這部劇相當于是弗洛伊德的精神分析起源傳記，通過虛構的奧地利帝國時期維也納發生的一系列兇殘詭異，甚至是宮廷暴動，其實是弗洛伊德對催眠、夢、性、創傷、欲望、壓抑、圖騰禁忌等等，他一生研究的精神分析課題，集中在這一系列案例中展現了，燒了他第一部估計是不存在的《催眠的力量》之后，他的病人告訴他，我已經整合好了，你可以接下一個病人了。果然，他辭去精神科醫院的工作，開始個人執業，布置好那張催眠用的床，開始迎接第一個病人。 精神分析取向的咨詢師、治療師，愛好者，能從這部劇中看到那些熟悉的概念，除了前面提到的研究課題，自我本我、自由聯想、人格分裂（其實應該是多重人格）以及治療倫理。比如病人色情性移情的時候，弗洛伊德無法控制自己的反移情，發生關系導致治療失敗（我當時想，你要給女患者治病，就別光著上半身秀身材嘛，這不是等著她引誘你嘛，哈哈）。有趣的是，弗洛伊德苦惱中，通過擺弄桌上的兩個人形玩偶，背靠背感覺舒服多了，這讓人想起他發明的自由聯想，就是背靠背的。 很多情結看懂了，往往讓人會心一笑。弗洛伊德在給未婚妻寫信的時候，把自己的名字寫成“弗洛”，女主的名字，顯示出他被強烈的反移情已控制，或者說是平行關系呈現。給皇子催眠治療的時候，那些表述和現在習慣的方式一樣，“你已經成年，不是個弱者，你是你自己的主人……穿過那扇門，把門關上”，正好老皇帝離開房間，把門關上了。 關于精神分析的歷史性意義，弗洛伊德預示，“在下個世紀，擁有暗示能力的人，將握有權力，那些能夠影響及操縱他人的人，我們必須警惕……這是一場跨越時空的革命，一場徹底的重組”，不知是否指二戰法西斯帶來的人類悲劇。 最后， 弗洛伊德帶上媽媽給的猶太小帽，未婚妻宣布他們要結婚了，父親在與他擁抱時留下眼淚，大概就是他完成了自己在家族中的成人禮吧。光頭老巡官選擇死亡，把家人交給朋友，殺死上司和中尉，在一生獅子般的吼叫之后，走進多瑙河下水道的黑暗世界。女主弗洛整合了惡魔“塔爾托斯”人格為自己的“力量、火焰和本我”，隱姓埋名地自由了——應和前幾集的一句臺詞“心靈如牢籠”，她治療好了，終于走出來了。 “你不能訴說我們的故事，但它能賜予你同樣的禮物，不要寫一本關于我的書，寫許多本書……為了我而寫，成為西格蒙德·弗洛伊德，改變世界”，這讓觀眾對那本無從考證的《催眠的力量》不再糾結，反正是燒掉了，弗洛伊德一生寫了一大堆： 癔癥研究 , 釋夢, 性學三論與論潛意識, 精神分析導論, 精神分析新論, 自我與本我, 達·芬奇對童年的回憶, 圖騰與禁忌.……為他的患者寫的。 把劇中弗洛伊德參與的每個場景都想像成他與患者的治療過程，直到最后，弗洛拉著他的手教他說：“治療結束了，下一位”，開啟了弗洛伊德時代吧。這也展示了心理治療師同樣是他的患者培養出來的說法，只是現實中往往不能拉著來訪者的手說這句話，甚至沒有機會說這句話，而是在幾年后偶爾想起時說，“治療真的結束了，我早已經忘了我的咨詢師了。” 適合精神分析取向的咨詢師及愛好者觀看。