有劇透 我覺得這個系類的作品挺有總結性的，幾乎時下大部分發生的事情都可以看到影子。關于建筑工人和菲傭、神媒這兩集，感觸挺深的。可能和我也是搬磚者有點關系？總之，作品的立意可以，頗有種，用傷口的血淋林揭示很多人不愿意面對的事實。影視作品其中必然有夸大成分突出某種重點，生活不見得會這么跌宕起伏。 第一集關于自閉癥，時下自閉癥的發病率越來越高，（小聲嗶嗶，發病率升高并不一定是什么原因導致疾病更容易發生，可能與社會個體對某疾病的認識更多有關，去就診的人多了），時下也算是比較有熱度的話題，以它神秘的面紗下隱藏著可能是天才或低功能患者，仿佛是一個盲盒，一只薛定諤的貓。但事實上，就算是功能較高的患者，其家人朋友所遇到的問題和困難，并不比低功能患者少多少，因為，自閉癥的核心還是“社會交往障礙、交流（言語、非言語）障礙、狹窄興趣行為、重復刻板行為”，就算一個正常神經發育的人，如果出現社交障礙，都會因為無法正常社交而陷入日常無法像常人做到，而產生困惱。演員通過喊叫、拍打等表演，其實是很生動的展現自閉癥患者的日常，或許功能稍高的患者可以稍微控制或表現的比較輕度，但這些對于家人、朋友是很大傷害的。 關于建筑工人和家政妹子，在當下經濟大發展浪潮下，無數人去經濟更發達的地方務工。作為建設、維持這個城市的一分子，城市不一定把他們當自己的一部分，同為天涯淪落人的辛酸，或許就是建工小哥和家政妹子互相取暖的原因。其實這個故事好像早在建工小哥的浪子舍友“想玩玩的”對象身上早有預感，他們都是異鄉漂泊客，愛人家人遠在天邊，異鄉冰冷，唯有互相依靠取暖。但說實話，我反對浪子舍友的行為，很明顯，建工小哥或許內心動搖的原因，有浪子舍友的誘惑。從片段舍友間的對話，小哥的日常生活就是，白天上工，晚上洗車，然后畫畫，休息，周末不上工也是在宿舍睡覺。而家政妹子的出現，仿佛在小哥無聊、規律的一潭死水里投下一顆石子，在小哥的心上泛起點點漣漪，雖然他最后拒絕了妹子。但在真實生活里，他是否會拒絕？ 還有印象很深刻的神媒那集，挺多人講嚇人。個人理解，是嚇人，制造恐怖氣氛是為了和突出妻子去世后丈夫的悲傷。片子很多細節描寫陳述了丈夫和妻子感情很好，例如，1，妻子去世后，丈夫一直睡不著，有2~3個畫面，床鋪沒有鋪開，最后一個給了答案，因為房間里充滿了妻子生活過的影子；2，丈夫手腕上的手鏈是2串，在幾個畫面中，導演告訴我們，原本是丈夫、妻子一人一串，妻子亡后，丈夫全部戴在手上；3，身為“神媒”的丈夫，在妻子病重時，為妻子“賜福”。 在片中，有以下幾個點讓我值得回憶 ，1，為什么整部片子是陰暗、恐怖的，在小姨氣丈夫沒有繼續對姐姐治療，而他也在視力出現問題后拒絕醫院治療，覺得醫院會治死人。2，感覺導演把拍攝主視角設為丈夫，有幾個觀點要先表明，身為“神媒”的丈夫是相信自己的這份“職業”的，他也很有職業操守，在他過度思念亡妻酗酒而誤了“工作時間”，他一直在自我懲罰，在妻子病重前也為妻子“祈福”。這里用鐵鏈懲罰自己，個人感覺是有情感遞進的：早期，有因為耽誤工作而自我懲罰，他把自己帶入了“神”的角色。脫下神服的他，依舊在用鐵鏈自我懲罰，仿佛用軀體的痛苦去遮蓋感情上的痛苦。后期，他的痛苦或許在小姨對他的怒和眼睛生病的同時推向高潮，或許他內心對于神到底信不信有了動搖，在后期，他在入神后對自己過分的懲罰，他的“弟子”都在極力勸阻他，他那時雖被稱作神，可其實是自己。丈夫的年紀、經歷放在這里，我們沒辦法去把他放在我們當下青年人的思維里解釋，這個世界沒有神仙鬼怪，或許整部片子陰暗而恐怖，就是一種丈夫內心的恐慌，他信神，向神祈禱過妻子健康，可并沒有，身為“神媒”的他也得了病。另一種觀點，還是建立在主視角是丈夫下的，因為丈夫悲傷過度，連日不眠，他的精神疲憊，因而誘發本來就會發生的白內障，導致視神經傳導入大腦里一些奇怪的圖像，丈夫因為工作原因把這些東西看作了“鬼。”在丈夫睡個安穩覺的時候，視頻畫面的色調是恢復正常的。 但最后一個故事不好說，就不提太多了。只提一個點，需要人看到我。這可能是現代網絡社會帶來的利與弊。現實世界的忽視與不被愛，卻可以在虛擬的世界創造出無數的關注和喜愛，但過度沉迷在其中，必然會迷失。 還有個點很感覺很值得贊揚，我閱片少，看過的近來的國內作品，少有不依靠旁白、字幕對劇情進展進行演繹的作品。僅僅依靠演員的表演和導演對畫面的把控，這種制作方式很像我們古典藝術作品中的留白手法。放空觀眾的耳朵，讓他們全神投入視覺刺激，對文字沒有描述出的東西，在自己的腦海里加工，從而產生不同的體驗感悟。著名的哲學家尼采曾說過“人只能看到自己想看到的東西”，如果說，整部作品有聲、畫、語言各部分的整體是導演及演員“灌輸”給觀眾的他們的想法觀念，那這些作品里留白，就必須存在，作為觀者自己思考的部分。 以上均為個人觀點，