1863年，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一個(gè)叫做戈登的黑人奴隸，不堪忍受奴隸主的奴役，逃離種植園，加入林肯的北方軍，在一次體檢中，軍醫(yī)拍下了他背部遭受鞭刑的傷疤，這張照片被《獨(dú)立報(bào)》命名為“傷痕累累的背部”刊登出來(lái)，照片立刻傳遍了全世界，被視為美國(guó)奴隸制度殘酷的證據(jù)，傳言這張照片使得法國(guó)等國(guó)家拒絕從美國(guó)南方購(gòu)買(mǎi)棉花。在視頻時(shí)代之前，一張照片改變歷史進(jìn)程的事情有很多，因?yàn)閷?duì)那個(gè)時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，照片就是鐵證，是真正意義上的有圖有真相，而這張照片同樣促使許多自由的黑人加入聯(lián)邦軍，推動(dòng)了廢奴運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程。 在奧斯卡遭遇掌摑事件后的威爾史密斯，在新片《解放黑奴》中飾演了歷史上的戈登，原樣復(fù)制了他的背部傷痕，大家從這個(gè)背部的制作就可以看出這部電影制作的精良。 全片采取的低飽和近乎黑白的色調(diào)，黑與白的主色調(diào)也讓這部講述黑奴和白人的歷史，多了一份歷史紀(jì)錄片的感覺(jué)。不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，飽和度能夠稍微再提升一點(diǎn)觀感可能更好。為什么，因?yàn)檫@部電影并不是《為奴十二年》，并不是以講述黑人苦難史為主，當(dāng)然有這個(gè)部分，但本質(zhì)上《解放黑奴》是一部追殺劇。 《解放黑奴》的主要段落講的是史密斯飾演的彼得在荒野躲避白人追殺的故事，所以?huà)侀_(kāi)真人改編的層面，這電影本質(zhì)上是一個(gè)講述荒野追殺的商業(yè)片，只不過(guò)追殺的怪獸換成了白人，而我們的威爾史密斯上演手無(wú)寸鐵的荒野英雄。作為偏商業(yè)為主的一部電影，本來(lái)就是追求感官刺激，過(guò)于寫(xiě)實(shí)的低飽和畫(huà)面，讓叢林追殺損失了了很多視覺(jué)細(xì)節(jié)，降低了刺激感受。當(dāng)然這只是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的審美感受，這幾年低飽和風(fēng)大行其道，所謂蘿卜青菜各有所愛(ài)，好在并不影響故事主線的展開(kāi)。 影片一開(kāi)場(chǎng)，飾演有三個(gè)孩子的黑人父親彼得就被拉上馬車(chē)，通過(guò)莊園主人對(duì)南軍總司令李將軍的一句抱怨，我們明白彼得是作為交稅品被上交給南方政府的公共財(cái)產(chǎn)，這句話(huà)立刻就把我們帶入到黑人不是人是一項(xiàng)財(cái)產(chǎn)的18世紀(jì)奴隸制時(shí)代，至于黑人妻子兒女的骨肉分離，對(duì)于莊園主人來(lái)說(shuō)，這些都毫無(wú)價(jià)值可以忽略不計(jì)，我們?cè)诎研∝埿」返暮⒆铀徒o他人的時(shí)候，應(yīng)該也沒(méi)有考慮骨肉分離這個(gè)因素吧。 通過(guò)畫(huà)面，我們看到史密斯應(yīng)該是為了角色減肥了，不得不說(shuō)，瘦下來(lái)的史密斯還挺有味道，隨后，一定要再見(jiàn)到家人，成了彼得整部電影的行動(dòng)線。 到了南軍前線，彼得的主要工作就是鋪軌道，看到這段有沒(méi)有想起華人勞工的歷史，不過(guò)彼得在這里并不像一般黑奴那樣唯唯諾諾，偶爾也和白人橫眉冷對(duì)一番，不過(guò)他作為政府財(cái)產(chǎn)的屬性，也沒(méi)有誰(shuí)敢輕易就殺了他，因此逃過(guò)了一劫。 