主持人 @鮑勃粥 大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第二天，首先我們討論的電影是雷乃導(dǎo)演的《法國香頌》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！ 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 我給《法國香頌》4星，其實(shí)有點(diǎn)沖動(dòng)打3星更合適，但是我特別喜歡這部電影，我也知道你們很多人不喜歡。 場(chǎng)刊嘉賓 @給艾德林的詩 《法國香頌》給X ，英文名：Same Old Song/中文名：老調(diào)重彈。這個(gè)老套的愛情故事，其實(shí)適合作為雷乃一直以來的左岸派“技術(shù)”服務(wù)，在電影里體現(xiàn)最明顯的“人”“聲”分離都是老聲畫分離的體現(xiàn)，但技術(shù)旨在磨平好與壞、美與丑的性質(zhì)差異，當(dāng)然會(huì)忽略好并不是壞的克服，美也并不是壞的鏟除這樣只有力學(xué)因素在其中的簡單編排，對(duì)很喜歡左岸派的我來說，比較掉價(jià)。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 我給X，具體原因我后頭會(huì)細(xì)細(xì)道來。但我要先說一下選片內(nèi)幕，97年顯然是亞洲片非常強(qiáng)勢(shì)的一年，但法國隊(duì)一貫在法羅島表現(xiàn)搶眼，因此不可能缺席。這屆有一個(gè)新選片人加入組委會(huì)，這位選片人一己之力負(fù)責(zé)了法國隊(duì)的選片。最終在全年多部精彩的電影中，選擇了這部有大導(dǎo)名聲的《法國香頌》，代表法國出戰(zhàn)沖擊金火車，法國一脈烏拉那拉氏的榮光將由雷乃承繼。 主持人 @鮑勃粥 閉嘴，這位選片人只是因?yàn)橄胍讯琶傻摹度酥印纷鳛榉▏?duì)塞進(jìn)主競(jìng)賽，但是大家認(rèn)為杜蒙處女作不夠格做主競(jìng)賽，所以打發(fā)去了無人知曉。而無人知曉有了法國隊(duì)后建議法國隊(duì)也出征主競(jìng)賽，但無奈同年的夏布洛爾并沒有字幕，只能遺憾選擇雷乃。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 主競(jìng)賽處女作很多，不要用這個(gè)當(dāng)借口，就是看上了雷乃的名聲。不過也能理解了，《法國香頌》片如其名，自立項(xiàng)起可能就背負(fù)了要光大香頌的重任，作為主競(jìng)賽代表情有可原。 主持人 @鮑勃粥 不如請(qǐng)果樹老師講講法國隊(duì)還有哪些“同年多部精彩電影”，愿聞其詳。 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 其實(shí)我不覺得它是個(gè)多么優(yōu)秀的電影，但就是好看，這種漫不經(jīng)心的都市生活、小資情趣男女情愛，是特別能讓我愉悅的東西，這就是為什么我特別愛伍迪艾倫，我覺得這片和伍迪的《漢娜姐妹》非常像。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 你覺得它呈現(xiàn)的漫不經(jīng)心與小資情趣，是影片中的香頌們帶來的嗎？還是別的？或者說《法國香頌》與“法國香頌”到底有沒有互相加成呢？ 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 我不知道什么叫法國香頌，我只是覺得電影好看，差不多就是女孩看韓劇的那種態(tài)度吧。這部電影其實(shí)就非常簡單，我向往那種生活，充滿小資情趣和精神物質(zhì)追求，但我只是向往，自身并沒有那種情趣。 主持人 @鮑勃粥 好了，我們拉回正題，進(jìn)入到第一個(gè)話題，這部電影其實(shí)資源本身有一些缺陷，比如所有的唱腔是并沒有字幕的，而唱段也恰巧是這部電影精髓的和反傳統(tǒng)的地方，那么并不能聽懂法語的觀眾是否真正看到了電影的全貌？這些缺失的字幕對(duì)于你們的理解產(chǎn)生了什么樣的影響？ 場(chǎng)刊嘉賓 @給艾德林的詩 可以看懂，那種生活形式不需要完全懂法語，雷乃的場(chǎng)景編排正是那種巴黎隨便選一個(gè)差不多檔次就能讓人感受到的。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 不能把沒有字幕作為電影的扣分點(diǎn)，最重要的扣分點(diǎn)其實(shí)是剪輯，我們來談?wù)劶糨嫲伞Ｒ驗(yàn)榇饲耙灿羞^對(duì)這部影片的交流，對(duì)于這一部的剪輯，其實(shí)評(píng)價(jià)很兩極。 有的人會(huì)認(rèn)為這種隨性的跳切，很法國，也很吻合香頌的感覺，很契合電影，還呈現(xiàn)了獨(dú)特的聲畫關(guān)系，讓人陶醉；但我不這么認(rèn)為，我認(rèn)為這片子的剪輯是在亂搞，片子為了順應(yīng)香頌的出現(xiàn)，打亂了自己應(yīng)有的節(jié)奏。 