有些電影必定是會勝于書作的，比如《潛水鐘與蝴蝶》，而有些則必定不如，像《追風箏的人》，再像《不存在的女兒》。不過不論電影與原著的差距有多大，我想我都會給它一個很高的分數。因為有些故事，本身已足夠令人動容。最初，當看見屏幕上1小時28分鐘的播放時間，我多少都是有些失望的。若是這個數字乘以二，我都不會覺得繁復和冗長。而導演想要在如此短的時間里，敘盡這樣一個斷人心腸的故事，怕是欲速則不達。這部作品之所以感人，完全在于對細節的刻畫上和對人物心理微妙的“欲言又止”上，這恐怕是《不存在的女兒》最大的缺憾了。還記得那些深夜，昏黃的燈光照在手中沉重的書卷上，淚水不慎浸濕一角，不愿擦去，便最終與故事一同停留在那個泛黃的凌晨十二點。在那個鵝毛大雪的夜晚，卡若琳站在冰天雪地的路面上無助地瞭望與嘶吼，懷中的嬰兒安靜的熟睡，表情泰然若世，就像很多年后，她將手中的鮮花分予諾拉一半時的那樣一樣，安穩且不惹塵埃?？ㄈ袅找淮斡忠淮蔚貫榉票鹊淖饑勒驹诒娮h院的大廳前，一遍又一遍地叫囂著作為一個孩子應有的權利，她心中懷揣著一個信念，那就是絕不可以讓菲比再度遭到遺棄，生命對她來說已太過隱忍?？ㄈ袅諏Υ笮l的愛，轉嫁到菲比的身上，因而沉重到世上沒有第二樣東西可以相比。直到后來卡若琳與卡車司機一路相濡以沫地走來，他們之間的感情有時甚至超越愛情。在最艱難的時刻，卡羅琳遇見了他，而他也從未因為菲比的存在而嫌棄絲毫，他從未開口抱怨過半句，他從來都是默默地傾注著自己的愛。這些作者花了大量篇幅去描繪的畫面，電影只是一筆帶過，如若沒有讀過原著，我想我不會明白他對卡若琳的愛有多么的偉大與令人嗟嘆。另一個讓我覺得扼腕的，是電影對于主人公大衛的刻畫，大衛如此沉迷于膠片的世界，不是因為他對諾拉的冷淡，恰恰是因為自己太愛這個女子，以至于終日淹埋于自責和苦痛之中。一方面他希望自己當初的決定能夠讓諾拉心無牽掛地繼續生活下去，而寧愿自己默默地忍受著思念女兒的煎熬。另一方面他又因為現實與理想的違背使得他內心飽受折磨，一再想要逃避外界世界的紛擾，他懼怕自己的痛苦會被妻子發現，于是長時間地浸泡在手術臺前以此來麻痹自己的神經。他懼怕妻子的第三個孩子也會受病魔所困，于是忍痛拒絕諾拉想再要孩子的渴求。他為諾拉攝影時總是設法將鏡頭中諾拉的身體與沙粒融于一體，無非是因為他被現實逼迫到無處可逃的境地，覺得只有“鴕鳥埋沙”才是唯一的出路。他在暗房沖洗著刺鼻的藥水，那是他唯一擺脫塵世的間隙，他拍攝不同的女孩，只是想要在她們身上尋找菲比的影子，為了尋找兩全，他窮其一生都被責難束縛著，這種痛苦甚至需要諾拉與別的男人偷情，才覺得是些許的救贖。這些用了大量文字去描繪的畫面，一個小時的電影實在顯得太短太短，而可喜的是，電影的結尾，那個無邪的女孩再一次用她明媚溫暖的笑容闡釋著：有些愛遠比我們想象的要深厚與沉重，甚至超越了生命可以承載的重量。而最后，保羅含淚的說著，其實他也失去了一個女兒。電影終于得到了升華。大愛無言，大言稀聲。