一天，彼得無(wú)意間聽(tīng)到白人閑聊，原來(lái)在北方，林肯已經(jīng)解放了奴隸，彼得心思活絡(luò)了，他開(kāi)始鼓動(dòng)周?chē)男』锇?，逃離此地去尋找林肯。終于彼得找到了一個(gè)合適的機(jī)會(huì)，干掉了白人看守，逃跑了，而此時(shí)影片進(jìn)度條剛過(guò)半小時(shí)，接下來(lái)就是正片開(kāi)始，長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的逃跑追殺之旅。 一般來(lái)說(shuō)，追殺場(chǎng)面總是好看的，彼得不但要逃過(guò)白人的追殺，還要和鱷魚(yú)搏斗、躲避毒蛇的攻擊，這段追殺可以說(shuō)是全片的精華段落，就是故事版的荒野生存。 在《解放黑奴》中追殺者的一共是3個(gè)人，他們有馬有槍?zhuān)紦?jù)了天然優(yōu)勢(shì)，所以在追殺中能好整以暇，自從《老無(wú)所依》開(kāi)始，追殺形成了一種奇怪的拍攝方法，不再是你追我跑鏡頭快熟晃動(dòng)的模式，而是追殺者永遠(yuǎn)是不緊不慢，行動(dòng)遲緩，而被追殺者永遠(yuǎn)是慌不擇路，追和逃完全就不是同一個(gè)節(jié)奏，哎，但您說(shuō)巧不巧，無(wú)論被追殺者怎么跑都跑不過(guò)追殺者慢悠悠的步伐，這種用法凸顯的是追殺者的從容不迫和被追殺者的狼狽不堪，通過(guò)兩者之間形成的巨大反差，給觀眾施加一種逃不開(kāi)也掙不脫的宿命感般的心理壓力。 但要想形成這種巨大的壓迫感，反派的塑造一定要強(qiáng)大，在本片中追殺者僅僅3個(gè)白人，逃跑者4個(gè)黑人，盡管白人有馬有槍裝備上足一點(diǎn)，但人數(shù)上并沒(méi)有形成絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，我們來(lái)看看《老無(wú)所依》中對(duì)追殺者的刻畫(huà)，從服裝、發(fā)型、行為乃至殺人的武器，都形成了對(duì)追殺者的殘忍或者說(shuō)變態(tài)強(qiáng)有力的描述，但在本片中，觀眾并沒(méi)有構(gòu)建起對(duì)這個(gè)白人足夠的害怕，所以讓這種追殺需要的巨大壓力不算很足，再運(yùn)用這種一緊一慢的節(jié)奏，會(huì)多少讓人有那么一點(diǎn)點(diǎn)奇怪，您這也沒(méi)有如來(lái)五指山的功力，還這么不緊不慢的，犯人早就跑了啊。 反而，彼得最后干掉追殺者的方式，也是靠自身的實(shí)力正面硬剛的干掉對(duì)方，這就更容易有一種疑問(wèn)，彼得您這么厲害，跑個(gè)啥啊，直接干掉追殺者不就完了。 同樣是深林追殺，怎么拍，反應(yīng)了不同導(dǎo)演的的風(fēng)格，為了讓我們更深入的了解這段追殺拍得如何，我們可以拿同樣是講叢林追殺的梅爾吉普生《啟示》來(lái)做一個(gè)對(duì)比，就能更好的看到《解放黑奴》里這段追殺的優(yōu)劣， 啟示開(kāi)始是9個(gè)追殺者，不但主角會(huì)在叢林中遇到各種危險(xiǎn)，追殺者自身在叢林中遇到的危險(xiǎn)一個(gè)也不會(huì)少，自己的人被黑熊吃掉一個(gè)，毒蛇干掉一個(gè)，跳崖死掉一個(gè)、被自己人殺了一個(gè)，被男主干掉幾個(gè)，短短半小時(shí)人物一個(gè)接一個(gè)的死掉，會(huì)讓整體情節(jié)性更強(qiáng)。 