當第一個鏡頭出現，我已經被這部電影俘虜：朱麗葉·比諾什沉浸在水中，蒼白憔悴，臉上有歲月的痕跡，但仍然精致。她睜著她的眼睛，眼神卻空無一物，仿佛靈魂正在脫離身體，緩緩飛升。直到第一個 氣泡冒出，我才安下心來，她還活著。 類似鏡頭出現了三次，從第一次完全浸沒，到第二次浮出水面，到第三次在雨中歡呼，可見她最后雖然心中仍有陰云，但已走出了壓抑。 年過半百的女人，在中國傳統文化中已經是祖母輩，甚至在工業文化中也已經到了退休年齡。身體的衰老，社會職能的失去，似乎意味著女人到了這個年紀只能在家看電視，照顧孫輩，與兒媳婦斗志斗勇。她們的影視形象不是詐騙受害者，就是封建殘余的加害者，難以看到一個全面的人物。而這部法國電影中的主人公Claire是一位年過五十的女文學教授，有兩個還在少年的兒子，雖然剛剛經歷離異但是不愁吃穿，更沒有社會壓力，那還有什么故事可以講呢？ 故事以Claire與她的心理醫生的對話展開，分為三段，也對應著三層狀態。最淺的層面是描述中年女人的欲望。故事一開始就是大尺度的激情戲，年歲相差的20歲男女共赴云雨，似乎意味著Claire是一個追求刺激的開放人士。然而，追求刺激的其實是年輕男人Ludo，無法放手的是Claire。在被百般推脫之后，她急于了解Ludo的近況，在Facebook建立虛假身份認識了Ludo朋友Alex。隨著交流深入，Alex與Claire的假身份Clara相愛了。這一段故事中，Claire作為年輕女子Clara陷入愛情，仿佛又回到了青年時光。她對生活充滿熱情與好奇，臉頰紅潤，眼含笑意。她變得離不開手機，時刻與情人私語，在課上也會分心。她變得沖動，在兒子球賽上公然諷刺裁判，在學術聚會上熱舞，甚至在車里phone sex。這些在她這個年紀被認為出格的事，賦予了她活力。但是，當Alex想要進一步時，她退縮了。當他執意要見面的時候，她不敢上前，只能接受愛人對他視若無睹的擦肩而過。這終究不是辦法，他們分開了。之后Alex車禍而亡，Claire心如死灰。 第二層故事只存在于她的書中，表述這她對自己的懷疑，對年老的焦慮。她在書中勇于追求，希望會改變結果。于是她用Clara與Alex分手之后，以Claire的身份出現在他的生活中。他們慢慢也有了愉快而激情的日子，可惜她不確定Alex愛得是真正的自己，還是在她身上找尋Clara的影子（因為她們有同樣的聲音）。而書的最后當Alex發現秘密，就要做出決定是分手或是原諒的時候，Claire車禍而亡。在這段故事中，Clara和Claire共用著同樣的靈魂，卻有著不同的臉。“如果我還是我，但是我已經老了，你還會愛我嗎？”兩性之間是否就是源于生物本能的追逐，當一個女人失去充足荷爾蒙的時候，是不是不配有愛情、激情、男人的關注？她在課上信心百倍地在課堂講述著女性的覺醒，卻對自己的自卑也束手無策。所以她讓自己在關鍵時候死去，不配得到幸福。 故事的第三層開始于心理醫生的追問，為什么一個女人允許男人愛上另一個女人的面貌。那副假面究竟是誰，為什么選擇她。到這一步，才發現Claire對年輕男子認同的癡迷源自自己婚姻的失敗。她的丈夫因為一個年輕女子離她而去（而且是關系特殊的女子），她不得不用情敵的面容和自己的靈魂讓別人評價，到底是靈魂重要還是皮囊重要。可惜Alex的結局另有隱情，她也沒有找到答案：她是假的，他也是假的，愛情是假的。但是她的快樂也是假的嗎？ 這部電影用大量模糊遠景的方式營造私人的氛圍，仿佛戀愛中的女子，除了自己的戀人，一切都游離于自己的注意力之外。這種貼近拍攝，注重氣氛的細膩手法，我以為導演會是個女人，但是Nebbou導演很顯然打破了我的想象。而比諾什在中近景鏡頭長時間注視下也持續迸發出耀眼的光彩。她的一顰一笑，一舉一動，既演出了開始時克制的憂郁，又有之后青年的活潑性感，甚至還有一點點羞澀，連與心理醫生挑釁而刻薄的交鋒，都是恰到好處。 我大愛這部作品毫不掩飾地描述女人，尤其是50歲女人的高潮和失意。無論如何，正如Claire的在課中所說，當脫去種種社會標簽（如教授、母親）之后，女人才能真正面對自己的內心。是恐懼或者渴求，都是人的基本情感表達。而年齡給女性帶來的焦慮，在兩性關系中難以被財富或經驗的累積所沖淡。尤其當婚姻受到年輕貌美的情敵威脅，更容易感到自己對男人的無能為力，更容易自我否定。無倫身份背景，只要是婚姻愛情的失敗者，都無法躲過Claire的心理過程: 渴求異性對自己身體的肯定，對自己思想的肯定，對自己的肯定。畢竟每個女人都會經歷年華逝去，想必也在一定時間對自己產生疑問。而能超脫這種自我懷疑的人，不是有大智慧的灑脫之人，就是默認年老女性已經過期，不該奢求。而我希望每個女人，每一個慢慢老去的女人，都要敢于表現愛情，敢于懷疑，敢于冒險，敢于正視自己的失敗與渴望。畢竟，繁殖或許是來自自然的獎懲機制，在50歲的時候自動過期，但愛情與欲望不是，它屬于每個女人。