先說個轉(zhuǎn)載而來的笑段，當(dāng)然，和影片有關(guān)... 甲:你這禮拜去看《無言的山丘》了嗎？ 乙:什么？那不是很久以前的片嗎？ . .. ... 甲:哪有！《Silent Hill》啊，最近才上映，你看了沒啊？ 乙:…… ---------------------------------------------------回憶 最早說起《無言的山丘》是在和一些人討論臺灣電影時，可能楊侯蔡乃至李安都被說起說過太多次，所以內(nèi)容總是那么些。于是當(dāng)lune說看《無言的山丘》很是傷感，哭了好幾回。便是記住了影片名字，知道里面有楊貴媚，然而后來兩三年都沒有見過。不過在2004年年末0dayz出王童導(dǎo)演的《稻草人》和《香蕉天堂》時，載完后卻沒來得及先觀賞下他的作品，確切說那時有著太多影片積壓在手上，臺灣電影的節(jié)奏平緩總是需要平和心境的輔助，一時不巧就錯過了。 離開杭州前幾夜，和Rai問文西要了不少碟——都是他沒有賣掉的，帶到美國去也不太現(xiàn)實，我甚至懷疑萬一他攜帶海量D碟在海關(guān)被查會當(dāng)成碟販子直接銬走，尤其現(xiàn)在風(fēng)聲正緊……。玩笑話，不可當(dāng)真。挑揀時居然發(fā)現(xiàn)了《無言的山丘》，當(dāng)即拿下。 王童的《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）和《無言的山丘》（1992），形成了完整的臺灣近代史“鄉(xiāng)土電影三部曲”。某種程度上《無言的山丘》依然是臺灣傷痕電影的延續(xù)（同一時期的大陸電影也呈現(xiàn)著該趨勢），如果說侯孝賢的臺灣歷史三部曲（一種說法：由《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》構(gòu)成）有不露紙面的蒼涼，那么在王童這里，尤其是作為時間先后順序排在第一部，也是作為集眾多表達(dá)方式為一體的最終曲《無言的山丘》，它所傳達(dá)的悲傷情緒對于觀影人則是糾纏良久、揮之不去。 淘金熱 傍晚的夕陽從云層穿出，照耀著有黃金傳說的金瓜石（今天的九份）。在阿助和阿屘為傳說進(jìn)山奔走、尋找無果時，阿助在山頭上回首的一剎那，便已猜著是金色落日余暉灑在了他們身上，而不會是傳說里的金蛤蟆發(fā)射光芒。 巧合的是觀看《無言的山丘》也正是傍晚時分，太陽早已落山，窗臺外是一片金黃色的晚霞，窗簾也被映得有些暖黃色。所謂觸景生情，在老頭叫賣早茶的吆喝聲，在夏天的熱氣中，回到了那遠(yuǎn)去的舊時代。 影片主要是以閩南語和日語為主，即在日據(jù)時期臺灣通用流行的兩類語言。閩南語的存留通行是和村鎮(zhèn)發(fā)展以及廣大中下層人民分不開的，這一點朱天文另有辟文說明，尤其是對于《悲情城市》而言。 細(xì)說起《無言的山丘》，從王童到吳念真，從澎恰恰到楊貴媚，從黃品源到陳升，都有著很多故事，當(dāng)年它獲得了第二十九屆金馬獎最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳原著劇本等獎項。 一遍看下來，沒料到居然有近3個小時的長度。主線是臺灣日據(jù)中期（1927年）發(fā)生在金瓜石礦區(qū)的淘金熱，大群無處可去的農(nóng)民來充當(dāng)日本殖民者的廉價勞動力，忍受剝削，常年在礦洞里揮汗如雨，換得填腹之食。礦區(qū)周圍隨著熱潮也一度興盛忙碌，最后走向衰敗。 對于掙扎在苦難之中的礦工們來說，對于金子是又愛又恨。愛是有了金子總能發(fā)點小財買些地；恨的是自己挖的金子，最后都得給日本人拿走。很多人們滿懷希望而來，又在勞苦中死去，甚至尸骨全無。影片中礦工偷藏金子的手法早有聽聞，卻忘了是不是曾見過和影片有關(guān)的描述，近似的則有太監(jiān)宮女從皇宮中偷拿金銀財寶什么的不同版本。 中國人 在現(xiàn)在看來，《無言的山丘》并不全是簡單痛說苦難歷史或者控訴日本人罪行，而是反省底層中國人的生存之道，尤其是日據(jù)時代在臺灣生活的人們。