具備造夢(mèng)機(jī)能的東西，包括圖片，電影，魔術(shù)，或你能投入的任何一物。在夢(mèng)想中死去是完美的句點(diǎn)，因此有一種錯(cuò)誤在伴隨悲哀的同時(shí)也極具戲劇性。比如，表演隔空以嘴銜自槍膛射出的子彈的魔術(shù)師，在某次失誤中喪生。比如，表演槍戰(zhàn)的演員，因道具經(jīng)人調(diào)換而被真實(shí)子彈射擊致死。比如，我前不久聽(tīng)到的真實(shí)故事，有一個(gè)夜晚三人結(jié)伴去山上打獵，分頭行動(dòng)時(shí)因光線不足而將同伴誤當(dāng)成動(dòng)物，并用手中獵槍將其掃射，直至對(duì)方死亡。具備戲劇性的東西，是小說(shuō)或電影。但生活并非電影。Dot the I的導(dǎo)演深知這一點(diǎn)，并將這句話運(yùn)用于演員臺(tái)詞中。他試圖表達(dá)現(xiàn)實(shí)與電影的反差，于是用攝影機(jī)作道具，以演員作棋子，在一個(gè)萬(wàn)事俱備的場(chǎng)景里，將情節(jié)反復(fù)顛覆。導(dǎo)演想說(shuō)，愛(ài)情。愛(ài)情似其表象般光彩，也似無(wú)法目睹到的暗處般粗糙。一個(gè)西班牙女孩，她具備野性，也喜愛(ài)自由，她更易感性。婚姻是一個(gè)感性的牢籠，最終會(huì)使籠中人的感情演變得極為現(xiàn)實(shí)。因此她終究要從中逃脫。一個(gè)足夠富有的籠子構(gòu)不成令她停歇的因素，但一個(gè)狹小的承載無(wú)數(shù)個(gè)微笑的屋子可供她投往懷抱。導(dǎo)演想說(shuō)，理性。片中導(dǎo)演足夠理性，因此條理清晰地布置，一顰一笑都經(jīng)過(guò)專心模擬，作出足以亂真的淚水，以及使人震驚的死象。沒(méi)有人否認(rèn)這理性，因此最終由他經(jīng)手的電影獲得全勝。但生活不喜歡這理性，因此被他欺騙與利用過(guò)的人，會(huì)雙雙運(yùn)用道具手槍或真手槍，將他扼殺在他勝利在望的背影中。導(dǎo)演想說(shuō)，孰真孰假。女孩曾掙扎或試圖堅(jiān)持的是真，曾望見(jiàn)死亡而崩潰曾望見(jiàn)真相而呆滯是真，而她因背叛而生恨進(jìn)而作了劊子手亦是真，她在最末笑容前的哭泣與緊張卻是假。男孩的貧窮與絕望境地是真，男孩對(duì)即將面臨的騙局搖擺不定是真，男孩最終實(shí)施并完美地完成騙術(shù)亦是真，男孩為配合女孩而作出的行動(dòng)卻與他之前在攝像機(jī)前所展露的一樣，都是假。導(dǎo)演的憂郁自憐是假，導(dǎo)演的傷心癲狂是假，導(dǎo)演的勝利在望亦是假，導(dǎo)演對(duì)電影的全部投入才是真。而女孩和男孩的愛(ài)情在這場(chǎng)電影中顛來(lái)倒去，最終卻化成疑問(wèn)，無(wú)關(guān)真假。導(dǎo)演想將他欲表達(dá)的全部塞入電影里，并且他做到。他的邏輯足夠令人驚訝，但也僅止于驚訝。作為現(xiàn)實(shí)世界內(nèi)的人，大都不會(huì)愿意看到徹頭徹尾的騙局，也不會(huì)愿意看到殘缺的句號(hào)。Dot the I沒(méi)有完成一個(gè)更好的句號(hào)。若將Dot the I當(dāng)作一部電影，并僅僅只是眼前屏幕上跳動(dòng)的片段，只須抽身離去便可與之脫離，它是優(yōu)作。若將Dot the I當(dāng)作生活中的際遇，某一刻到達(dá)眼內(nèi)的閃光點(diǎn)，足以影響自己的生命，它不能成為優(yōu)作。因?yàn)樗鼪](méi)有一刻是真，也沒(méi)有一刻壞到極點(diǎn)。沒(méi)有一刻是純粹的愛(ài)，也沒(méi)有一刻是純粹的仇恨。它只是握在導(dǎo)演手中的劇本所幻化為的電影。