最好的地方還在于，這段追殺還有人物弧光，主角從開(kāi)始一味驚慌逃跑，到后來(lái)醒悟過(guò)來(lái)，（這是我的森林）開(kāi)始利用對(duì)森林的熟悉對(duì)追殺進(jìn)行反殺，雖然也有拼實(shí)力硬剛部分，但大部分都是利用森林的特點(diǎn)形成的反殺，而不是一味的靠蠻力，主角的逃跑和反殺是基于自身實(shí)力和環(huán)境的體現(xiàn)。 反觀彼得這段就顯得有點(diǎn)平鋪直敘了。在事后證明，彼得明顯實(shí)力比對(duì)方強(qiáng)的情況下，彼得之前的慌不擇路，追殺者的好整以暇，都會(huì)稍顯說(shuō)服力不足。 在追殺過(guò)程中加入另一條線來(lái)制造緊張感也是追殺的必備套路 在家鄉(xiāng)彼得的妻子要被主人打算賣(mài)到另一家，這就意味著妻子要離開(kāi)自己的孩子，妻子懇求主人不要這樣做，但你猜主人會(huì)答應(yīng)嗎，奴隸身份的妻子也毫無(wú)改變現(xiàn)狀的能力，不得已的妻子只好利用自殘來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，自己是財(cái)產(chǎn)，手廢了意味著自己貶值了， 這段慘是挺慘，但主人難道是傻瓜嗎，按說(shuō)這段自殘只會(huì)激怒主人，不過(guò)電影并沒(méi)有如此深入的交代，果然保住了母親不離開(kāi)孩子的愿望，有點(diǎn)像是為賣(mài)慘而設(shè)立的一個(gè)情節(jié)。 逃跑途中，有個(gè)白人小姑涼令人印象深刻，她看到了逃跑的彼得大聲喊叫起來(lái)，導(dǎo)演故意讓她打扮得很成熟，像個(gè)惡俗的中年婦女，用仰拍加慢動(dòng)作凸顯她的面目可猙，導(dǎo)演想表達(dá)的被洗腦的意思不言而喻，不過(guò)，我覺(jué)得如果讓小女孩顯得單純可愛(ài)一點(diǎn)，不要那么面目可猙，那她的呼喊可能顯得更加有反思的力量。 逃脫后的彼得參加了林肯的南軍，這是片尾的第三部分，參加戰(zhàn)斗，盡管只有一場(chǎng)戰(zhàn)斗，但仍然拍得驚心動(dòng)魄，至少讓我們很清楚的看到1863年的戰(zhàn)爭(zhēng)是什么樣的。 就全篇來(lái)說(shuō)，這段有點(diǎn)畫(huà)蛇添足，但這段的重點(diǎn)其實(shí)是拍攝這張照片，也是這部電影存在的理由，所以作為編導(dǎo)肯定是不能刪掉的。 總之，雖然有各種小瑕疵，但還是值得一看的電影，有時(shí)候，根據(jù)真實(shí)事件改編的故事有個(gè)天然的好處，事實(shí)只要存在，本身就具有天然合理性，并不太需要向虛構(gòu)的故事那樣把邏輯理得很順。 如果不是剛拿了奧斯卡，威爾斯密斯的這段表演也無(wú)可挑剔，至少值得一個(gè)提名。 在抓捕途中，白人講了一個(gè)故事，大意是他從小是被一個(gè)黑人老媽媽養(yǎng)大的，于是他想請(qǐng)求父親邀請(qǐng)她一起共進(jìn)晚餐，父親告訴他，你讓黑人吃了你的飯，她之后就會(huì)搶了你的工作，占有你的土地，甚至占有你的國(guó)家，報(bào)復(fù)所有的白人，總之就是得寸進(jìn)尺的意思，說(shuō)完父親就當(dāng)場(chǎng)捅死了黑人媽媽?zhuān)€是小孩的白人聽(tīng)了這話(huà)，感覺(jué)不是難過(guò)，不是反對(duì)，而是很羞愧，為他曾經(jīng)偷偷給黑人媽媽食物的覺(jué)得羞愧。 這是一個(gè)很容易發(fā)展升華的主題，比如讓追殺者被被追殺者之間多產(chǎn)生點(diǎn)羈絆，而不是僅停留在單純的你追我殺的層面，可惜導(dǎo)演講到這里就截止了，導(dǎo)致整個(gè)電影的深度不夠，如果能深入一下，也不至于這么點(diǎn)分，雖然有點(diǎn)可惜的，但咱也不挑剔，畢竟在2022年的冬天，能有這樣好看的追殺也挺滿(mǎn)足的了。