再聯(lián)系及之后一年吳念真導(dǎo)演的《多桑》，我們能夠輕易發(fā)現(xiàn)在臺特定時代灣出現(xiàn)時想要抹掉日本幾乎是不太可能的事實，畢竟是被侵占了五十年。 在《無言的山丘》里設(shè)置了紅目和富美子這兩個邊緣日本人，他們在意識上、語言上都認(rèn)為自己是日本人，卻無法擺脫身處底層的悲慘命運事實。在富美子被玷污那一段，一股怒火強壓在心口，矛盾沖突達(dá)到了頂點，也預(yù)示著他們兩人最終也無法逃出礦區(qū)。 可能也正是眾多人物、線索的存在，弱化了主線上對于日本人占據(jù)礦區(qū)的罪惡挖掘，轉(zhuǎn)而更為關(guān)注主人公的命運，這其中要包括了阿助、阿屘、阿柔、紅目和富美子等，在最后呈現(xiàn)了破碎無歸的現(xiàn)實，對于紅目和富美子，又該怎么一視同仁去解述呢？ 除了紅目和富美子之間的兄妹情誼之外，《無言的山丘》里還有包含著復(fù)雜的情感線脈，知遇者例如阿屘和紅目、阿助和憨溪；愛情里有阿柔和阿助、阿屘和富美子；親情上有阿柔照顧的孩子們。影片沒有過分臉譜化，即在好與壞上的一刀切。妓院里的女人雖然被動物一樣關(guān)著叫賣邀客，在紅目被殺時，彼此情義卻被彰顯得有些感人；而妓院的媽媽桑，在富美子被拉走和紅目死后，多少也包含著發(fā)自內(nèi)心的不舍。 折中的說，這一切在出現(xiàn)阿柔執(zhí)意要拿走阿助牌位時到達(dá)了一種頂點，對于生存之道的質(zhì)疑和不滿，對于眼前現(xiàn)實的憤然責(zé)罵。阿柔的形象突然變得高大無比，而在她身后的阿屘則木然如死去一般，中國人的善良本性或者說弱點在這一刻暴露無疑。 阿柔的出現(xiàn)是影片最重要的一筆，她憑一己之力甚至不惜出賣自己身體帶活了幾個孩子，回家鄉(xiāng)買些田繼續(xù)生活。女性的堅韌品質(zhì)在她身上得到了放大，而心懷發(fā)財夢進(jìn)山的阿助、阿屘兄弟在她面前卻顯得不那么務(wù)實，尤其是后者的牢騷埋怨。 對于影片中女性角色的出賣身體，阿柔的堅強勇敢令人感嘆，富美子的淪落令人憤怒，而妓院里的姐妹們也能換得幾聲唏噓。當(dāng)?shù)V洞里出來的人們等不及洗去身上污泥便沖向她們時，用宣泄來排遣苦悶消去疲倦又何過之有。 和演員有關(guān) 在《愛情萬歲》之后，楊貴媚現(xiàn)在經(jīng)常是成為了“蔡明亮作品里的楊貴媚”，每每提起她總是和蔡導(dǎo)有著不可隔離的聯(lián)系。但依然有不少人記得她出現(xiàn)在當(dāng)年轟動一時的《媽媽再愛我一次》里，或者還有《飲食男女》、《征婚啟事》等，更近的則是林正盛《月光下，我記得》。同樣《無言的山丘》演員的表演出色一大部分來自于她。 影片里的大哥角色有著濃厚傳統(tǒng)觀念，非常關(guān)心弟弟，揮刀斬指一幕震撼許久。被稱“臺灣鄉(xiāng)土喜劇演員及電視主持人”澎恰恰在影片里出演阿助，就在1993年前后，他還出現(xiàn)在了臺灣電視劇《家有仙妻》里，為大陸觀眾所熟知。后來他去當(dāng)了主持人，混得也不錯，去年有他被敲詐勒索的事件等。 對于黃品源飾演的阿屘一角色，除了長相憨厚之外，無更多詞語可以形容其表演風(fēng)格，正像他在同名電影主題曲里唱的那句：汗血淚痛忍 憨情忘癡狂。 影片里反映風(fēng)俗民情的場景相當(dāng)不少，從追打斗毆到閑來唱戲，從操辦喪事到苦中作樂，看來別是有一番滋味上心頭。至于更小的角色也是下足了番功夫。諸如賣茶的老頭、打鐵店的胖徒弟、病懨懨的妓女、被打死的成仔、離開金瓜石的憨溪、虛偽冷漠的礦長，這些大小人物的設(shè)置與出現(xiàn)，則更一步加深了影片主題，在日本人面前，妓院的黑市交易也被清掃，最終獲利的依然是日本人，礦區(qū)的存在帶動著附近各種交易的興衰。  黃花坡與無緣之墓 當(dāng)富美子被玷污，當(dāng)紅目被槍決，一切美好殘存逐漸被粉碎，阿屘癡戀富美子終于以一種不太現(xiàn)實或者說只存在于后來人講述的故事傳說中結(jié)束。在黃花坡上再次相遇，驚奇的發(fā)現(xiàn)在這個故事里，老人講故事、經(jīng)過黃花坡、意外的爆炸形成了首尾相應(yīng)的和諧，在故事里、在主題上則更為精細(xì)完整。