片尾的婚禮場景與家庭和孩子的設置讓人不免想起《一一》。但與《一一》克制情感下的鋒利挫傷感不同，即使這部片子里有諸如“同妻”“深柜同志”“年輕人對婚姻的恐慌”等沉重或嚴肅的議題，但在104分鐘的影片里，大部分的時間仍然是輕松緩慢，不時詼諧幽默的調子。正如導演在香港電影節放映后的Q&A時所說，在他看來，故事都應該有個溫暖而樂觀的結尾。 中產夫婦9年看似幸福的婚姻走到瓶頸。婚前即是同志的丈夫在與一位香港空少的偶遇后重燃攪基的熱情，而寄希望于再生一個小孩來挽救婚姻卻總是求歡不得的老婆最終發現了真相，并選擇離婚讓彼此有“去愛”的機會。 如此的情節設置其實是一把雙刃劍，弄得好可以呈現出直面殘酷人生的代入感，弄不好也易淪為奇情狗血的三流電視劇。好在導演另辟蹊徑，既不貪圖深刻，也不放縱姿情，而是用略為溫柔的鏡頭讓劇情似廚房的流水一樣淌出。加入空少和老婆上司與同事的情節設置，大大地削減了痛感，反而讓人暫時忽略了主角婚姻的不幸。可以說這是導演的聰明之處，生活不是一直都在痛苦中沉淪，即使悲情之中的人物也有不那么起伏的日子在過。不管這是導演自知“沒有那個金剛鉆”而“不攬那個瓷器活”，還是刻意為之，這樣的處理都比最后陷入不淪不類的窠臼要好得多。 在丈夫偉中和妻子阿鳳的互動中，９年夫妻的“客氣感”是電影著墨最多的部分。范曉萱的角色最多的時候在恍神，與老公求歡不得是在恍神，上班遲到時在恍神，得知升職后在恍神，發現老公與男人親昵時也在恍神。略感沉悶之余，似乎也符合人物的設置，不然怎么會９年查覺不出老公是同志。在有且僅有兩場的情緒沖突戲中（一場是和老公攤派，一場是最后決定離婚），范的表演也算到位。在這樣的情形下，女人總是要比男人決絕。 任賢齊的角色設定本是片子最容易出彩的，但他萬年不進步的演技和早前演圈錢電視劇時養成的假仙表情讓這個人物徹底地淪為了“沒情感的白眼狼”，裝傻賣萌并不是角色應該有的配置。３９歲的深柜已婚男生生讓他演成了１９歲的情感白癡。 Mandy和三三這條支線的設置，本是想“討論時下年輕人對平淡婚姻的恐懼”，但導演同樣無意深刻討論。韓劇男主角的異次元出現和同志三八男的搞笑參與，讓這條支線更多地承擔起了電影搞笑的功能。而現場的效果也正如此，笑聲最多的都集中在這些段落。但mandy在懷孕后才“恍然大悟”自己是愛三三的，“勇敢地”在自己逃婚后與三三表白“重歸與好”，還是讓人容易感覺三三其實就是個“接盤喜當爹”的角色。逃婚與和好間缺少了足夠的情感轉折，搞笑有余，功能不足。 與導演前一部長片《一頁臺北》相似，電影中的城市很多日本的影子，節奏與色彩則保留了臺片一貫的素靜。 電影最后，阿鳳和偉中在mandy的婚禮上攤牌選擇離婚，唯有此大家才有去愛和被愛的可能。阿鳳說，現在我們還不算太晚。兩人抱著孩子離開，周遭的人突然向他們撒起了婚禮的彩紙。兩人如新人入場般帶著不為外人所知的笑容離開，如同他們９年前的結合一樣，今天的分開也是新生活的開始。 明天記得愛上我只是真相揭曉前的自我安慰，明天記得愛自己才是痛定思痛后的勇敢救贖。