法國(guó)女演員凱瑟琳·德納芙的江湖地位毋庸置疑，她從上世紀(jì)六十年代與影壇大師合作過無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，其藝術(shù)生命力與影響力卻持續(xù)貫穿至 80-90 年代、千禧年，直至今日。年僅八旬的她依然活躍在國(guó)際影壇上，不久前，看新聞?wù)f過她在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不幸中風(fēng)發(fā)作需送院治療，沒想到她出院后依然用專業(yè)態(tài)度完成那部電影的拍攝。我對(duì)那部電影相當(dāng)好奇，原來(lái)就是《在他的一生中》。 不過，這部影片的重點(diǎn)似乎并不在德納芙的角色身上。電影講述一名戲劇老師被診斷患上了癌癥，他的母親和醫(yī)生們盡力在他身邊照顧，陪他走完人生的最后一段旅程，德納芙飾演這位絕癥病人的母親。雖有德納芙助陣，也入圍了去年戛納“首映”單元，不過影片沒掀起太大關(guān)注。這部新片由戛納影后兼導(dǎo)演艾瑪紐爾·貝克特執(zhí)導(dǎo)，值得注意的，這是德納芙與導(dǎo)演貝克特第三度合作，兩人此前也合作出演過不少法國(guó)本土喜劇，看來(lái)默契十足。

影片集中刻畫理想化的醫(yī)患關(guān)系，醫(yī)生與絕癥病人之間建立起高度共情的互動(dòng)體驗(yàn)，令人對(duì)法國(guó)醫(yī)療機(jī)構(gòu)的人性化，及醫(yī)療資源的富庶程度嘖嘖稱奇。不過，考慮到主人公的階級(jí)身份，如果換做是貧苦百姓，估計(jì)導(dǎo)演未必能拍出同樣的味道。即使影片帶有中產(chǎn)階級(jí)的矯情屬性，導(dǎo)演對(duì)死亡這個(gè)主題也刻畫得很貼近現(xiàn)實(shí)。死亡應(yīng)該是世界上最公平的事，哪管你是富人還是窮人，好人還是壞人，一旦患上絕癥被宣布時(shí)日無(wú)多之后，這才是人生中最艱難的一段路。 人之將死，其心也善，這句話聽得多，但往往并不是我們想象中那般灑脫，他還得處理解決好至親的感情債與遺產(chǎn)事務(wù)。對(duì)于專業(yè)的醫(yī)生來(lái)說，如何治療病人更是處于兩難之境，不能給病人任何假希望是前提，但也得勸導(dǎo)病人接受診療。而最令我印象深刻的是，醫(yī)生提到病人要有“選擇死亡的權(quán)利”，以此減少他們?cè)馐艿牟⊥凑勰ァ＿@種類似于安樂死的觀念沒在片中展開詳述，卻體現(xiàn)出西歐發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)生命的切實(shí)關(guān)注。

劇本采用四季輪換交替的敘事暗示男主角與病情斗爭(zhēng)這一年的過程，分岔出他與母親、醫(yī)生、學(xué)生、兒子的幾條敘事線，其中他與女醫(yī)生的感情線有點(diǎn)唐突，兩人在病床上的愛撫一幕令人瞠目結(jié)舌，倒是與法蘭西民族骨子里“死了都要愛”的傳統(tǒng)頗為一致。 然而，影片的整體節(jié)奏太過平穩(wěn)，情節(jié)的編排有向電視劇傾斜的嫌疑，兩小時(shí)多的片長(zhǎng)更險(xiǎn)而讓人失去耐性。幸好有幾位實(shí)力派演員的撐場(chǎng)，除了德納芙之外，特別是戛納影帝的伯努瓦·馬吉梅爾忘我演繹，令人感觸頗深，他也憑片中出色的演出贏得今年法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳男演員的殊榮，可謂實(shí)至名歸。