當(dāng)初阿助和阿屘兩兄弟聽到老人故事去了金瓜石礦區(qū)，最后他們的故事也通過老人講述流傳下來。 黃花坡，顧名思義，開滿黃色花朵的山坡。在影片里它是富美子家鄉(xiāng)硫球的記憶，和妓院姐妹們種植的油菜花地，花季時金黃一片。從地主長工家逃出的阿助和阿屘兩兄弟在逃到金瓜石山時經(jīng)過了這片黃花坡，靠山面海，天的盡頭是不真切的藍(lán)，富美子和阿屘的一面之緣讓這個年輕人心生愛慕。 黃花坡的出現(xiàn)固然包含著富美子離家在外的思念愁苦，乃至最后出現(xiàn)象征著所有美好最終被毀滅的控訴，但它更多是阿屘對于純潔愛情的憧憬向往，對富美子的念念不忘。 無緣之墓在片尾通過富美子和阿屘的對話點提了出來，不由令我懷疑這片名該不是得美化下喚“無緣的山丘”。要知道，這“言”與“緣”發(fā)音在說閩南話的人讀來經(jīng)常是分不清的，不過《Hill of No Return》否認(rèn)了這說法。顯然“無緣之墓”更多是對于黃花坡發(fā)生的一切進(jìn)行了斷，有緣無份并非文人大家作品里的情愛凄慘，對于類似阿屘等礦區(qū)底層人們而言，無緣是現(xiàn)實無力造成的事實。 在無緣之墓里，影片在阿柔和阿助的無果之愛后又描摹了愛情的悲劇一面。雨夜，在醉酒的老板大哥撲到樓上去找富美子時，一切就該結(jié)束了。富美子的生命之花早已凋零，人們在金瓜石慢慢走向腐爛和死亡。影片在結(jié)尾處深化了愛情悲劇的無奈，天邊隆隆的雷聲也應(yīng)驗了現(xiàn)實的羈絆，人生的無奈。 不歸山 路彎彎，幾重山。風(fēng)拂而過，茂盛的山蕨芒草晃動翻飛，藍(lán)色的天空在高處看來遼闊無比， 當(dāng)憨溪在山路上化成一個小圓點時，在阿助、阿屘兄弟倆揮別目送他離開金瓜石山礦區(qū)時，影片畫面達(dá)到了一種無比美好的意境，中國古人離別時追求的終需一別或者感而不傷在那一刻真實地展現(xiàn)在了眼前：阿助還喊罵著憨溪話都不說一聲就自個兒跑了。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，憨溪隱約聽到后回頭，也沒大聲喊著什么“珍重，再見”，就是摘下帽子向高遠(yuǎn)處的兄弟倆揮了揮，頭也不回地離開，離開金瓜石。 空空來，空空去，他甚至用自嘲的話語向著盤檢的警察叫喊。再之后，還有阿柔帶著孩子們離開。對于多數(shù)礦工來說，來到金瓜石山后可能真是不歸，但憨溪走得瀟灑無比，在阿柔說來就是“看得開，放得下”。 人生海海 影片的外景還出現(xiàn)在《悲情城市》、《戀戀風(fēng)塵》等臺灣電影中，所以熟悉之外更多是一種難言的親近。蔚藍(lán)海天帶來的感動一如曾經(jīng)以往，陳升負(fù)責(zé)為該據(jù)電影配樂并出版電影原聲帶《糾纏》也值得品味。其中一曲《游子》收錄在劉若英的首張個人專集里面。 無言的山丘- 黃品源(Huang, Pin Yuan) (電影'無言的山丘'主題曲) 山水海風(fēng)雨 日夜晨昏夜 汗血淚痛忍 憨情忘癡狂 白云陪著疲倦的太陽 飄向天空的另一端 高山背著赤紅的夕陽 等待明天未知的希望 你我是否稟著同樣的夢想 相遇在這流浪的方向 大地重生春雷的巨響 千里外的歌聲誰在唱 山水海風(fēng)雨 日夜晨昏夜 汗血淚痛忍 憨情忘癡狂 美麗的花燦爛的綻放 凋謝時卻隨地葬 蚊子為了溫飽豐盛的晚餐 冒險身亡無情的手掌 你我是否還為同樣的夢想 漂泊在這無緣的地方 為何忍痛為何心酸為誰而奔忙 是否有人為你心在傷 無聲的淚水 無情的天地 無緣的你我 無神的雙眸 無悔的抉擇 無言的山丘 講故事的老頭在結(jié)尾發(fā)出了“人生海海”的感慨，起起落落本是人生常事。阿助兄弟倆為了尋求另一種生活付出了代價，由一個火坑落到另一處火坑，其本質(zhì)上并沒有根本變化。對于辛勞在金瓜石礦區(qū)的人們而言，到來則多是難以逃脫的命運磨難以至最終葬身，長眠于山中。 http://moviel.movblogs.com/article-141661.html