主持人 @鮑勃粥 我的意思其實(shí)是基于沒有歌曲字幕的理解上對(duì)電影的討論是否有失公正？，不過既然大家都不在意的話，下一個(gè)話題，順著你們討論的剪輯問： 影片的劇本非常復(fù)雜形成了人物之間的回環(huán)，也經(jīng)常出現(xiàn)在不同的平行時(shí)間發(fā)生的事情的來回剪輯，大家怎么看待雷乃在這上面的把握？ 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 我認(rèn)為影片的劇本出現(xiàn)的復(fù)雜度、平行敘事等等，都是遷就了香頌的出現(xiàn)的產(chǎn)物。我解釋一下：不知道大家看沒看過，90年代、00年代一些雜志，會(huì)有一些讀者把一些歌名，強(qiáng)行串起來，講成一個(gè)故事？ 助理主持人 @子夜無人 王源最近的新歌還在干這個(gè)。 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 李是我易生最美的峰景（在微博上看到的 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 一般這種故事，為了配合歌名的出現(xiàn)，會(huì)強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、引入很多動(dòng)作與人物，導(dǎo)致敘事復(fù)雜度很高，《法國香頌》在我看來就是這樣一部作品。它為了讓一些名曲都能露臉，進(jìn)行了強(qiáng)行拼貼，這是我打X的真正理由。就像我不會(huì)把那些雜志上的玩票之作當(dāng)成文學(xué)來看一樣，我也不會(huì)把《法國香頌》當(dāng)成藝術(shù)品來看。 場(chǎng)刊嘉賓 @給艾德林的詩 很像B站鬼畜，韻律對(duì)上就行，不用考慮內(nèi)容。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 當(dāng)然了，拼貼本身可以說是一種行為藝術(shù)，我認(rèn)為雷乃本身也是帶著實(shí)驗(yàn)與玩票性質(zhì)來做的這部影片，所以我認(rèn)同片中出現(xiàn)的隨性感。 場(chǎng)刊嘉賓 @給艾德林的詩 這是說雷乃向沃霍爾跪拜了，哈哈。 主持人 @鮑勃粥 沃霍爾倒不是拼貼，而是波普。那再說回來，如果我們把《法國香頌》放在雷乃的作者序列上來看，它是什么樣的地位？ 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 很低，我不認(rèn)為這是一部基于藝術(shù)創(chuàng)作而精心打造的作品，這更像是玩樂之作。所以帶著輕松的心態(tài)去觀賞，是OK的。但是在評(píng)價(jià)體系里，我不建議把它的地拉抬高。 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 這一部看的時(shí)候比較沉浸，完全沒有去動(dòng)用理性思維。所以你們前面提到說剪輯什么的，我是沒有任何印象的。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 這一點(diǎn)確實(shí)，這一部的主要觀賞點(diǎn)，就是香頌們帶來的輕松氛圍，不需要太用力去思考，這一點(diǎn)我是認(rèn)可的。所以如果要認(rèn)真去討論人物動(dòng)機(jī)、敘事線，反而不是這部影片的正確打開方式。 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 非要去討論的話，這也算是多線敘事呢。 選片人代表 @我略知她一二 所以在名曲和名導(dǎo)和名演員的存在下，我覺得入選主競(jìng)賽也無可厚非吧。 主持人 @鮑勃粥 最后想問，《法國香頌》中頻繁提到巴黎的歷史，無論是樓房，還是公園，還是隱藏在各種音樂名曲中的歷史，這種對(duì)于歷史和文化的引用在這部電影中有何作用？起到什么效果？ 場(chǎng)刊嘉賓 @給艾德林的詩 多線敘事和這些元素我覺得都可以視為建立一種交流的情境，交流還是愛情最需要的吧。 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 哎我喜歡這個(gè)觀點(diǎn)，我也覺得有構(gòu)建情境的效果。 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 我覺得這和以香頌為根源的立項(xiàng)理由是共通的，就是一種拼貼，看上去是這些元素藏在了影片各處，實(shí)則是整部影片就是為了串起這一切。 場(chǎng)刊嘉賓 @杰瑞米太陽 那《戲夢(mèng)巴黎》對(duì)電影史的引用，也算是一種拼貼嗎？ 場(chǎng)刊嘉賓 @果樹 不是，對(duì)比起來《法國香頌》是做到挺極致的了，所以我會(huì)把它當(dāng)成行為藝術(shù)在看。人家片名都叫《法國香頌》了，本身也沒有在標(biāo)榜其他意圖，也算是一種純粹的創(chuàng)作吧。 #FIFF21#DAY2的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。