近些年來(lái)，中國(guó)的電視劇也不知道怎么了，大都來(lái)一個(gè)主題先行。大齡女青年多了就來(lái)一個(gè)大齡剩女劇，二胎放開(kāi)了就來(lái)一個(gè)生二胎，似乎是導(dǎo)演或者制片方選擇劇本的時(shí)候不是根據(jù)戲劇原則來(lái)選戲，而是根據(jù)主題來(lái)選。似乎這樣就能占有市場(chǎng)，贏得眼球。在這樣的主題先行的策劃之下，不知道是制片方還是導(dǎo)演的一個(gè)動(dòng)議，然后就找了一個(gè)小編劇寫(xiě)寫(xiě)，依照主題搭建人物，于是就有了什么偽娘，什么丁克，什么新新人類等等的相互對(duì)應(yīng)，類型化極強(qiáng)的人物定位。殊不知人物定位之下是一具為了詮釋這一類型人物而塑造的行尸走肉的空殼子而已，人物變成了道具而不是本質(zhì)。這樣下來(lái)的電視劇，人物沒(méi)有一個(gè)能夠打動(dòng)人心，也沒(méi)有一個(gè)能夠達(dá)到刻骨鮮活的。如此主題先行的電視劇，看似反映了時(shí)代，實(shí)際上為了突出主題，扣住主題嚴(yán)重犧牲了人物，為了所謂的反映時(shí)代，不惜夸大人物的真實(shí)性來(lái)反應(yīng)主題。     《嘿，孩子》這部劇，我是抱著試試看的角度看的。因?yàn)檫@些年，一些出色老導(dǎo)演，從出江湖似乎都喪失了之前的應(yīng)有的水準(zhǔn)。（比如曾經(jīng)拍出《中國(guó)式離婚》的沈嚴(yán)所指導(dǎo)的《中國(guó)式關(guān)系》，很明顯的主題先行人物空洞，就讓很讓人大失所望。）《小孩》一劇可是一說(shuō)是一個(gè)強(qiáng)檔配置，導(dǎo)演楊亞洲那可謂是家庭劇的行家里手，而蔣雯麗，郭曉冬，李小冉也都是優(yōu)秀演員，實(shí)力陣容，而且都是好戲骨，如果戲好，她們演繹出來(lái)可以說(shuō)一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有。但是實(shí)際上呢，我們看到的是，過(guò)度煽情，過(guò)多的人物獨(dú)白，沒(méi)有心理過(guò)度的對(duì)話和隨意操縱的戲劇節(jié)奏。     第一集，餐桌一場(chǎng)戲可以說(shuō)是全集的重中之重。（幾乎占了第一集的大概三分之一以上的時(shí)間。）可是我們看到編劇將這一場(chǎng)戲?qū)懗闪艘黄墙?。想要催淚，感動(dòng)觀眾，可是“度”呢？人物的心里有了，對(duì)于要孩子這件事，中國(guó)來(lái)百姓不是不重視，而是不會(huì)如此夸大其詞的展示。老人或許渴望要孩子，但是都不是這么明著來(lái)逼迫年輕人的，或許有明著來(lái)的，也不會(huì)如此的聲勢(shì)浩大，不惜動(dòng)用死去的老伴來(lái)向小輩施壓。施壓可以，但是就有一個(gè)度了。所以這里面的“父親”的做法，我們看起來(lái)就是就有些“過(guò)”。為什么會(huì)有這種“過(guò)”的感受呢？全是因?yàn)榫巹∠胍粋€(gè)壓力，用這個(gè)壓力還壓迫劇中的三對(duì)兒人物，從而讓他們對(duì)于生孩子這事展開(kāi)行動(dòng)。但是這種“過(guò)”讓人不很舒服，因此也就喪失了想到得到的說(shuō)服力。另外，劇中濃墨重彩描寫(xiě)的蔣雯麗郭曉冬一對(duì)婦產(chǎn)科醫(yī)生夫婦，中年喪子，可謂人生大悲哀，可是餐桌一場(chǎng)戲老爺子居然這樣明著來(lái)講事，導(dǎo)致了大女兒沒(méi)法忍受中途離場(chǎng)，大女婿也是喝酒買(mǎi)醉陷入到悲痛之中。或許老爺子是想打破他們的心結(jié)，可是如此重大之傷痛，怎么可以如此去碰女兒女婿的傷疤呢？