)一點(diǎn),不要那么面目可猙,那她的呼喊可能顯得更加有反思的力量。 逃脫后的彼得參加了林肯的南軍,這是片尾的第三部分,參加戰(zhàn)斗,盡管只有一場(chǎng)戰(zhàn)斗,但仍然拍得驚心動(dòng)魄,至少讓我們很清楚的看到1863年的戰(zhàn)爭(zhēng)是什么樣的。 就全篇來(lái)說(shuō),這段有點(diǎn)畫(huà)蛇添足,但這段的重點(diǎn)其實(shí)是拍攝這張照片,也是這部電影存在的理由,所以作為編導(dǎo)肯定是不能刪掉的。 總之,雖然有各種小瑕疵,但還是值得一看的電影,有時(shí)候,根據(jù)真實(shí)事件改編的故事有個(gè)天然的好處,事實(shí)只要存在,本身就具有天然合理性,并不太需要向虛構(gòu)的故事那樣把邏輯理得很順。 如果不是剛拿了奧斯卡,威爾斯密斯的這段表演也無(wú)可挑剔,至少值得一個(gè)提名。 在抓捕途中,白人講了一個(gè)故事,大意是他從小是被一個(gè)黑人老媽媽養(yǎng)大的,于是他想請(qǐng)求父親邀請(qǐng)她一起共進(jìn)晚餐,父親告訴他,你讓黑人吃了你的飯,她之后就會(huì)搶了你的工作,占有你的土地,甚至占有你的國(guó)家,報(bào)復(fù)所有的白人,總之就是得寸進(jìn)尺的意思,說(shuō)完父親就當(dāng)場(chǎng)捅死了黑人媽媽?zhuān)€是小孩的白人聽(tīng)了這話(huà),感覺(jué)不是難過(guò),不是反對(duì),而是很羞愧,為他曾經(jīng)偷偷給黑人媽媽食物的覺(jué)得羞愧。 這是一個(gè)很容易發(fā)展升華的主題,比如讓追殺者被被追殺者之間多產(chǎn)生點(diǎn)羈絆,而不是僅停留在單純的你追我殺的層面,可惜導(dǎo)演講到這里就截止了,導(dǎo)致整個(gè)電影的深度不夠,如果能深入一下,也不至于這么點(diǎn)分,雖然有點(diǎn)可惜的,但咱也不挑剔,畢竟在2022年的冬天,能有這樣好看的追殺也挺滿(mǎn)足的了。
短評(píng)