顯然不合情理，同時(shí)也不是中國(guó)人的表達(dá)方式。這樣的描寫(xiě)，可謂不如情也不入理，很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。此可謂編劇一大“不懂事”，其意圖明顯是為了達(dá)到一場(chǎng)戲的效果，而不惜喪失掉戲劇和人物的準(zhǔn)確性；再說(shuō)老二一家。老二媳婦不想要孩子，但是老二想要，可以說(shuō)老二是很為難的。編劇餐桌一場(chǎng)戲濃墨重彩，但是結(jié)果卻抖出了老二家已經(jīng)懷孕的事實(shí)，不是不可以。可以，但是分寸呢？這場(chǎng)戲鋪墊了如此之長(zhǎng)，結(jié)果就以老二家已經(jīng)懷孕收尾，是不是太浪費(fèi)了演員也浪費(fèi)了這些戲劇時(shí)間呢？老二拿著媽媽的遺像可以說(shuō)事兒，但是那種煽情過(guò)度和臺(tái)詞的不合時(shí)宜就大大削弱了手捧遺像的效果，而且造成了觀眾的不適，可以說(shuō)有些用力過(guò)猛。   導(dǎo)演楊亞洲擅長(zhǎng)的親情之間的細(xì)膩情感，但是在這部戲里面我們根本看不到情感的細(xì)膩，而是情感的外露，情感的鋪張，情感的泛濫，之前那些優(yōu)秀劇集里面人物的豐滿感人完全不見(jiàn)了蹤影，有的只是類型化的人物，過(guò)度的煽情和夸大的人物反應(yīng)。究其原因，導(dǎo)演的責(zé)任不是沒(méi)有，但是更多的是編劇的問(wèn)題。這些問(wèn)題，或者說(shuō)是遺憾，大都是編劇觀察生活體會(huì)生活不足導(dǎo)致的?？v觀楊亞洲導(dǎo)演之前的作品，無(wú)論是《家有九鳳》還是《空鏡子》都是文學(xué)性和戲劇性融合相當(dāng)出色的上乘之作。如果觀眾細(xì)心，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些劇的編劇無(wú)論是高滿堂，還是曹禺的女兒萬(wàn)芳，他們都是文學(xué)的行家里手，所以他們所描寫(xiě)的人物事態(tài)都是極為準(zhǔn)確而且富有意味的。這些曾經(jīng)是文學(xué)家的戲劇編劇編出來(lái)的戲有滋有味，人物是渾圓的是立體的，是有溫度的，有情懷的。我們能夠進(jìn)入到人物的內(nèi)心當(dāng)中去和他們同呼吸共命運(yùn)，一同悲喜。但是現(xiàn)在呢，我們看到的就是一些類型，女強(qiáng)人，男偽娘，九零后新人類，等等。     我記得著名編劇，曾經(jīng)編寫(xiě)過(guò)優(yōu)秀電視劇《中國(guó)式離婚》和《牽手》等優(yōu)秀作品的王海翎曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)下編劇的問(wèn)題不是技術(shù)不行，而是文學(xué)性不足，文學(xué)修養(yǎng)不夠。我這里所談的文學(xué)修養(yǎng)不是一般意義上的文藝腔調(diào)，也不是抒情臺(tái)詞（這樣的認(rèn)識(shí)是極其粗淺的）而是一種準(zhǔn)確，那種準(zhǔn)確是你看了這場(chǎng)戲就會(huì)覺(jué)得，對(duì)人物就應(yīng)當(dāng)是這樣的反應(yīng)，而且反應(yīng)恰到好處，甚至精彩絕倫，增一分太多，減一分又嫌太少。由于這種擁有深厚文學(xué)底蘊(yùn)的老編劇的老去，或者由于各種原因退出編劇舞臺(tái)，而近些年來(lái)涌現(xiàn)的新編劇，（并不是都不好。）普遍都不具備那種觀察和書(shū)寫(xiě)生活的準(zhǔn)確性和高度。因此這些劇看起來(lái)，就是不痛不癢，不能引起人們的多大共鳴?！缎『ⅰ芬粍〈蟮志褪且虼硕澣绷恕?/div>